玉樓春全文原著賞析
玉樓春全文原著賞析1
[宋] 嚴仁
春風只在園西畔。薺菜花繁胡蝶亂。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。意長翻恨遊絲短。盡日相思羅帶緩。寶奩明月不欺人，明日歸來君試看。
【註釋】
①晴綠：指池水。
②奩：鏡匣。
【評解】
這首詞描繪春景，抒寫春愁。上片寫庭園春色。西園春風，花繁蝶亂，池水晴綠，
落紅滿徑。下片寫春閨懷人。盡日相思，羅帶漸緩，明鏡照愁，盼君速歸。通篇構思精
巧，婉麗清新。為歷代詞家所讚賞。
【集評】
黃昇《花菴詞選》：次山詞極能道閨闈之趣。
陳廷焯《白雨齋詞話》：深情委婉，讀之不厭百回。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：明鏡照愁，常語也。作者“寶奩”七字，古意深思，
獨標新警。
【作品賞析】
在現存的詞作裏，嚴仁有詞三十首，其中一半以上寫閨情 。“ 閨情”，在唐宋詞裏是寫作量佔多數的一種題材。這種詞的表現手法多樣 ，或雕琢 ，或白描，但有創意，新穎別緻的倒為數不多。而本詞卻有其獨到之處。
本詞采用常見的上景下情的寫法。但其寫景卻在動與靜對比的同時，用暗示襯托出思婦的情懷。小園內春光爛漫，雜花競放，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時薺菜開出繁密的白色小花，引來許多上下紛飛的蝴蝶。“繁 ”和“亂”是以薺菜花和蝴蝶的`形態和活動反映出春事已深 。“ 只在 ”兩字暗示春風僅僅在園中停留 ，卻不光顧寂寞的深閨。薺菜本是可食之野菜 ，而她無心踏青挑菜 ，以致聽任薺菜長得遍地都是；“ 花繁 ”，不僅形容薺菜長得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無意遊賞的心情。
詞人借思婦的目光，將關注點轉移到池塘和花徑上。“冰池”指水面光潔如冰，瑩澈清碧。“照還空”，形容冰池在陽光之下顯得透明無比。“香徑 ”寫落花堆滿小路，送來陣陣芳馨。“ 吹已斷 ”，是説枝頭花瓣都已被風吹落在地 。從這一泓碧水 、一條花徑的靜景場面中 ，襯托出思婦幽閨寂寞 、盡日凝望的神態。這種以寫景為主而景中有情的寫法，過渡到下片抒情，使得全詞融為一體。
下片所寫的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來反映的 。遊絲 ，是飄蕩於空中的昆蟲之絲，説“恨遊絲短”是用以反襯自己情意之長。由於相思而日益消瘦，亦不直接説出，只用“ 羅帶緩”來暗示。這種寫法在《古樂府歌 》：“ 離家日已遠，衣帶日趨緩。”中有表現。《 古詩十九首·行行重行行 》亦有“ 相去日已遠，衣帶日已緩 ”之句，不過前者是遊子口吻 ，後者是思婦之辭 。這裏間接地刻畫出由於離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。
結尾兩句設想新奇，以構思別出心裁而為人稱道，是承上面“ 羅帶緩 ”而進一步懸擬他日歸來相見時的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人並未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語 ，而是曲折地説 ：梳粧匣裏的圓鏡不會欺人，待你歸來之日可以看到思婦消瘦的容顏 。這種間接的寫法看似痴語 ，其實是至情的流露。本詞運用反襯 、暗示 、間接等手法，使詞意婉轉層深，獨具韻致。
玉樓春全文原著賞析2
[宋]毛滂
一年滴盡蓮花漏。碧井酴酥沈凍酒。曉寒料峭尚欺人，春態苗條先到柳。
佳人重勸千長壽。柏葉椒花芬翠袖。醉鄉深處少相知，只與東君偏故舊。
作品賞析：
【註釋】
①蓮花漏：一種狀如蓮花的銅製漏水計時器，相傳為廬山僧惠遠所造。
②酴酥：即屠蘇，酒名。
③東君：春神。
【評解】
蓮花滴水送走了舊的一年。在井懸凍酒，曉寒侵人之時，柳枝的苗條身姿，已透露出了新春氣息。雖有佳人歌女勸酒佐興，可詞人卻為早春的`物候所驚，猶如見到了久別重逢的故舊。構思新穎，饒有情致。
【集評】
《詞林紀事》：澤民詩文，有閒暇自得，清美可口之語。一吟一詠，莫不傳唱人間。曼聲歌之，不禁低徊欲絕也。
薛礪若《宋詞通論》：其詞明倩韻致，風度蕭閒，令人百讀不厭。
後來如白石、玉田諸人，作風尤與此為近。
玉樓春全文原著賞析3
[宋]晏幾道
旗亭西畔朝雲住，瀋水香煙長滿路。
柳陰分到畫眉邊，花片飛來垂手處。
粧成盡任秋娘妒，裊裊盈盈當繡户。
臨風一曲醉朦騰，陌上行人凝恨去。
註釋：
【1】旗亭：酒樓。
【2】裊裊：輕柔貌。
【3】盈盈：美好貌。
【4】朦騰：神志模糊不清。
作品賞析：
此詞以歌女朝雲為描述對象。首先寫她的居住環境，她近市斯旗亭，卻又香煙氤氲迷濛，給人一種可望而不可即的感覺，從而抬高了她的身份。接下來用柳葉與桃花作比喻和陪襯，描寫朝雲的'容貌，“分到畫眉邊”、“飛來垂手處”，造語清新，不落臼窠。下片着重寫她的技藝，“臨風一曲”讓行人駐足陶醉，而最終又不得不“凝恨”離去，命意構思頗為獨特。通覽全篇，應該看到的是，上片的“沉水”句和下片的“臨風”句，二者之間有着一種隱約的勾連。朝雲並未出繡户，先是香煙飄滿長街，後是歌聲飛來陌上，而她與外界的聯繫、她對人們的吸引，也就更為緊密、更為強烈了。
玉樓春全文原著賞析4
[宋]歐陽修
別後不知君遠近，觸目淒涼多少悶。
漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問？
夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。
故攲單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。
註釋：
【1】玉樓春：詞牌名。《詞譜》謂五代後蜀顧夐詞起句有“月照玉樓春漏促”“柳映玉樓春欲晚”句；歐陽炯起句有“日照玉樓花似錦”“春早玉樓煙雨夜”句，因取以調名。亦稱“木蘭花”“春曉曲”“西湖曲”“惜春容”“歸朝歡令”等。雙調五十六字，前後闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。
【2】多少：不知多少之意。
【3】書：書信。
【4】魚沉：魚不傳書。古代有魚雁傳書的傳説，這裏指音訊全無。
【5】秋韻：即秋聲。此謂風吹竹聲。
【6】攲（yǐ）：古通“倚”，斜，傾。
【7】單枕：孤枕。
【8】燼（jìn）：燈芯燒盡成灰。
作品賞析：
此詞深受五代花間詞的影響，表現閨中思婦深沉悽絕的離愁別恨。全詞以景寓情，情景交融，詞境委婉曲折、深沉精細而又温柔敦厚。
發端句“別後不知君遠近”是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸景皆生出淒涼、鬱悶，亦即無時無處不如此。“多少”，以模糊語言極狀其多。三四兩句再進一層，抒寫了遠別的情狀與愁緒。“漸行漸遠漸無書”，一句之內重複了三個“漸”字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠處，彷彿去追尋愛人的足跡，然而雁絕魚沉，天崖無處覓尋蹤影。“無書”應首句的“不知”，且欲知無由，她只有沉浸在“水闊魚沉何處問”的無窮哀怨之中了。“水闊”是“遠”的象徵，“魚沉”是“無書”的象徵。“何處問”三字，將思婦欲求無路、欲訴無門的那種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。在她與親人相阻絕的浩浩水域與茫茫空間，似乎都充塞了觸目淒涼的離別苦況。詞的筆觸既深沉又婉曲。
詞篇從過片以下，深入細膩地刻畫了思婦的內心世界，着力渲染了她秋夜不寐的.愁苦之情。“自古傷心惟遠別，登山臨水遲留。暮塵衰草一番秋。尋常景物，到此盡成愁。”（張先《臨江仙·自古傷心惟遠別》）風竹秋韻，原是“尋常景物”，但在與親人遠別，空牀獨宿的思婦聽來，萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動着她無限愁苦之情。“故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼”。思婦為了擺脱苦狀的現實，急於入睡成夢，故特意斜靠着孤枕，幻想在夢中能尋覓到在現實中尋覓不到的親人，可是“千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓？”（韋莊《木蘭花·獨上小樓春欲暮》）連僅有的一點小小希望也成了泡影，不單是“愁極夢難成”（薛昭藴《小重山·春到長門春草青》），最後連那一盞作伴的殘燈也熄滅了。“燈又燼”一語雙關，閨房裏的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會也不可能實現，思婦的命運變得和燈花一樣悽迷、黯淡。詞到結句，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，具有深沉的藝術感染力。
前於歐陽修的花間派詞人，往往喜歡對女性的外在體態服飾進行精心刻畫，而對人物內心的思想感情則很少揭示。歐陽修顯然比他們進了一大步，在這首詞中，他沒在使用一個字去描繪思婦的外貌形象，而是着力揭示思婦內心的思想感情，字字沉着，句句推進，如剝筍抽繭，逐層深入，由分別——遠別——無音信——夜聞風竹——尋夢不成——燈又燼，將一層、一層、又一層的愁恨寫得越來越深刻、悽絕。劉熙載雲：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”（《藝概》）此語精闢地指出了歐詞婉約深沉的特點。以此詞而言，這種風格表現得極為明顯。全詞寫愁恨由遠到近，自外及內，從現實到幻想，又從幻想回到現實。且抒情寫景兩得，寫景句寓含着婉曲之情，言情句挾帶着淒涼之景，將閨中思婦深沉悽絕的別恨表現得深曲婉麗，淋漓盡致。
玉樓春全文原著賞析5
玉樓春
[宋]晏殊
玉樓朱閣橫金鎖
寒食清明春欲破
窗間斜月兩眉愁
簾外落花雙淚墮
朝雲聚散真無那
百歲相看能幾個
別來將為不牽情
萬轉千回思想過
賞析
這首詞雖寫離愁別恨這一傳統題材，但卻別有一番情調，是作者性格的體現，是明澈理智和深厚感情的完美結合。
上片首句勾勒出一個豪華、優美的環境：玉樓朱閣，有明窗可以賞月，簾外的庭院裏種着好花。但情與境的關係卻很複雜，處在這個明快環境的主人公，由於與心愛的人分別，對着“橫金鎖”的樓閣，便有人去樓空之痛。寒食、清明時節，春色最濃，卻是將殘之候，故云“寒食清明春欲破”。這兩句從“橫金鎖”三字已露出可愁之跡。接下來兩句寫景與寫愁結合，寫斜月照着人凝愁的雙眉，人看簾外的落花，因觸動身世之感而雙眼落淚；同時又點染出天上的一勾缺月和窗里人的愁眉相似，簾外花落有如簾里人在垂淚。
下片轉而以抒情為主，兼帶議論。起兩句：“朝雲聚散真無那，百歲相看能幾個？”用典：朝雲，用的是宋玉《高唐賦》中巫山神女“旦為朝雲，暮為行雨”的典故，以喻美人。無那，無可奈何。“朝雲”一句説與心愛的美人的聚合離散，都是不由自主、無可奈何之事，這是對於人力有限、無法左右自己的命運和情緒的感歎，是人之常情。“百歲”一句説的是：面對這種情況，看透了也就不用過分傷感，自尋煩惱，因為自古以來，有幾個人能和他的愛人廝守相看到百年呢？只有看透世事，超脱常情，才能有此議論。這議論是對上面所寫感情的否定，然而下面兩句接着説：“別來將為不牽情，萬轉千回思想過。”
“將為”與“將謂”通用。這兩句的意思是：主人公以為可以排除離愁別恨的'牽纏，結果還是“萬轉千回”地思念過了；這表明情不容易被戰勝，而且主人公也不甘心放棄它，又回到對情的肯定。這樣，理與情、肯定與否定，互相滲透，把一種複雜的感情，處理得單純而又明淨，有“哀而不傷”之致。
晏殊詞語多渾成，少雕琢。此首“窗問”一聯即是情景交融、精工美妙的佳句。還有一些詞句，概括了時移物換、悲歡離合方面的感受，即如這首詞中的“朝雲聚散真無那，百歲相看能幾個”，確乎饒有理趣，能使讀者產生更多的聯想，給人以啟迪和回味。
