同構圖形在平面設計中的應用
現代的平面設計不僅是平面設計專業知識的集合，也是各種新意和創意的產物，一個成功的設計不僅要成功地體現主題，還要給觀眾帶來強烈的視覺衝擊力，達到設計的震撼效果。在平面設計的創新中，同構圖形創新是平面設計創新的重要方式，同構圖形在平面設計中具有趣味性、新奇性、超現實等多種特徵，對於開拓平面設計的創意有着重要的作用。下面一起看看吧！
在圖形中，“同構”的含義更加深化，圖形同構將這種聯想的形式付諸了實踐，主要指的是兩個或者兩個以上的圖形通過作者天馬行空的想象力，按照特定的組合形式組合在一起，並且形成一個新的圖形，並將原先的圖形含義更加深化，在這個基礎上給人不同的視覺享受。但是，“同構圖形”往往表達的含義更加深刻，或是一種超越或突變，或者是一種新的意念的生成，總之，“同構圖形”能夠以一種誇張、懸念、幽默甚至是荒誕的圖形組合形式將設計表達得更加淋漓盡致，主題更加深刻，這種深刻的表達方式也將同構圖形推上了平面設計的大陸，成為平面設計中創意體現的重要方式。
1 同構圖形在平面設計中的運用形式
基於“同構圖形”的巨大表現力，平面設計中同構圖形的運用十分廣泛，常常在平面設計中起到畫龍點睛的作用，充分引起人們的興趣，取得出奇制勝的設計效果。總結來説，同構圖形在平面設計中的運用主要表現為以下形式：
1.1 概念同構
概念同構主要指的是一個概念的轉移或者深化，通俗而言可用“偷樑換柱”來形容。在平面設計中，常常運用特徵相似的物品來進行同構思維，在某些事物之前，可能在物品的外觀、聲音或者其他表現方式上有一定的共同之處，在概念同構中常常運用這個共同點來進行同構圖形的設計。例如，在一個平面設計中，設計者將香煙與鉛筆這兩個概念進行圖形同構，配合巧妙的文字解讀“同學，請借我一支……”，圖形的意思深刻明瞭，利用香煙和鉛筆在形態上的共同點進行同構，卻深刻地反映了現在煙民的年齡普遍降低，甚至已經毒害到國小生的深刻主題。這種概念的同構使得平面設計的內涵更加豐富，引起人們的深思。
1.2 意象同構
亞里士多德説：“心靈沒有意象就永遠不能思考。”這句話對於平面設計來説即是，一個有靈魂的平面設計不可能僅僅依賴於客觀事物的展現，更多的是超出客觀事物之外的精神內涵體現，也就是對於事物本質的認識，這就是一個設計體現的意象。對於意象同構來説，意象同構主要指的是運用聯想或者其他符合生活常理的概念元素，在這個基礎上升華出來非常規的、非邏輯性的概念元素，並大量運用移情、比喻或者靈感等多種創造性時，將平面設計中那些難以直接體現的形象具象地表現出來，激發人們心靈深處的情感，達到寓奇於平、平中見奇的目的。例如，在一個公益平面設計中，設計看似平淡無奇，是一個駱駝的形象，但是仔細觀察，我們可以看到人的形象，它的深意恰在此處，為什麼人要以駱駝的形象生存呢？原來這是一則呼籲人們保護水資源的平面廣告，在這則平面廣告中，內涵意象十分豐富，讓人震撼，傳達出若我們不能充分保護水資源，將被迫像駱駝一樣生活的主題，十分震撼。
1.3 圖形同構
所謂圖形同構麼主要指的是運用圖形的相關相似性，運用形象來表達理性的創作活動，在圖形的構成中，運用兩個圖形的相似性來激發同構思維是圖形同構在平面設計中運用的最常見形式。但是，這種相似性的關聯並不是憑空而生的，而是在深入的挖掘圖形以及概念的本質的`基礎上產生的，例如在平面設計中常常運用的異影圖形、換置圖形以及正負圖形，通過對於相似圖形的疊加產生妙趣橫生的效果。例如在伏特加酒的一系列平面設計中，平面設計將伏特加酒瓶的形狀與車輛、建築以及報紙等圖形有機地結合在一起，讓人們在伏特加酒的設計中看到的不僅是酒文化，更是來自各地區不同文化的集合，讓人們體會到伏特加酒背後濃厚的文化底藴，這種圖形同構思想的運用可謂巧奪天工。
2 同構圖形在平面設計中的實現
結合上述分析，我們可以看出，在平面設計中，同構圖形主要採用的是概念同構、圖形同構乃至意象同構等表現方式，將同構圖形的相關理念以及內涵運用到平面設計中體現出深刻的創作內涵，那麼在平面設計的具體實現中，同構圖形應該如何實現呢？
2.1 廣闊的視覺善於發現同構
創意來源於生活，但是超出生活。在平面設計的同構創作中，不是每一個圖形天生就是可以同構的，要在形態各異的不同圖形之間找到同構，需要設計者全面地審視這兩個物象，甚至賦予其廣袤的遐想，讓兩者的狀態盡數呈現在設計者的腦海中，只有在這種情況下，同構圖形才能在平面設計中信手拈來。一般而言，當面對一個物象時，必須同時想到該物象在平面上成形的三個主體要素：一是勾勒其外形的邊緣線；二是此物質本身的影像；三是此物象之外的負空間形。在這三個要素確定的情況下，設計者才能將這個物象的相關品質與另一個物象疊加，產生可能是負空間形也可能是正負空間形的圖形同構。
2.2 顯微同構
在面對同一物象的不同面時，人們的感受是不相同的，這就需要人們結合這個物象的一個視覺要素，尋找這個視覺要素與另外一個物象的同構。例如，在面對一張地球的照片時，我們關注的是雲浪的圖像，就可能會找到動物乃至飛鳥等不同的意象。但是，如果我們的着眼點是地球，我們又可能想到圓形、籃球等其他意象。這就要求我們在平面設計同構圖形的選擇中，要根據平面設計的主題選擇物品的一個方面進行同構，表達更加精確和深刻的主題。
2.3 “量”與“象”的同構
量的同構是物象合成的基本要素，量的相同、相似有時可以轉化為“象”的同構，如“瓶”字。其中，“瓦”字如果發生一定的轉變，變成一個瓶子的形狀，那麼人們依然能夠確定這是“瓶”字，究其原因，主要是因為瓶子與瓦的分量是相差無幾的，使抽象形具有同構而產生原形印象的暗示。例如，當一個平面設計中，一個人的形象不斷縮小，變成一個米粒的形狀的時候，人們就可以看成是一個其他物象的一個部分，如廣袤風景的一部分。這就是在平面設計中常常運用的“量”與“象”的轉變實現圖像同構。
3 結語
我們可以充分地看出，在圖形的同構過程中，圖形乃至物象之間的存在狀態以及構成是息息相關的，只要其中一個小的因素髮生一定的變化，在平面設計中圖形的整體意象就會發生相應的變化，表達的主題也會截然不同。這就要求在平面設計的圖形同構中，要充分把握圖形同構的技巧，從圖形的概念同構、意象同構以及圖形同構的多個細節着手，善於發現不同圖形之間的不同聯繫，改變圖形以及物象的質量、審視方式、運用方式等，選擇更加符合平面設計創作的同構方法，提高平面設計中同構圖形的表現力。
