千古吟秋唱長亭經典優美散文

何處合成愁，離人心上秋。

自古以來，傷春悲秋成了遷客騷人創作的永恆主題，無論那被看做離人眼中血的川山紅葉，還是落霞孤鶩的秋水長天，無論是秋陰不散的枯荷雨聲，還是秋宵月色的霜天萬里，無論是瀟瀟暮雨的鉛華洗盡，還是關河冷落殘照當樓，秋的精神總在於風月，總帶有何事長向別時圓的味道。正如白居易所説“人人解説悲秋事，不似詩人徹底知”，無數心在秋上的詩句用文字詮釋着秋憾的永恆主題。秋天的意味是用文字堆砌起來的深沉，帶着愛情等待的憂愁悵恨，而這一切，在王實甫一曲長亭送別裏，景，情，曲，在秋天背景的素描下，向後人唱出了傳誦千秋的別情回味。下面我提珠攜玉就秋意領悟長亭送別景境情曲的完美結合，字字珠璣，脣齒留香，歷久彌珍。

碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。

這支曲子化用了北宋范仲淹的詞《蘇暮遮》：“碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。”

關於這句曲詞，我想就範仲淹與王實甫的對比中品讀。兩者對意象的選取都符合秋天的特點。藍天白雲、萎縮的黃花、南飛的大雁、如丹的楓葉，它們在這悽緊的西風中融成一體，構成了遼闊蕭瑟令人黯然神傷的境界。但不同的是，王實甫明景明情，表現了離人有意，芳草無情，用碧雲密佈，黃花滿地，西風悽緊，北雁南歸的深秋景物組成動態的卻又是萎迷的意境，渲染出濃重的離情別緒。最能表現秋天季節特徵的景物用大自然的哀景，形容—對戀人離別時的哀情，處處是秋，聲聲是愁，觸景生情，無不使人愁上加愁。這正是“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”。

“曉來誰染霜林醉？總是離人淚”兩句，採用了設問自答的形式，使得客觀景色帶上了濃重的主觀感情色彩。楓葉經霜自紅，作為自然現象來説，它本來無所謂悲還是喜，但在不同人的眼裏，常常會因自己的境遇不同、心情不同而染上不同的感情色彩。透過鶯鶯的眼睛看去那染紅的霜林只能是離人的血淚。這是鶯鶯對霜林的獨特感受，是移情於景。樹木變紅當然不能用淚染，可在鶯鶯的心目中，離人的淚水卻能把樹葉染紅。這表現了鶯鶯因這次離別心情是非常沉重的。“淚染霜林醉”已經使情與景融為一體，而“曉”字則與下文“殘照”相照應，又隱含着一夜之間離愁別緒盡染層林的意思，使主人公心境顯得更為悽切。所以説“染”“醉”二字極有份量。真有握撥一彈，心搖神移的藝術感染力。

這支曲子似宋詞又非宋詞，關鍵王實甫在意境上創新了，他用富有特徵的景物，把鶯鶯的離別之情寫得逼真、透徹。因此收到了字字見情，景景見情的效果。由此可見，短短二十餘字，景境情曲交融，構成了視覺、感覺、聽覺的完美結合。

[滾繡球]恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不得倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨，卻告了相思迴避，破題兒又早別離。聽得道一聲“去也”，鬆了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌。此恨誰知！

長長的柳絲能夠繫住張生的馬兒，那疏朗的樹林能夠掛住西沉的夕陽，能否讓時間走得慢一些。然而，柳絲難系，斜暉無情，玉驄無知，疏林難掛。這是一種移情於物的表現，怨恨道旁的垂柳不肯繫住行人之馬，怨恨疏林不能掛住斜暉。這主人公的戀戀不捨之意寄託在柳絲疏林身上，更添無奈的回味。

唸到“剪了玉肌”，讓人不禁想起蘇軾的“玉肌鉛粉傲秋霜”，又或者柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，總帶着“人比黃花瘦”的.情意，這曲詞依舊駕馭自然景物、車馬、手飾等具體事物，並賦予豐富的聯想和誇張，形象地從不同側面展現了鶯鶯此時複雜的內心世界。景情交融，天衣無縫，境由心造，情由境發。腦海裏描繪出長亭古道，芳草連天，柳思牽絆，疏影橫斜，盈盈珠淚的離別傷感的水墨畫面。

[四煞]這憂愁訴與誰？相思只自知，老天不管人憔悴。淚添九曲黃河溢，恨壓三峯華嶽低。到晚來悶把西樓倚，見了些夕陽古道，衰柳長堤。

這裏鑑賞的依舊是送別時的意境，只歎一騎絕塵去，遠看山巒籠輕煙。夕陽古道依舊冷，不解離恨苦難言。

淚添九曲，恨壓三峯。在這裏，憂愁悵恨拋棄了輕煙的面容，這一曲將離別的沉重的絕望沉沉壓到了江峯的身上，又或者江峯的沉重深深壓在了鶯鶯長亭外送別的心上，這情不是温婉纏綿，而是變成了沉重的揹負和負重，這種負重是封建禮教束縛的重量，卻在這裏硬生生地壓在了才子佳人純潔的愛情上，人世間的殘酷也莫過於此。

一煞青山阻隔我送行，疏林擋住我目光，淡淡炊煙和那傍晚的霧氣相互掩映。殘陽斜照的古道沒有人聲，秋風吹過莊稼傳來馬的嘶鳴。我為什麼懶得上車呢，來的時候多麼急切，別離獨回卻又多麼遲緩？

送君千里，終須一別。

夕陽古道銘刻了鶯鶯不捨的足跡，衰柳長堤延長了鶯鶯戀戀的眼神，霜林沾染了鶯鶯的淚水，十里長亭停駐了鶯鶯殷殷的期盼。

依舊是青山在，卻阻隔了人情的相思，依舊是楓葉疏林，卻停滯了我牽掛的目光，炊煙營造了温馨的氣氛，霧氣迷濛了自然的清新，殘陽斜照投影形單影隻，秋風無情吹拂煢煢孑立。

青山、疏林、炊煙、霧氣、殘陽、秋風，離別的情境構思於腦海，情湧入筆端，逼真的畫面總能傳達出抽象的感情，傳情於景，景境情再次完美交融。

另外，其他的曲詞如脱布衫“下西風黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。酒席上斜簽着坐的，蹙愁眉死臨侵地。”前兩句是寫鶯鶯眼裏的景色，與前面端正好是一致的。這種景色實際也是鶯鶯心情的寫照。正宮端正好碧藍的天空，開滿了菊花的大地，西風猛烈吹，大雁從北往南飛。清晨，是誰把經霜的楓林染紅了？那總是離人的眼淚。[耍孩兒]淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。伯勞東去燕西飛，未登程先問歸期。雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心內成灰。等等等等，都向我們展示了景境情的闡釋，塑造了鶯鶯為愛牽掛，為情無悔的忠貞形象。

長亭外

古道邊

芳草碧連天

晚風扶柳笛聲殘

夕陽山外山

天之涯

地之角

知交半零落

一壺濁酒盡餘歡

今宵別夢寒

——後記