《泊秦淮》詩詞賞析

杜牧

　　【原文】

煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家.

商女不知亡國恨,隔江猶唱後庭花.

　　【杜牧《泊秦淮》賞析】

建康是六朝都城,秦淮河穿過城中流入長江,兩岸酒家林立,是當時豪門貴族、官僚士大夫享樂遊宴的場所.唐王朝的都城雖不在建康,然而秦淮河兩岸的景象卻一如既往.

有人説作詩“發句好尤難得”(嚴羽《滄浪詩話》).這首詩中的第一句就是不同凡響的,那兩個“籠”字就很引人注目.煙、水、月、沙四者,被兩個“籠”字和諧地溶合在一起,繪成一幅極其淡雅的水邊夜色.它是那麼柔和幽靜,而又隱含着微微浮動流走的意態,筆墨是那樣輕淡,可那迷濛冷寂的氣氛又是那麼濃.首句中的“月、水”,和第二句的“夜泊秦淮”是相關聯的,所以讀完第一句,再讀“夜泊秦淮近酒家”,就顯得很自然.但如果就詩人的活動來講,該是先有“夜泊秦淮”,方能見到“煙籠寒水月籠沙”的景色,不過要真的掉過來一讀,反而會覺得平板無味了.詩中這種寫法的好處是：首先它創造出一個很具有特色的環境氣氛,給人以強烈的吸引力,造成先聲奪人的藝術效果,這是很符合藝術表現的要求的.其次,一、二句這麼處理,就很像一幅畫的畫面和題字的關係.平常人們欣賞一幅畫,往往是先注目於那精彩的畫面(這就猶如“煙籠寒水月籠沙”),然後再去看那邊角的題字(這便是“夜泊秦淮”).所以詩人這樣寫也是頗合人們藝術欣賞的習慣.

“夜泊秦淮近酒家”,看似平平,卻很值得玩味.這句詩內裏的邏輯關係是很強的.由於“夜泊秦淮”才“近酒家”.然而,前四個字又為上一句的景色點出時間、地點,使之更具有個性,更具有典型意義,同時也照應了詩題;後三個字又為下文打開了道路,由於“近酒家”,才引出“商女”、“亡國恨”和“後庭花”,也由此才觸動了詩人的情懷.因此,從詩的發展和情感的抒發來看,這“近酒家”三個字,就像啟動了閘門,那江河之水便汩汩而出,滔滔不絕.這七個字承上啟下,網絡全篇,詩人構思的細密、精巧,於此可見.

商女,是侍候他人的歌女.她們唱什麼是由聽者的趣味而定,可見詩説“商女不知亡國恨”,乃是一種曲筆,真正“不知亡國恨”的是那座中的欣賞者——封建貴族、官僚、豪紳.《後庭花》,即《玉樹後庭花》,據説是南朝荒淫誤國的陳後主所制的樂曲,這靡靡之音,早已使陳朝壽終正寢了.可是,如今又有人在這衰世之年,不以國事為懷,反用這種亡國之音來尋歡作樂,這不禁使詩人產生歷史又將重演的隱憂.“隔江”二字,承上“亡國恨”故事而來,指當年隋兵陳師江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陳後主依然沉湎聲色.“猶唱”二字,微妙而自然地把歷史、現實和想象中的`未來串成一線,意味深長.“商女不知亡國恨,隔江猶唱《後庭花》”,於婉曲輕利的風調之中,表現出辛辣的諷刺,深沉的悲痛,無限的感慨,堪稱“絕唱”.這兩句表達了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂的心境,又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補他們腐朽而空虛的靈魂,而這正是衰敗的晚唐現實生活中兩個不同側面的寫照.

　　【作者簡介】

杜牧(803-853),唐代詩人.字牧之,京兆萬年(今陝西西安)人,宰相杜佑之孫.公元828年(大和二年)進士,授宏文館校書郎.多年在外地任幕僚,後歷任監察御史,黃州、池州、睦州刺史等職,後入為司勛員外郎,官終中書舍人.以濟世之才自負.詩文中多指陳時政之作.寫景抒情的小詩,多清麗生動.以七言絕句著稱.人謂之小杜,和李商隱合稱“小李杜”,以別於李白與杜甫.有《樊川文集》二十卷傳世,《全唐詩》收其詩八卷.