美術色彩對油畫創作的啟發論文
１繪畫技術與藝術捨本求末
技術形式的多種多樣是值得提倡的，技術上的成熟所帶來的藝術上的成功也是顯而易見的，但技術是一把雙刃劍，它在跟人類帶來巨大便利的同時，弊端也會接踵而至。各種各樣的繪畫方式、材料技法在一次次的大型美展中令我們大飽眼福，繪畫的目的是要令我們享受藝術性而非技術性，技術不過是繪畫的手段，而藝術才是目的，而當今對技術的崇拜熱情大大的蓋過了對藝術的崇拜。油畫作為西方繪畫的主要形式，經過藝術家們多年的探索，當代油畫得到了公眾一定程度上的認可和喜愛，當代油畫勢頭髮展迅猛，在當今這個百花齊放的年代，各種油畫樣式不斷出現，當代油畫家越來越注重從民間藝術形式（尤其是色彩中）攝取營養。
２民間色彩元素的特徵
２．１裝飾性民間藝人色彩的運用上表現出單純、明快、純淨、裝飾性的色彩特徵，民間美術的審美上，側重於質樸與和諧，色彩邊角都透露出裝飾的趣味性，整體的感覺是既大膽又講究，既豔麗紅火而又組織有序，利用色彩強烈的補色，高純度色相的對比原則，取得飽滿的色彩視覺心理效果。
２．２主觀性中國民間美術的色彩主要是根據各個民族的生活環境、審美情趣、民俗等各個方面的因素決定的，其總體趨勢是大紅大綠，老百姓認為大紅大綠代表着吉祥如意，同時是一種積極熱烈的視覺心理反映，色彩在民間美術中具有主觀性特徵，民間藝人不按照西方色彩規律和自然中的真實來上色，主要是憑着自己的感覺，民間藝人眼中的世界天可以是綠的，水可以是紅的，大地可以是紫的。西方印象派的大師梵高、塞尚等人就着力於主觀運用色彩，描繪心中嚮往的色彩。
２．３象徵性在以《周易》陰陽五行為基礎形成的中國傳統哲學觀念的影響下，色彩被納入陰陽五行學説的理論體系，形成色彩的青白赤黑黃五色，此五種顏色有高下等級的劃分和特殊的象徵意義，有的顏色還有嚴格的使用禁忌？色彩最能吸引人奇特的想象，例如京劇臉譜中黑為剛正不阿，白為陰險狡詐，紅色為忠勇俠義，藍色為剛強陰險，黃色為勇猛而爆躁等。民間美術中色彩是一種心理暗示，色彩可以表示大吉大利，祈福迎祥，描繪人物性格本質。色彩超出了自然本質。
３民間美術色彩在油畫創作的應用
３．１主觀性色彩在油畫創作的應用
西方立體主義大師畢加索的作品，其中色彩大都單純、明快、純淨，整體風格極具裝飾性特徵，其中大型的軍事題材壁畫《格爾尼卡》，其中只運用了單純的黑、白、灰三色，具有強烈、明快、單純、質樸的美感特質和感染力，而這種感染力中國傳統黑白木刻也能達到這樣的藝術層次。當今很多油畫藝術家為了得到理想的畫面效果，在當今這個標榜個性的年代，主觀色彩的表達成為了藝術家實現繪畫理想的主要途徑。隨着社會的發展，油畫作為一種越來越為人們接受的一種繪畫形式，其商業價值也與日俱增。人們在選擇繪畫作品時，“吉祥如意”是決定人們喜惡的首要標準，民間美術色彩中的色彩大都含有吉祥喜慶的寓意，由於藝術上的相通性，使民間美術的色彩與油畫創作的中的主觀色彩產生了相互借鑑的機遇，油畫創作完全可以從民間美術色彩豐富的土壤中汲取養料，從而為油畫打上民族化的烙印。民間美術中的主觀性色彩是人民大眾在生活中總結出來的，體現了人民大眾的精神需求，給予了我們油畫創作靈感的啟迪。
３．２豔麗和諧的.色彩對油畫創作的啟示
民間美術的色彩運用補色、高純度的色相對比原則，色彩豔麗但不失和諧。大眾喜愛的色彩，往往是比較單純的顏色，不同程度的色相對比，可以滿足大眾對色彩的不同審美要求。補色在民間美術中運用廣泛，例如宗教意味濃厚的西藏唐卡，裝飾性強的户縣農民畫，都充分體現了我國人民朦朧的補色感知。中國油畫雖然是借鑑西方繪畫的一種繪畫形式，但西方印象派大師梵高、莫奈等人，運用強烈的對比色彩描繪空氣和大自然，我們中國民間美術的色彩絲毫不輸西方，現當代很多畫家喜歡明亮的色彩完全可以從民間美術的對比色中吸取經驗。中國民間美術的設色規律與西方主張奔放的用色極為相似，十分為現當代油畫創作所用。
３．３色彩象徵意義對油畫創作的啟示
民間美術色彩的形成是對於歷史文化內容、人文精神的高度提煉，民間美術本身是伴隨生產活動和民族習俗而存在的，它表達的是人們對生活的美好願望，對未來的期望。由於文化的差異，色彩所傳達的含義也是不一樣的，在油畫創作上如果我們一味秉承西方繪畫理念那必將有失民族化個性，失去賴以生存的文化空間。現代油畫創作應充分考慮民間美術的色彩象徵意義，可以使用象徵意義來表達概念，使人的情感和色彩在畫面上交融出來，產生表達民族精神的繪畫品質。綜上所述，中國民間藝術為油畫創作提供了豐富的養料，在強調繪畫個性的藝術世界裏，強調民族個性不容小覷，我們不能單純的描繪民間美術色彩的表象，透過現象看本質，才能創造出具有民族精神的油畫，從而達到既民族又國際的繪畫效果，將民間美術的精髓發揚光大，從而增強民族自信心、自尊心及民族凝聚力。
４結束語
作為當代油畫繪畫專業一名學生，應充分利用好這一有利條件，繪畫個體是需要依附於主體而存在的，我們的民族主體藴含着巨大的能量，單純的依附西方繪畫知識是難以生存的，立足於自己的根本，才可以在繪畫這條道路上有所作為。
