哥倫比亞的倒影讀後感

當品味完一本著作後，大家心中一定是萌生了不少心得，不妨坐下來好好寫寫讀後感吧。怎樣寫讀後感才能避免寫成“流水賬”呢？以下是小編為大家整理的哥倫比亞的倒影讀後感，歡迎大家分享。

《哥倫比亞的倒影》是木心的一本散文集，也是我第一次接觸到木心的作品。在那之前，木心是我的南音老師經常提起的一個人，是木心美術館裏來回切換的幾段影像，是《從前慢》裏傳唱出的浪漫，對於他，沒有一個很確切的感知，但是充滿了好奇。而讀完這本書，我徹底被他打動了，這是一個多麼有意思的人啊！

關於中國的“人”與“自然”，他從《詩經》説起，歷經楚辭的蒼翠馥郁、漢賦的好大喜功、唐詩的“相看兩不厭”到宋詞的“興盡悲來”，自古以來，總是不相干的相干着，以至於絕妙好辭用盡、用竭之際，花木禽獸便化作妖仙，與人通款曲共枕蓆，恩怨悉如世情，詩詞歌賦中，早已將人的性情意志融入自然之中了。而諸子百家，常將自然用作道具舞台，粗略比較，唯道家近乎自然，但這樣的自然偏偏離正統很遠，自然在君王術數和功利實用面前，倒顯得虛無縹緲了。然而，自然並不理會世人對它的誤解，自然之景早已與歷史長河相融，以至去鄉已遠，所念的仍是那一草一木，一樹一景。“可見當時的紛爭都是荒誕的，而桃花、蒲公英、松菌、竹筍的主見是對的。”木心的幽默在字裏行間，但淡淡的鄉愁仍是跨越磅礴的自然之景蔓延開來。

寫到童年，木心隨母親上山做佛事，在山上得了老法師贈予的一隻越窯盌，十分寶貝，卻在下山回家時放在枕頭邊忘了帶走，直到眾人都下了山，船將起篙時才想起。小木心念念不忘，兀自登岸僵持，母親卻不勸阻，只叫船伕上山去取。好不容易等他取來，小木心捧着盌上了船，船向前行進，在舷邊靜坐的他又想起把盌舀了河水洗一洗，不料一脱手，盌便飛入水裏無跡可尋……“望着望不見的東西——醒不過來了。”幾筆描寫，深深的道出了失而復得，轉瞬又失卻的`絕望。然而母親得知後只是安慰他説：“有人會撈得的，就是沉了，將來有人會撈起來的。只要不碎就好……不要想了，這種事以後多着呢”。木心在結尾説，那浮氽的盌，隨之而去的是他的童年，讀到此，一片悲涼從心底裏湧出，但隨之而來的是釋然。如果説有什麼事讓人一瞬之間長大了的話，那“得失”必是無法逾越的一件。年少時，世上的好東西看來都唾手可得，然而，哪有那麼輕易的事情，只不過是有人在默默地為你支撐着那個世界罷了。

書分上下輯，書的下輯木心花了大篇幅為上海作賦。從前的上海，不過是江南一代流年不佳的一個小鎮，沒有出過什麼大人物大場面，但自鴉片戰爭簽訂不平等條約以來，時來運轉，經歷了畸形的繁華，歷經了人口的激增，漸漸形成了後來十里洋場與條數鉅萬的破落弄堂並存的格局。亭子間、“渾堂”、擁擠嘈雜的弄堂風光……都是舊上海別具一格的風景。上海人從來不會覺得日子膩，過得“興興轟轟”，別有一番滋味；上海人好面子，就連最寡淡的食物的稱呼也要偷換概念；上海人吃出了名堂，魚吃魚料，龍吃龍料，各地美食到洋派大餐，無所不有；上海人衣着講究，款式紛繁，四季皆有不同，塞滿了衣櫥也還覺得不夠……“近惡的浮華終於過去，近善的粹華也過去了”洋洋灑灑幾千字，雖不盡全面，倒也生動活現，一派老上海的面貌鋪陳開來，用詞辛辣又精準。

讀到此，書業已結尾，木心的細膩動人，木心的幽默饒人，木心的深刻讓人陷入沉思。