《一一》觀後感

原本想搜楊德昌的《牯嶺街少年》，沒有合適的片源，只好搜搜楊導其他的作品，誤打誤撞，點開了這部《一一》。

三個多小時，台北一户普通中產家庭的喜怒哀樂被楊導娓娓道來，多線敍事的故事涵蓋了人生中的不同階段，童年的懵懂，青春期的愛慕，中年的困惑無力，老年的衰亡，讓人不自覺的想起，同樣是訴説生命意義及人生價值的另一部大陸作品《活着》。

片中最具智慧的角色應該是那個單純的小孩“洋洋”，其實是楊導通過洋洋的口，把自己的道德觀、哲學思考講述給了觀眾。

尤其是當洋洋説人們只能看到前面的半個世界，卻看不到自己的背面、後面，於是他用爸爸送的相機拍下了許多人的後腦勺，洗出照片送給他們，舅舅阿弟問他，你為什麼拍別人的後腦勺，洋洋稚嫩的聲音屢次迴盪在耳旁“你看不到的世界，我拍給你看啊”。

是的'，其實這也許是楊導執着於電影事業的最終答案，把別人看不到的世界，拍出來給你們看。大千世界，芸芸眾生，每一位都活得那麼賣力，努力往前衝着，往前看，只看到自己的那個自我，卻看不到個體的命運在整個時代， 社會大潮中的生存狀態，所以楊導拍出來給眾人看，看，你們就是這樣的活着。

其實人的視野看不到的又何止於此，人的眼睛都是往外看的，被外在的世界吸引、迷惑，貪嗔痴、愛別離，花花世界，色眼迷離，可是又有幾人可以把視線往內，探索人類的內心世界，尋找一下生命本源的意義呢。

所以還是如此，你看不到，就拍出來，給你看。突然又想到《大佛普拉斯》中的那句肚財死後的經典台詞，“我想雖然現在是太空時代，人類早就可以坐太空船去月球，但永遠無法探索別人的內心世界”。

外在世界人類已看得太多，探索的太多，可內向心靈探尋、人本身的生命意義的探索還像那個洋洋拍的後腦勺一樣，知道的太少。所以即使人類文明發展到今時今日。下面三個經典問題的答案，又有誰能説，已瞭然？

我是誰？我從哪裏來？我到哪裏去？

幸而這個世界還有像楊導、黃導、餘華這樣的志士們，勇敢的把迷途眾生們看不到的後腦勺，經常不斷拍出來，給我們看。電影的意義不也正在於此嗎