霧都孤兒的觀看感想作文範文

《霧都孤兒》是著名導演的作品，《霧都孤兒》擁有強大的演員陣容和經典的拍攝場地。下面是小編為你帶來的霧都孤兒觀後感，一起來看一看吧。

此次觀看波蘭斯基新版《霧都孤兒》前，影院很貼心地送出海報及原著。你當然不能指望影院居然會送出厚厚的全本，事實上，那是一本冠以“青少年早期閲讀必備書系”的刪節普及版(四川美術出版社)，刪得這樣厲害，其厚度約等於夾了廣告頁的晚報。我估計了一下，正常速度閲讀，可以在兩個小時內幹掉，同樣約等於影片的長度。

影片看完後，大略瀏覽了一下這本“青少年必備”，波蘭斯基的取捨和我們刪節版編者取捨的區別就出來了。我也是在“青少年”時看過這本名著，不過是完整的譯本。大部分內容都沉入記憶深處，只有兩個場景，因為書中配了很精彩的插圖，還記得。一個是奧利弗第一次誤打誤撞，被人昏昏沉沉地抬進布朗羅先生的宅邸，他在書房裏迷迷糊糊醒來，看見牆上掛着一幅女人肖像，只覺得親切萬分。原來那就是他的母親。我記憶中，天下此等巧事只有發生在狄更斯和金庸的小説裏，只不過前者的現實主義場景，讓這種人工化巧合更為突兀。另一個場景是老猶太費金蜷在死囚牢裏的插圖，那張插圖實在太傳神，這麼多年我還記憶猶新，波蘭斯基大概和我有同感，影片中這個場景和那幅插圖如出一轍。

波蘭斯基對原著下刀刪節時，直接奔向我印象中的第一個場景。這個關節被揮刀切除後，連帶着什麼女人肖像、身份證明文件、陰險的同父異母兄弟，以及一堆中產階級的姑姑嬸嬸、小姐和未婚夫，統統唏裏嘩啦，掉到手術枱下面。狄更斯原作如此經營，很重要的一個原因是當初這部小説是在報紙上連載的，讀者多為中產階級，他一定要在開頭設計一個包袱，給孤兒奧利弗安排一個不錯的中產背景，不幸淪落入底層，然後一點點再爬上來。還有什麼比這種包袱更能吸引當時的中產讀者呢?典型的情節劇(melodrama)，正像伯格曼所説：“拍情節劇的人可以毫不受限制地運用人類感情的各種可能，因為情節劇賦予導演絕對的自由，唯一要注意的事，就是必須懂得在情況變得太荒謬、令人完全無法接受之前，及時打住。”(《伯格曼論電影》廣西師大出版社，195頁，譯者翻成了通俗劇)十九世紀連載小説家和二十世紀情節劇導演面對的情形很相似，在短短一章內激起當天報紙讀者的情感反應和繼續閲讀(購買下一期連載)的慾望。這種情節劇的設計對於兩小時的電影來説，顯然是個大累贅。切除之後，影片敍事絲毫無損，反而得以輕鬆地舒了一口氣，更集中地表達導演主旨。波蘭斯基幹得漂亮。而我們的刪節版“青少年必備”則全數保留了這個包袱。由此，我們也可注意一點，狄更斯的天才在於他成功地完成情節劇功能的同時，能聰明地“打住”，而且給予小説那麼強有力的一個結局，足以刺激後世無數舞台編劇、電影導演發揮不同的詮釋。

波蘭斯基提交了一個具有強烈個性的答案。我懷疑，波蘭斯基重拍《霧都孤兒》，其目的就在於詮釋影片最後的死牢重逢，也就是我印象最深刻的那幅插圖場景：老猶太費金即將上絞架的前夜，布朗羅帶着奧利弗探監。我看電影習慣留意配樂，那往往是導演意圖的鑰匙所在。波蘭斯基運用大樂隊效果時極為節制，老到的導演就像宙斯，深諳音樂具有閃電般的威力，只能在中心節點上釋放。當奧利弗和老猶太擁抱在一起時，樂隊轟然奏出飽滿煽情的絃樂主題，由此，這個場景成為整部波蘭斯基版《霧都孤兒》中，唯一一個縱情之處。波蘭斯基放肆地讓一老一少兩個演員涕淚橫流，導演在兩個小時的陰暗場景和剋制的敍事之後，猛然投下視覺和聽覺的雙重催淚彈!我看到此節，不由鼻子發酸，聽到周圍不少觀眾也噓唏不已。我身後有一對看電影的母子，母親整場都在苦心教育孩子：“這是好人在做善事，那是壞人在逼好人幹壞事，那是壞人得了惡報……”等到這個場景出來，母親沉默了。我由此可以理解“青少年必備”編者的難處，為家長着想，體貼地刪去了探監一節。

波蘭斯基在這個生離死別的場景，如此濃墨重彩，無法不令人得出兩人情同父子的答案。被此節打動的觀眾必定一點點回味出老猶太的父親功能來，是他收留了孤兒，給予他衣食住所，教給孤兒在無情霧都中求生的技巧，用土法為孤兒悉心療傷，讓孤兒生平第一次體會到家的温暖和家庭生活的樂趣，這和他在習藝所、學徒工時遭到的虐待，簡直是天壤之別!波蘭斯基的老猶太不像其他影視版本中那麼兇狠陰險，任意打罵沒有斬獲的偷兒，相反，他總是勸兇惡的賽克斯行事要留有餘地。有些過激舉動可以解釋為無奈的防衞。哪怕最後和賽克斯商量要除掉“忘本”的奧利弗，也並非不可原諒，不是連亞伯拉罕都會對以撒下刀麼。在十九世紀讀者的頭腦中，對猶太人偏見甚重，這些情節自然被視作猶太人的天性偽善和藉此牟利。但今人視之，卻無不是人性流露。導演刻意借用奧利弗的感恩之情，來緩和觀者可能對老猶太偽善牟利的解讀，甚至不惜想象出書中沒有的情節：奧利弗流淚懇求恩主帶他去監獄，見老猶太最後一面。回頭打量，可以推測出波蘭斯基“第一刀”的雙重功效，除了讓敍事消腫外，還隱去了奧利弗的身世和生父，留出空白，等待老猶太的父親角色的進入。

父子告別之後，恩主布朗羅(繼父?)帶着奧利弗走出死牢，人們開始聚攏來，準備觀賞絞刑。此時，波蘭斯基的影片極其忠實於小説描繪：

“當他們走出來的時候，天已經快亮了。一大羣人早已聚集起來。一家家户户的窗日上擠滿了人，抽煙的抽煙，玩牌的玩牌，消磨着時間;人們推來擁去，爭吵説笑。一切都顯得生氣勃勃，唯有在這一切中間的一堆黑黝黝的東西除外——黑色的台子，十字橫木，絞索，以及所有那些可怕的死刑器具。”

狄更斯的天才和波蘭斯基的詮釋在此驚人地融為一體，發出一個最強音的控訴，造成父子分離悲劇的，是經公眾認可、熟視無睹、公開展覽的合法暴力。而這種暴力的基礎，就是經過刻意詮釋的善惡報應。那位影院裏的母親和“青少年必備”刪節版對此，不得不陷入尷尬的沉默。

《霧都孤兒》是狄更斯第二部長篇小説。這位年僅二十五歲的小説家決心學習英國現實主義畫家威廉·荷加斯(William Hogarth,1697一1764)的榜樣，勇敢地直麪人生，真實地表現當時倫敦貧民窟的悲慘生活。i2電影網抱着一個崇高的道德意圖：抗議社會的不公，並喚起社會輿論，推行改革，使處於水深火熱中的貧民得到救助。正因為如此，狄更斯歷來被i2電影網國及前蘇聯學者界定為“英國文學上批判現實主義的創始人和最偉大的代表”。對此，i2電影網有一些不同的見解：文學藝術是一種特殊的社會意識形態，它必然是社會存在的反映。但是，i2電影網們決不能把反映現實的文學都説成是現實主義文學，把“現實主義”的外延無限擴展。事實上，作家運用的創作方法多種多樣，因人而異，這和作家的特殊氣質和性格特點密切相關。狄更斯的創作，想像力極為豐富，充滿詩的激情，i2電影網着意渲染自己的道德理想，處處突破自然的忠實臨摹，借用一句歌德的話：它比自然高了一層。這和薩克雷、特洛羅普等堅持的客觀。冷靜、嚴格寫實的方法有顯著的區別。

試以《霧都孤兒》為例，(一)個性化的語言是狄更斯在人物塑造上運用得十分出色的一種手段。書中的流氓、盜賊、妓女的語言都切合其身份，甚至還用了行業的黑話。然而，狄更斯決不作自然主義的再現，而是進行加工、提煉和選擇，避免使用污穢、下流的話語。主人公奧立弗語言規範、談吐文雅，i2電影網甚至不知偷竊為何物。i2電影網是在濟貧院長大的孤兒，從未受到良好的教育，所接觸的都是罪惡累累、墮落不堪之輩，i2電影網怎麼會講這麼好的英文呢?這用“人是一切社會關係總和”的歷史唯物主義觀點是無法解釋的。可見，狄更斯着力表現的'是自己的道德理想，而不是追求完全的逼真。(二)在優秀的現實主義小説中，故事情節往往是在環境作用下的人物性格發展史，即高爾基所説的“某種性格、典型的成長和構成的歷史”。然而，狄更斯不拘任何格套，想要多少巧合就安排多少巧合。奧立弗第一次跟小偷上街，被掏兜的第一人恰巧就是i2電影網亡父的好友布朗羅。第二次，i2電影網在匪徒賽克斯的劫持下入室行竊，被偷的恰好是i2電影網親姨媽露絲·梅萊家。這在情理上無論如何是説不過去的。但狄更斯自有天大的本領，在具體的細節描寫中充滿生活氣息和激情，使i2電影網讀時緊張得喘不過氣來，對這種本來是牽強的、不自然的情節也不得不信以為真。這就是狄更斯的藝術世界的魅力。(三)狄更斯寫作時，始終有一種“感同身受的想象力”(Sympathetic imagination)，即使對十惡不赦的人物也一樣。書中賊首、老猶太費金受審的一場始終從費金的心理視角出發。i2電影網從天花板看到地板，只見重重疊疊的眼睛都在注視着自己。i2電影網聽到對i2電影網罪行的陳述報告，i2電影網把懇求的目光轉向律師，希望能為i2電影網辯護幾句。人羣中有人在吃東西，有人用手絹扇風，還有一名青年畫家在畫i2電影網的素描，i2電影網心想：不知道像不像，真想伸過脖子去看一看……一位紳士出去又進來，i2電影網想：準是吃飯去了，不知吃的什麼飯?看到鐵欄杆上有尖刺，i2電影網琢磨着：這很容易折斷。從此又想到絞刑架，這時，i2電影網聽到自己被處絞刑。i2電影網只是喃喃地説，自己歲數大了，大了，接着就什麼聲音也發不出來了。在這裏，狄更斯精心選擇了一系列細節，不但描繪了客觀事物，而且切入了人物的內心世界，表現了i2電影網極其豐富的想像力。i2電影網運用的藝術方法，不是“批判現實主義”所能概括的。i2電影網倒是讚賞英國作家、狄更斯專家喬治·吉辛(George Giss-ing，1857-1903)的表述，i2電影網把狄更斯的創作方法稱為“浪漫的現實主義”(romantic realism)。認為這一表述才夠準確，才符合狄更斯小説藝術的實際。

本片根據英國作家狄更斯1838年的名著《霧都孤兒》改編。

孤兒奧利弗(巴尼•克拉克 Barney Clark 飾)由教會撫養長大，9歲時被送去童工廠揀填絮，後被賣給棺材鋪當學徒，屢受欺侮。奧利弗從棺材鋪逃跑，步行七十英里到達倫敦，遇見小偷“機靈鬼”(哈利•伊登 Harry Eden 飾)，並被收入猶太老頭費金(本•金斯利 Ben Kinsley 飾)的盜竊團伙。奧利弗第一次出徒便被誣陷偷竊布朗羅先生(愛德華•哈德威克 Edward Hardwicke飾)的絲帕，並被打昏在地。被好心的布朗羅先生帶回家收養，卻在替布朗羅先生跑差途中被費金的同僚比爾(傑米•福爾曼 Jamie Foreman飾)抓獲。比爾逼迫奧利弗協助他與同夥託比(馬克•斯特朗 Mark Strong 飾)入夜行竊布朗羅先生家。小奧利弗不從，眼看命在旦夕…