關於戲劇的名言
戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂劇、木偶戲等。戲劇是由演員扮演角色在舞台上當眾表演故事的一種綜合藝術。演員將某個故事或情境，以對話、歌唱或動作等方式表演出來的藝術。下面是關於戲劇的名言：
戲劇：沒有小角色，只有小演員
全面適用的戲劇形式是對話。——(德)黑格爾
史詩的作者從對事蹟的觀照中創造出具體的形象，而戲劇則滿足於描繪行動的內在動機，意志的動向以及內心的反應。——(德)黑格爾
黑格爾認為，對於戲劇而言，顛撲不破的法則就是情節的統一。這種統一在於，行動的目的和利害關係是同行動着的個人相一致的，是同個人直接相聯繫的。——(蘇)阿爾森•古留加
戲劇是對真實的一種羣眾性的和共同的感受，就是通過整個觀眾廳和舞台上的人們來表現對真實的一致的、共同的感情。——(俄國作家)列夫·托爾斯泰
導演藝術家既是一個給別人收生的助產士，又是那個受助的孕婦。——(中國導演)焦菊隱
導演的責任便是將那劇本搬上舞台，將文字變成生命，將抽象變成具體。——(中國導演)黃佐臨
扮演好人，要找他壞的地方;扮演壞人，要找他好的地方。——(前蘇聯戲劇表演家)斯坦尼斯拉夫斯基
作家要寫出有行動性的台詞，導演才可能從這樣的台詞裏挖掘出人物的許許多多舞台行動來。——(中國導演)焦菊隱
戲劇的本質就是大家一起，創造性地把虛構變為真實。——(俄國作家)列夫·托爾斯泰
他在舞台上瀟灑、淳樸、動人;在台下倒像在演戲。——(英國史學家)哥爾德·史密斯
在一出很長、很正確、又很嚴肅的喜劇中，每一場都應在道德上給人以教益。——(英國詩人)蒲柏
我們有權利贊成薩拉克魯的話。。戲劇不是為人物而存在，人物是為戲劇而存在。"——(法國作家)英魯瓦
在各種藝術中，幽默都佔有自己的地位，但在喜劇中，它才是真正的主人。——(美國作家)蘇珊·朗格
在舞台上，有兩種辦法激起羣眾的熱情，即通過偉大和通過真實。偉大掌握羣眾，真實攫住個人。——(法國作家)雨果
如果你想塑造一個全新的人物形象，那就讓它像開始時那樣，一直保持到劇終，形成獨特的風格。——(古羅馬詩人)賀拉斯
戲劇，作為一種藝術，並非什麼永遠存在和固定不變的東西，而是在晚上的那短短的幾個鐘頭裏不斷生長、不斷髮生着的東西。——(俄國作家)列夫·托爾斯泰
戲劇評論家最可靠之處，在於能夠準確無誤地區分每一場演出的得失，什麼或者哪些應由作者負責。——(德國文藝理論家)萊辛
常言道：萬事開頭難。但是，在戲劇這一行，此話的反説才是正確的：萬事收尾難。——(德國哲學家)叔本華
悲劇和喜劇已不再是思想問題;生活中的小差錯使我們發笑;而重大的差錯則是悲劇，是造成，悲傷的原因。——(美國作家)哈伯德
喜劇的內容是缺乏合理的必然性的偶然事件，是主觀幻想的世界或者似乎存在而實際上不存在的'現實的世界。——(俄國思想家)別林斯基
喜劇總是摹仿比我們今天的人壞的人，悲劇總是摹仿比我們今天的人好的人。——(古希臘哲學家)亞里士多德
最好的戲劇也不過是人生的縮影。——(英國戲劇家、詩人)莎士比亞
演戲是世界上最富有魅力的行業之一，同時也是最為苛求與最難立足的行業之一，然而演員是戲劇界裏最不可少的一員。——(美國戲劇理論家)布羅凱特
演員不僅要具有極大的天賦，還必須具備不屈不撓的毅力和奉獻終生精力的決心。——(美國戲劇理論家)布羅凱特
演員必須觀察——不僅觀察，而且要善於看到自己這門藝術和其他各門藝術以及一切領域中的美好事物。(前蘇聯戲劇理論家)斯坦尼斯拉夫斯基
演員應該切記，每一演出對於該場的觀眾而言，都是初次的經驗。水準的維持，全賴演員專注的能力。——(美國戲劇理論家)布羅凱特
演員更加是一個創造者傘，因為他有時可以給人物添上作者沒有想到的特徵。——(俄國思想家)別林斯基
演技的鍛鍊是一個永無止境的過程，只有謹慎而謙虛的演員才能使自己的演技日臻完美。——(美國戲劇理論家)布羅凱特
演新劇如看時文，妙在聞所未聞，見所未見。一(中國古代評論家)李漁
中國戲曲，從藝術形式、表現手法講，它有三個特點：第一，程式化;第二，虛擬化;第三，節奏化。——(中國導演)焦菊隱
中國戲曲的態度是坦白承認是在演戲，老老實實承認演戲是對生活的藝術模擬，不是生活本身。(中國導演)張贛生
戲劇的名言警句：
千斤話白四兩唱，三分唱唸七分作。
寧輸後台不輸前台，只許藝高不許膽大。
南昆(崑山腔)、北弋(弋陽腔)、東柳(柳子腔)、西梆(梆子腔)。
男怕夜奔，女怕思凡
南麒北馬關外唐
不瘋魔不成活
台上一分鐘，台下十年功
一日不練自己知道，兩日不練同行知道，三日不練觀眾知道。
功夫練到家，上台不怯場。
救場如救火。
唱戲的是“瘋子”，看戲的是“傻子”。
台上一聲啼，台下千人淚;台上一聲笑，台下萬人歡。
有板有眼叫戲，沒板沒眼叫屁。
藝不離手曲不離口。
一清二混三不見(無根底對付的結果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘沒了)。
