《盜夢空間》觀後感3篇

品味完一部作品後，從中我們可以吸收新的思想，是時候寫一篇觀後感好好記錄一下了。可能你現在毫無頭緒吧，下面是小編為大家收集的《盜夢空間》觀後感，僅供參考，大家一起來看看吧。

《盜夢空間》觀後感1

這部電影，看過三次，才覺得看懂了一些，也想大加讚賞這部影片。幻想中完美融入、突出了人的三大感情，愛情、親情、友情。夢境這個話題是很吸引人，夢是怎麼回事，還是沒有定論的，給了影片很多想象的空間，虛幻中無論怎樣的思想，最終都指向了人的感情與期望，充滿奇特與藝術，來表達了人的心之所向。觀眾所得到的感動與收穫，是多少説教都不能達到與帶來的。

柯布，是一個造夢師，卻做一些違法的事情，從別人的夢境中偷取有用的信息賣給有所需要的人，像是商業上的間諜活動。但在柯布的內心無法克服潛意識中的妻子。妻子在現實中已經自殺，為此柯布無法原諒自己，潛意識中一直受到妻子的干擾。

柯布與妻子都是造夢師，兩個人去到了夢中過了五十多年，一起慢慢變老，達到了潛意識的邊緣，但妻子不想再回到現實中來，把夢中的世界當成了現實世界。為此，柯布給妻子植入了一個想法，讓她又重新覺得所在的是夢中世界，於是他們回到現實世界。當他們回到現實世界之後，妻子被植入的想法並沒有改變，真正的現實世界，在她依然覺得是夢中世界。於是妻子自殺，以為能回到自己以為的那個真實世界。妻子太愛柯布，留了遺言，造成柯布是殺人犯的假象，以為這樣柯布就能去找她了。柯布逃亡，不能回到洛杉磯的家中。

柯布非常自責，責怪自己給妻子植入的那個想法，而因此失去了她，但在他的潛意識中妻子一直存在着，每次進入造夢世界，妻子都會出來干擾。

齊藤請柯布把一個新的想法植入一個富翁兒子的頭腦中，就是毀掉兒子繼承的富翁父親的集團公司，齊藤就能在商戰中獲勝。齊藤答應柯布，做成這件事就用自己的能力讓柯布回到洛杉磯的家中。

於是，在造夢師朋友們的幫助下，柯布等人進入重重夢境。富翁兒子與父親的關係一直不好，直到父親病危，還是聽到父親説很失望。但在夢境中，富翁兒子看到了保險櫃中父親一直留着的紙風車，也終於知道父親為什麼説失望，父親是希望兒子走自己的路，而不是希望他繼承自己的成果。而兒子説這也是自己一直想走的路，原來卻誤會了父親，以為父親失望是因為自己不能像父親那樣優秀。

無論富翁兒子的這個想法是植入的還是他原有的，這一線索表現的是真正濃濃的親情，父親不是想留給兒子多少財產，而是希望他能找到自己生命的價值，擁有屬於自己的東西，真正的獨立。

而柯布在夢境中來到了潛意識的邊緣，見到了妻子，又看到了他們共同建造的夢中之家，重温愛情，難捨難分。但為了回到孩子們的身邊，讓自己從夢境與自責中醒來，柯布必須要把已經到達潛意識邊緣的齊藤帶回現實世界，柯布才能在齊藤的協助下回到現實的家中。

經歷了幾層夢境的掙扎，柯布、齊藤、富翁兒子和造夢師朋友們，一起在現實中醒來，齊藤遵守了自己的承諾，柯布安然回到了孩子們身邊。

這部電影，不但故事讓人感動，電影場景多樣、動作讓人熱血噴張，更重要的是考驗人的思維。視覺效果、音樂效果、劇情、人物，在這部電影中都是非常好的。電影的主演就是萊昂納多。迪卡普里奧，《泰坦尼克號》中的傑克，永遠的男神。觀看這部電影，一定要聚精會神，好好思考經歷了幾層夢境，至今有些疑點我還是沒有找到答案。

《盜夢空間》觀後感2

許多人折服於其離奇而刺激的入夢情節；也有人拜倒在萊昂納多或者約瑟夫·萊維特的西褲之下；也不乏醉心於層層夢境的製造與破壞，甚而執着研究着影片最後那個陀螺到底停沒停下來的噱頭；當然，更有甚者因為這部影片，義無反顧地開始痴迷於一切關於夢的學問，據説《周公解夢》都因此而大賣……其實，關於影片的情節，關於所有美國商業大片的情節，我曾經武斷地下過一個屢試不爽的結論：無非是一個孤膽英雄的自我救贖之路，途中還一定會演繹一段刻骨銘心的狗血愛情橋段，從《亂世佳人》到《泰坦尼克》，從《哈利波特》到《阿凡達》，皆是如此，概莫能外。其實，但凡是美國的商業片，情節框架已然定下，導演與編劇要做的，只是設置不同的故事背景、衝突場合以及主人公的身份，如是而已。

所以，在我看來，一部優秀的美國商業片，很難贏在故事情節的突破，應該努力的方向恰恰是大同小異的故事本身帶給觀眾的迥異的感觸，毫無疑問，《盜夢》做到了，並且做得很棒，至少，讓我覺得悟到了一些什麼。

我一直覺得，生而為人，總有一些東西是共通的，不論你是黃頭髮還是黑皮膚，_還是穆斯林。而似乎最近的一些外國影片一直在映證我的這個觀點，依舊記得，看完《盜夢》走出影院的時候跟朋友閒聊，我説這導演不像美國人吶，倒好像有點黃老之術嘛。我由衷地覺得，影片吸引我的，從不是它曲折精彩的情節或者是有着perfect looking的俊男美女，恰恰是影片對於夢境或者説，是對於我們現實的生活的質疑與思考。

昔者莊周夢為胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻適志與！不知周也。餓然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢為胡蝶與，胡蝶之夢為周與？片中梅爾的遭際，與千年之前那個獨與天地精神嚮往來的.古中國的狂人是何其相似？只是，莊子更加豁達，摶扶搖羊角而上，逍遙遊去了；而梅爾的選擇，則未免太過決絕與壯烈。不過話説回來，我也不能夠確定，莊周老先生面對當下這個比千年前幾何級數倍數紛擾的社會，他是否依然能夠逍遙遊。都説梅爾因為夢做得太久，以至於分不清現實與夢境，誤把現實當做夢境；焉知其不是厭倦了這紛擾且虛空的現實，毋寧永遠地魂歸夢境呢？

現實與夢境，原本就是看似對立，卻最易混淆的物事吧。悠遠的時空裏，蘇子在赤鼻磯下感歎，“人間如夢，一尊還酹江月”；納蘭在西風裏幽唱，“若問生涯原是夢，除夢裏，沒人知”……所謂夢幻，原本就最容易使人迷幻，分辨不清的吧；只是，聰明的，你告訴我，我們的生活又何嘗不是不時讓我們感到陣陣眩暈與崩潰呢？

所以，亦無須再深究，影片的最後，科布的陀螺停下來了沒有，現實還是夢境，已然不重要，重要的是，他回家了……

都説人生如夢，其實，夢，又何嘗不是另一種生活呢？又焉知，活在所謂現實中的你我，不是誰夢中的一隻蝴蝶呢？

《盜夢空間》觀後感3

只有到達這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠説你是真正地融入了《盜夢空間》的世界;相信我，只要你還有一點點好奇心，你都會不由自主地一頭栽進去的，問題是你會在什麼時候選取放下——或者説——“懂得”放下。

因為，對於電影的全面欣賞，要求我們既能“融進去”，還能“跳出來”，適當的“難得糊塗”是值得鼓勵的。況且，如果諾蘭僅僅是滿足於設置迷宮來困住觀眾，那本片還是脱不了機巧的嫌疑，電影也會顯得過於注重形式與結構而缺乏豐滿的感覺。《盜夢空間》在情節細節上帶給的，的確是個能夠令人沉迷的結構;但正因為如此，它也相當於故意設置了一種全盤把握的障礙：它讓你執着於將巔峯的“99”變成完滿的“100”，不少影迷將超多的精力花在對結尾的完美解釋上，以為是在追尋某個經常“雄軀巨震”的老師所提的“逝去的一”;其實，過分執着，也可能因為那個“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因為留有“1”這個口子，才有無限想象空間;這種創造無限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。

按照這種思路，在適當的時候，不妨跳出諾蘭構造的電影資料，將電影作為一個整體來看，你會體會到諾蘭以往沒有表現出來、或者沒有表現如此充分的元素——情感。更為關鍵的是，他讓你無論怎樣構建自我對劇情邏輯的解釋，都會發現無法繞開感情這個核心。大致説來，片中有三種愛，一種奠定了整個過程的經驗前提(沒有這個，“種夢行動”之多重夢境的設定就無法完成，同時過程也不會變的如此複雜與緊張)，另一種則是促成種夢行動得以發生的動機，還有一種，則是完成行動所能利用的最佳心理邏輯;單單是看似作為利用道具展現第三種情感，其曲折與細膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有慼慼焉。

而且，當你發現繞來繞去，始終都得繞回男主角的內心隱痛時，你也會逐漸體會到片中的他為什麼無法釋懷的心境，這時候，你才會意識到，電影在劇情結構上的超複雜細緻設定，還不止是讓電影顯得很吸引人這麼膚淺，而是在創造一種與表現資料“同質化”的體驗：你能夠解不開紛繁複雜的線索，但你會更加認同影片的情感主線;在適當的時候，你或者因為找到了自圓其説的解釋而釋然;或者因為領悟到所有這一切都但是是因為那段難捨的愛而感動，至於這種愛引起的是怎樣的行動過程，對你來説已經不重要了;或者，你兩種體驗都能感受到，你能夠清晰地分辨它們但你可能不願意那樣做，因為在資料、形式、風格與結構上能如此完美融合的感覺，是一個影迷夢寐以求的終極體驗。是的，《盜夢空間》的情感核心，畢竟不像“心靈雞湯”類影片那樣容易把握，它需要你在欣賞編導玩弄觀眾預期的過程中去體會隱含的好處。一部分觀眾，可能喜歡直擊人心的東東，不太願意要經歷一番曲折琢磨之後才能有所觸動。可我個人認為，歷經頭腦風暴的情感，才是真正縈繞纏綿的。因為你想過，辨別過，才能篩選到真正有價值的。