登岳陽樓賞析題及答案

登岳陽樓賞析題及答案

登岳陽樓

杜甫

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。

戎馬關山北，憑軒涕泗流。

注：

岳陽樓：在今湖南嶽陽境內洞庭湖岸。

吳楚：吳地和楚地。

乾坤：天地。

字：指書信。

戎馬：軍事。

憑：倚。

軒：樓窗。

涕淚：眼淚。

閲讀練習

1．這首詩中寫景的是哪幾句？這幾句詩有什麼特點？請作簡要分析。

2．對這首詩的理解不正確的一項是（ ）

A．首聯寫自己早就對洞庭湖充滿嚮往，為下文蓄勢。

B．頷聯用比喻寫洞庭湖的闊大，意境宏麗。

C．頸聯是詩歌意旨所在，寫自己的身世，表現自己的處境淒涼落寞。

D．尾聯筆鋒一轉，表現作者憂國憂民的情懷。

3． 杜甫在《登岳陽樓》中由個人身世轉寫國事危難，感傷涕零的詩句是： ， 。

4． 説到洞庭湖，我們都會想起唐詩中寫得最好的兩處名句：一是出自孟浩然的 ， 《臨洞庭湖贈張丞相》，一是 ， ，出自杜甫的《登岳陽樓》。他們都以大胸襟、大手筆，寫出了洞庭湖的大氣象、大氣魄。

5．賞析頷聯。

6．吳楚東南坼，乾坤日夜浮一句中坼和浮有何妙處？

7．親朋無一字，老病有孤舟一句抒發了作者怎樣的情感？

8．面對浩渺的洞庭湖，詩人只是感歎自己的身世嗎？從哪句詩可以看出？

9．結合作者的個人經歷，談談你對戎馬關山北，憑軒涕泗流這兩句詩的理解。

10。請用自己的語言描述一下本詩頷聯所寫的景象。（2分）

11。全詩抒發了詩人怎樣的思想感情？（２分）

【參考答案】

1、答：寫景的詩句是：吳楚東南坼，乾坤日夜浮。這兩句詩既是寫實，又寓想像，一坼 一浮，把洞庭湖的氣象描繪得壯麗而又生動。

2、C

3、戎馬關山北，憑軒涕泗流。

4、氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城 吳楚東南坼，乾坤日夜浮

5、吳楚東南坼，乾坤日夜浮，是説廣闊無邊的洞庭湖水，劃分開吳國和楚國的疆界，日月星辰都象是整個地飄浮在湖水之中一般。只用了十個字，就把洞庭湖水勢浩瀚無邊無際的巨大形象特別逼真地描畫出來了。

6、一坼一浮，攤販洞庭湖的氣象描繪得壯闊而又生動。坼字，詩人寫得有力，彷彿洞庭水把吳、楚兩地的廣袤區域衝開、分裂，顯示出洞庭湖的磅礴氣勢。浮字，具有十分鮮明的動態感，洞庭湖幾乎包容了整個天地萬物，並且主宰着它們的沉浮，日月星辰都隨着湖水的波動而飄蕩起落，下派壯闊的圖景展現形在讀者眼前。

7、這兩句詩寫出了詩人政治生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情。親朋無一字，表達了詩人得不到精神和物質方面的任何幫助；老病有孤舟，寫出了詩人從大曆三年正月自夔州攜帶妻兒，乘舟出峽以來，既老且病，飄流湖泊，以舟為家，前途茫茫，無處安身的孤苦無依。

8、面對浩渺的洞庭湖，詩人不只是感歎自己的身世，這可以從戎馬關山北，憑軒涕泗流兩句詩中看出。此時的杜甫不只是感歎自己窮愁潦倒、漂泊無依的身世，更為正處在戰火中的祖國涕泗橫流。

9、個人經歷：舉目無親，年老多病，以孤舟為伴；國家命運：戰爭未平、國家多難，老淚縱橫，作者不僅哀歎自己的身世孤苦晚境淒涼，更為國家動盪不安戰亂不休而悲傷。

10。上句寫從樓上望去，洞庭湖好像把東南的吳楚兩地從中分開；下句寫水天相連，似乎天地都在湖水中日夜浮動。 （意思對即可）

11。全詩抒發了詩人年老多病、漂泊無依的孤獨感和對國家多難、壯志未酬的無限傷心。 （意思對即可）

閲讀練習二：

（1） 作者登樓為什麼會老淚縱橫？可看出作者怎樣的思想感情？（3分））

答：因為作者已是暮年，獨自在岳陽樓上憑欄遠眺北方，想到長年不息的戰火，想到飽受戰亂之苦的百姓，國難家仇百感交集，所以才涕淚縱橫，難以抑制；表現作者憂國憂民的高尚情懷。

（2）頷聯寫在岳陽樓上看到的雄奇壯觀景象，頸聯寫的卻是自己身世的`孤苦和處境的淒涼，兩者對於表達中心思想分別有什麼作用？（4分）

答：頷聯寫洞庭湖的壯闊，襯托了作者心憂天下的博大胸襟，洞庭湖的闊大與作者胸襟的博大，可謂相得益彰；頸聯寫個人的不幸遭遇，但是在個人遭遇與國家命運之間，作者卻置個人於度外，從而更加突出了作者位卑未敢忘憂國的思想情感。

3．詩中乾坤一詞的意思是。（2分）

答：天地

4．親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流兩聯表達了作者哪些感情？（4分）

答：思念親人、漂泊他鄉、報國無門

賞析：

首聯昔聞洞庭水，今上岳陽樓。有一點是很清楚的，詩人對洞庭湖嚮往已久，這是在敍事寫景的行文中，自然地流露出來的感情。但這畢竟是過去的嚮往，登上了岳陽樓，其感情似乎應當是高興。

因為多年的嚮往實現了，一定高興。但仔細品味，句中又見不到高興的字眼，抽不出如願以償的情思。

聯繫下文更是如此。實際上在這兩句中昔與今之間，是一段漫長的時間距離，作者把這段距離拉開，沒有用簡單的喜悲之詞來填充它，而是留給讀者去想象、回味。古人説律詩之妙全在無字處，這裏就是無字處。

昔與今之間，天在變，地在變，國在變，人也在變。安史之亂，唐王朝由盛轉衰，人民的深重災難，杜甫個人的悲慘遭遇，這一切都凝聚在一起，凝聚在杜甫的心頭，並隨着詩人起登上了岳陽樓。他高興不起來。

應當説今上岳陽樓是嚮往了多年不得登，如今才算是登上來了，這是一聲長歎，長歎的內裏是一團憂國憂民、傷時傷世的感慨。這一聲長歎，就像那詠歎調的引子，開啟了下面一個個樂章。

這裏還要注意到一個水字，題目是登岳陽樓，頭一句卻先寫洞庭湖，第二句才寫岳陽樓，而且是洞庭水不是洞庭湖。這個水字顯然是要突出的，這是抓住了洞庭風光的主要特點，説明了下文主要是在水上做文章。

頷聯吳楚東南坼，乾坤日夜浮。這兩句緊扣上聯的水字，雖沒出現水字，卻是專門寫洞庭水。詩人站在岳陽樓上，向東南方向極目眺望，只見洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到頭，而吳地則被擠向了遠遠的東邊，楚地則被遠遠地擠向了西邊、南邊。這景象，就好像洞庭湖水向東南伸展，把本來連在一起的吳地和楚地，一下子分裂成為兩塊。坼字用的很好，有動態感。

彷彿湖水在延伸，大地被切割開。後一句乾坤就是天地，包括天地萬物。乾坤日夜浮是説詩人站在岳陽樓上，四面眺望，到處都是無邊無際的洞庭水，彷彿整個天地萬物都被湖水漂浮起來，彷彿天地萬物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮動漂游。浮字也有動態感。使人想到整個蒼穹都被湖水托住的個半球，而萬物的運動，都是湖水蕩動的結果。這兩句都是寫洞庭水，境界宏闊。

一是極寫水面的寬闊，二是極寫水的力量。能夠割裂大地，能夠浮動乾坤，這是極寫它的力量。而被割裂、被浮動東西之龐大，則顯示出湖水的寬闊。這不是簡單的誇張手法，這裏有個視覺、感覺和想象的問題。由於地球是圓的，人的視覺是有限的，面對茫茫的湖水可能看不到岸邊，即使看到了，遠遠望去也只是一條線，這就造成了湖水無限大，而遠地十分狹小的感覺。

詩人準確、真實地抓住了這視覺和感覺上的錯覺，就把湖水描寫成了四際無垠，彷彿大地四處都是水鄉澤國，這是視覺感覺的真實。

但詩人又藉助想象，把本來看不到的吳楚大地和整個乾坤四際，也融進了這個視覺和感覺的畫面。從而構成了一個想象的吳地楚地被裂開，整個乾坤被浮動的廣闊無垠的畫面。這就是藉助想象而形成的意象。這是將想象中的更廣闊的景象納進了視覺畫面的結果。這是説吳楚東南坼，乾坤日夜浮是視覺錯覺加上想象的產物，這是一個很成功的宏觀意象。它的主要特點是境界廣闊、氣魄宏大。

像這樣大的宏觀意象、氣魄在中國古代詩歌中是很少見的。如孟浩然也有詠歎洞庭湖的詩句氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城，但沒有杜詩境界更為高遠。這兩句是寫景，但不能看成是純寫景，寫景中滲透着詩人的胸懷。吳楚東南坼，乾坤日夜浮透露唐王朝的分裂衰敗和國勢的不安定。

頸聯親朋無一字，老病有孤舟這兩句是寫詩人自己的處境。無一字指的是沒有一點消息，一點音信。親朋無一字寫出了詩人的孤苦，但主要是音信斷絕，自己不瞭解朝裏和地方上的情況，即整個國家的情況。

這對一個念念不忘君王，不忘國家，不忘人民的詩人來説，是一種被社會忘記的孤獨感，他在精神上無疑是很痛苦的。孤舟是指詩人全家擠在一條小船上飄泊度日，消息斷絕，年老多病，孤舟漂泊，其精神上、生活上的慘苦可以想見。

理解這兩句應與前兩句聯繫起來看，前兩句是遠望，隨着湖水向四際望去，水天相接，聯想到吳楚，聯想到整個乾坤。這兩句近看，看到了孤舟，孤舟是近景中映入眼簾最能觸動他的東西。於是使他聯想到自己的身世、遭遇和處境。

可以説這兩聯都是由觀景引出，只不過前兩句以寫觀景所見為主，後兩句以寫觀望所見而引起的聯想為主。這兩聯在內涵上也是一脈相通的。表面看起來毫無聯繫，實際上是一脈相通的。既然這後兩句是寫他的孤苦悲慘處境，由此應推想到前兩句也絕非是單單寫景，實際上前兩句是借寫遠景象徵性地、比擬性地暗示國勢的動盪不安。

這裏包含着安史之亂的後遺症：唐王朝的衰敗，人民的痛苦，外族的侵擾，國家的四分五裂和社會的不安定，棟樑之臣的缺乏等等，這一切都是杜甫飄泊中念念不忘的大事。正是由於詩人心中牽掛着國事民事，才牽腸掛肚。

所以當他看到廣闊無垠洞庭湖水時，也會想到彷彿大地裂開了，乾坤在日夜不停地浮動。從杜甫一貫的優國憂民的思想境界來看，他登上岳陽樓極目遠眺，也必定會想到這些。

可以説沒想到這些就不是杜甫。也正是由於詩人胸中翻騰着叫人牽腸掛肚的國事民事，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱負的痛心。於是這孤舟飄泊，老弱多病，消息也聽不到的可悲處境，也就順理成章地湧上心頭。這兩聯中，上聯境界極大，下聯境界卻很小，大小相映成趣，其間也包孕着詩人的無限感慨。

就景象來説，上聯展現的是浩瀚的洞庭湖水，下聯則畫出了水面上的一點孤舟。湖水動盪，孤舟飄浮，雖然大小懸殊，卻統一在一幅畫中。如果將洞庭湖水比作整個國家，那麼那一點孤舟就是詩人杜甫自己。

這裏是象徵，這鮮明對照的諧調之中，既包含着詩人對自己終身遭遇的痛心和不平，也體現了詩人將自己的命運、國家的命運緊緊地聯繫在一起。詩人站在岳陽樓上，望望湖水，看看孤舟，想到國家，想到自己，萬種感慨，縈繞心頭。不闊則狹處不苦，能狹則闊境愈空，乾坤與孤舟對比，闊大者更為浩渺，狹小者更顯落寞。

尾聯戎馬關山北。戎馬，就是戰馬、兵馬，指戰爭。關山，泛指，並非專指那道關，那座山。關山北，指打仗的地方。從詩人來説，從洞庭湖向長安望去，隔着一道道關，一座座山，而戰火就在北面燃燒。

戎馬關山北，具體指的是當時吐蕃入侵，威脅長安，戰爭不息，國家不得安寧。憑軒涕泗流是説杜甫倚靠岳陽樓的窗户，向北眺望，雖然隔着道道關山，他看不到長安，也看不到戰火，但在他心中卻呈現出吐蕃入侵，長安危急，人民遭難的情景，於是他就禁不住傷心的老淚縱橫了。

這兩句是兩個景象：一個是西北長安附近的戰火，一個是岳陽樓上倚窗眺望的老詩人。兩者構成了一幅畫，前者是詩人心中想到的，後者是詩人自身實景。長安與岳陽樓相距千里，但在詩人心中卻沒有這個距離。這真是身在洞庭，心在長安。孤舟雖小卻裝着整個天下。衰老多病的軀體中，仍然跳動着顆憂國憂民的志誠之心。

同時戎馬關山北一句，明確寫出了詩人在登岳陽樓時心中想的是國家的不安寧。這就更可以説明了第二聯絕非僅僅是寫景。

第三聯也決不只是寫自己的孤苦無依。憑軒涕泗流 一句中，則凝聚着詩人對國家時局、自己孤苦處境比照後，感到無可奈何，感到萬分壓抑的感情，非常形象而深刻地顯示出杜甫晚年時的精神痛苦。精神痛苦主要是無可奈何。

這首詩的主要藝術成就表現為以下兩點。

第一，作品運用了變化多樣的表現手法。作品雖然只有八句話，但是卻運用了多種表現手法。開篇兩句運用的是敍述的手法，交代的是登臨岳陽樓的緣由。三四兩句運用的是描繪的手法，繪製了岳陽樓的宏闊壯觀圖景，並且在描繪中，又運用了形象的比喻，增強了作品的生動性。作品最後兩句又運用了抒情的寫法，揭示出詩人的內心世界，開拓了作品的意境。

第二，作品內容和感情兩方面大跨度的跳躍。從內容方面説，開篇一聯寫的是詩人登樓的過程，其中藴含了昔與今的時間跳躍過程。頷聯中，詩人由上聯的寫自己推進到寫洞庭湖，這裏有一個從小到大的跨度。在寫景中，又由吳、楚之地面到日、月之天空的空間跳躍。到了頸聯，詩人又轉回自身的描寫，前後聯之間有一個從大到小的跨越。到了尾聯，詩人又從個人身世遭際的描寫擴展到國事的描寫，上下聯又是一個從小到大的跨越。在寫國事時，又有一個從國難的跳躍到詩人感情抒發的過程。這就構成了縱橫開闊，跳躍性強的特點。從詩人的感情發展脈絡上説，首聯藴含喜悦，頷聯帶有雄壯，頸聯轉為悽苦，尾聯變為悲傷。詩人的感情隨着詩篇的進展，顯示出不斷變化，跳躍性強的藝術特點。