音響單聲道及立體聲系統知識
單聲道體系中可以有多個音箱，乃至是多個間隔間隔很遠的音箱。下面是小編為大家分享整理的音響單聲道及立體聲系統知識，歡迎大家點擊查看。
單聲道體系
單聲道體系的描繪：一切音頻信號都被混合到一同並經過單個音頻通道傳送。單聲道體系中可以有多個音箱，乃至是多個間隔間隔很遠的音箱。要害在於，信號中不帶有任何再現或模仿聲響初始方位的信息，例如信號水平的不一樣，以及抵達時刻/相位信息等。單聲道體系的多見類型包含單聲道中置音箱組，單聲道別離音箱組體系，以及分佈式音箱體系(帶或許不帶延時音箱)。雖然是單聲道，體系依然可以供給全頻呼應，高保真，而且可以有用地對語音和音樂進行擴聲。單聲道的無窮優勢在於，每個人聽到的都是一樣的信號，而且，在合理的體系規劃中，一切聽眾聽到的體系聲壓級根本上一樣。這使得單聲道體系非常適宜語音擴聲，由於它們可以較簡略地帶來傑出的語音清晰度。
立體聲體系
真正的立體聲體系至少有兩個獨立的音頻信號通道，重放的信號彼此間有着特定的聲壓級和相位聯繫，在經過重放體系播映音源時，將會是初始音源的顯着再現。當需要再現聽覺方位感以及舞台或講台上的樂器方位時，需要用到立體聲，這在藝術表演場合是很多見的需要。
這也意味着僅僅在兩個通道之間進行聲像調理的單音信號不具有立體聲必要的相位信息，因此不是真正的立體聲信號;雖然在兩個通道間也許會有聲壓級區別，可模仿方位區別，但這只是一種仿真。就這一點展開評論的話，也許會花費數頁篇幅。
另一個對立體聲重放體系的請求是，全部聽音區有必要被擺佈通道平等掩蓋，以根本共同的聲壓級。由於這個因素，在家庭立體聲體系中，在兩個音箱中間有着最好聽音方位(“皇帝位”)，在此處擺佈通道聲響的聲壓級區別和抵達時刻區別滿足小，保持了立體聲的聲像和聲源方位。最好聽音方位在兩個音箱間一個適當小的區域內，當聽者處於該區域外，聲像丟掉，只能聽到一個或另一個通道的聲響。客廳的最好聽音方位也許不成疑問，由於可以把沙發安置在那裏;但在更大型的場合，比方教堂或劇院觀眾席，最好聽音方位也許只包含了觀眾席的三分之一，別的三分之二的觀眾會感到古怪為何只能聽到一半節目源。
此外，立體聲重放體系有必要在兩個通道上從輸入到輸出都具有準確的肯定相位呼應。這意味着假如體系輸入的是一個正壓力波形的信號，那麼體系輸出的必定也是正壓力波形的信號。因此，拿鼓舉例，當敲擊鼓讓拾音話筒發生了一個正壓力波形信號，應當在聽音室中也發生一個正壓力波形。假如你不相信這有無窮的影響，可以測驗將你的Hi- Fi音箱的極性反轉，然後聽一個有着激烈中心聲像的音源，比方獨唱。當肯定極性被過錯翻轉，你將無法取得安穩的中心通道聲像，它將會遠離中心徜徉，你可以聽到兩個音箱方位。
雙聲道體系
很多人將其誤解為立體聲體系，由於有兩個聲道，而且“立體聲”調音台連接在體系之前，全部體系中都用到立體聲放大器和均衡器。可是，這些體系短少的是對全部聽音區的均勻掩蓋，以及每個聲道對聽音區的掩蓋有着極小的聲壓級區別和相位呼應區別。咱們或許可以把這類型的體系叫做分區掩蓋體系。要在大型場館取得適宜的聲掩蓋以重現立體聲聲像，必需要有一個音響體系能為每個聲道的信號供給均勻掩蓋全部聽音區的才能，一起保有聲響方位感。這種體系有時需要更多的核算，或由於聽音區太寬，無法實現滑潤的堆疊掩蓋。
假如雙聲道體系播映立體聲信號，又不能供給滑潤的聲響堆疊掩蓋，那麼聽音區中的半數人只能聽到一半音頻節目內容，這使得雙聲道體系關於音樂擴聲來説是一個差勁的挑選。大多數聽眾跟別的人聽到的是徹底不一樣的音樂混音。這是在音樂及文娛用途的場館中過分多見的疏忽，即便是在應當具有非常好體系規劃的高檔場館中也如此。認為雙聲道體系等同於立體聲體系，這是有着巡演或現場音響體系工作佈景的大家常有的'誤解。
當用一個雙聲道體系為一個單聲道語音話筒擴聲時，在房間中線的坐位，剛好坐落兩個聲道之間，一樣也會體驗到頻率呼應和掩蓋均勻性的無窮變化，這是一樣信號從兩個聲道以不一起刻抵達聽音方位而引起的聲干與和信號彼此抵消所造成的結果。這是雙聲道體系在語音擴聲運用中最需要注意的當地。
左/中/右體系
描繪為左/中/右(LCR)裝備的音響體系有其特別的運用。它結合了兩種體系的長處;主要的是，在運用LCR體系時，混音工程師理解哪個信號有必要發送到哪個音箱，以及哪些信號線路會致使疑問。此外，LCR體系並不適用於一切房間形狀或聽音區規劃。
LCR體系在劇院和大型教堂中是多見的，這些場合需要運用單聲道語音擴聲，以及音樂或盤繞聲效或以特別方位感混音，帶有立體聲或類似立體聲聲像。這種三聲道體系的每個聲道都應當對全部坐位區供給掩蓋，一起保持共同聲壓級和聲響方位感，好像前面描繪的單聲道及立體聲體系一樣。體系規劃師可以用一些辦法來擴展立體聲掩蓋聽音區，這些辦法涉及到運用補聲響箱。
補聲響箱
補聲響箱用於為從左或右聲道音箱組裝置方位難以達到的地面區域供給掩蓋。
在上面的例子中，左聲道/右聲道的補聲響箱與中置音箱組是彼此獨立的，而且經過一個信號延時器取得饋送;這麼關於在房間右邊的人，來自左聲道補聲響箱的信號與來自左聲道音箱組的信號將會一起抵達，假如左聲道音箱組的信號可以抵達此處的話。關於坐在右前方鄰近的人來説，他們依然會聽到從左聲道傳來的節目，以取得完好的節目內容，雖然立體聲聲像與坐在房間中心的聽眾感遭到的聲像相比有所偏斜，可是最終立體聲效果仍是對比令人滿足的。音箱類型的挑選，以及音箱的聲壓級和延時設置，對補聲響箱的成功結合來説都是非常要害的;假如聲響太大，延時太長或太短，補聲響箱都將減損別的聽眾聽到的聲像。假如你想在家裏測驗研討哈斯效應，那麼主張你優先設置聲壓級和延時，以及學習如何運用時域丈量體系。
運用中置音箱組的一些音箱來作為補聲響箱也是可以的，特別是跟着DSP矩陣體系越來越廉價，為每一個音箱設置單獨的延時處理變得極為簡略。這種辦法在中置音箱組具有與左/右聲道音箱組類似的音箱時，尤為有用。
哪種音響體系最好?
同有關音響體系的很多疑問一樣，這個疑問也沒有唯一的準確答案。規劃合理的單聲道體系比起規劃差勁或許不齊備的雙聲道體系，會使更多人感到滿足。要記住的主要一點是，為一個設備所做的最好音響體系規劃，是在節目源、房間的建築結構和聲學條件各種限制下可以有用工作的規劃，這意味着(套用滾石樂隊的話來説)：“你無法老是得到你想要的體系，但你會發現有時候你得到了你需要的體系。”假如場合的規劃(或核算)無法支撐一個有用的立體聲播映或擴聲體系，那麼主要的即是音響體系的規劃應當盡也許有用，即便這意味着要拋棄節目源所請求的立體聲這個抱負的需要。
