情歌愛情散文

以前很喜歡一個人獨自的點開播放器，去尋找鄭源的一些情歌，甚是喜歡。

當你孤寂的時候，你卻慢慢讀懂了眾多情歌中的那個字，理解了傷痛的心是怎樣縫合。

對不起，誰也不是哆來a夢會有時光倒流的機器，並不能因為後悔而回到從前的那段感情當中，發生的一切都不會改變，只有努力的前行，説的好像很簡單一樣，幾個字，但誰又能體驗到那份憂愁。

風，靜靜的吹過小草的臉頰，好像在闡述着春天即將過去的歉意，它不能陪伴着你一起，不會陪伴着你笑，你哭，你無奈。每個人都有每個人的人生，每個人都會有每個人的生活，誰都沒有義務去陪伴你一直走下去，但是我會。我想用我青春最好的時光去陪伴着你，去守護者你，可惜當時，你並沒有給我那個機會。

後來的後來，我每當想起和你的那段時光，我總是在懺悔，並不是我當時做錯了什麼，而是我當時沒有竭盡所能對你好，沒有去用盡全心去陪伴那段感情，而我卻是得到了不知足，一步一步的親手毀掉了那段情。是啊，多可惜的故事。一遍一遍的回想，一遍一遍的思念，一遍一遍的想念。

我總是告訴自己，我不會認真，我會忘掉，可是那只是對自己説的謊話而已。時光一去不復返，當你聽到曾經一起聽過的情歌，是否會想起我。但願。

青春年少情竇初開時，對愛情歌曲有刻骨銘心的感觸，不過其中的一部分愛情歌曲顯然與生活有些距離，給年少的心靈造成了困擾，最理論聯繫實際的反而是黃梅戲，“你織布來我耕田……”，其時農村家家户户莫不如此，以為那就是愛情。流行的愛情歌曲，就像七仙女下凡，有點虛無般的無厘頭。後來，靡靡之音愈發的成了主流，黃梅戲只能在春晚中照顧情緒的來上那麼一段兒，又感覺織布耕田也是一種幻想，揹着農藥桶給農作物打藥，媳婦在後面拿着農藥瓶子，才是最實際的幸福。

後來《忘情水》、《吻別》成了主旋律，比小時候扯着脖子唱《敖包相會》顯然更貼近愛情的`實際，因為都知道愛情這事只能“悄悄的進行，開槍的不要”，《敖包相會》顯然太直接了，姑娘喜歡也不行，會被姑娘的爹媽像《六到你家》那樣上措施，用鍋蓋打。等到需要愛情，兩隻眼睛發藍着四處尋找姑娘，一起演繹愛情的時候，愛情歌曲已經聽不懂了。“素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡，瓶身描繪的牡丹一如你初粧冉冉，檀香透過窗心事我瞭然”。《青花瓷》的愛情調調就像仕女玩《雙節棍》，莫名其妙的找不着北，你説唱的是喜歡的古典美人吧，總感覺妖氣逼人，可不是古典美人，這姑娘演繹的就像穿越了，摩登女郎有個三寸金蓮，聽起歌曲來總感覺顫巍巍的讓人揪心。當時正在當兵，忽然就喜歡上了《當你的秀髮拂過我的鋼槍》，就像正在寫情書看見了裸體藝術寫真集，有一種既浪漫又燥熱的變動感。戰友們給心怡的姑娘寄磁帶，滿臉的心猿意馬外加深情款款的期待。

後來，無厘頭的愛情歌曲就像掉到水泥地上的《青花瓷》，貞操碎了一地。“陪你熬夜聊天到爆肝也沒關係，陪你逛街逛成扁平足也沒關係……”《戀愛ing》的歌詞經典的就像農村光棍二流子喝醉後的抒情，滿是慾望的離亂，且有一股臭腳丫子的味道兒。看來藝術不是螺旋上升的，而是過山車式的，一不小心就下溝了。“你越走越近，有兩個聲音，我措手不及，只得楞在那裏，我應該在車底，不應該在車裏……”《他一定很愛你》把女友戀愛了，男朋友不是我演繹的真實而殘酷。後來一想不對，開着車泡妞還用得着捉姦心？可見這男孩是個情竇初開的富二代，沒有多少歷練。

如今的愛情歌曲已經不是漢語能夠解釋了的得了。“我站在屋頂，黃昏的光影，我聽見愛情光臨的聲音……”《類似愛情》演繹的《人鬼情未了》令人驚懼，姑娘嬌弱的上炕都需要人攙着，還能上屋頂？估計那是小倩，而小倩不會問情郎“你不要放棄行不行”，不合適的話生氣把情郎當點心吃了也未可知，還用費這勁兒。

現代愛情歌曲的藝術形式應該是漢語言文學藝術的一個新文體，比xx體詩人的詩更另類，xx體詩人寫的是大白話，然後該用句號的地方用歎號，不該斷句的時候就像頻死前的導氣，斷斷續續的憋氣，令人揪心。現代愛情歌曲的歌詞，超脱出空間、鬼神、語法的種種限制，如果當成一首詩給詩歌編輯，詩歌編輯就算編輯出來，也用的是魔鬼字典；而要是給了新聞編輯，估計就只能打精神病院的電話，順便上神經科看看自己受到的傷害了。

也許每個時代的人都能創造出每個時代的歌曲“氣場”，但漢語言發展到今天，還真沒有這麼開天闢地的大成就過，那種種錯亂的文法和用詞，或許只有跳街舞的小青年，抽筋般哆嗦着才能理解其意思於萬一，可怎麼翻譯給如我等這半老頭子，就真的有點強人所難了。