如何挑選鋼琴
想了解更多挑選鋼琴技巧的請看下文，,小編已經整理了一些相關資料給大家參考，覺得有用的話就快快收藏吧。
一、誤 區 篇
隨着國民經濟收入的提高和住房條件的好轉，鋼琴這個“奢侈品”(此説法並不過分)也進入了尋常百姓之家，但購買鋼琴的人羣中也存在着不少消費誤區和挑選方法。為什麼要這樣説呢?因為購買鋼琴的：1.家庭經濟條件各有不同;2.學鋼琴的出發點(或預後期望值)各有不同;3.居家放置鋼琴的面積各有不同;4.對音色的嗜好各有不同……，所以選此題更有讓購買鋼琴者有一種自我對照、參考的餘地，同時我在分析和講解時避開鋼琴製造中的技術用詞，儘量做到通俗易懂。
購琴者應辨證地分析不科學的説法
1.鋼琴可以傳代下去。鋼琴傳代這一詞句不能簡單而又籠統地來説，確切地説來，在一架鋼琴中，凡是牽涉到機械運轉、聯動、磨擦、敲擊(與被敲擊的琴鋼絲)的部位是傳不了代的。你想汽車的“心臟”是鋼鐵製成，在運轉時有潤滑系統所支持都傳不了代，何況是缺少潤滑系統的木製品與毛氈所製成的鋼琴機芯呢!所以，唯一能傳代下去的無非是一架鋼琴的外殼而已(但也需極認真地保養)。
2.琴鋼絲越老鋼琴的音質越好。鋼琴音質的好壞，琴鋼絲是起着一定的作用，但它只起着1/4的作用。決定鋼琴音質的好壞是由音板、琴鋼絲、毛氈榔頭、敲擊點這四者的有機配合。另外，.琴鋼絲雖然不象鋼琴機芯那樣易損，但也不至於可以傳代下去，它也有一定的使用壽命。特別是那些劣質的琴鋼絲，由於鋼絲內在的質量不均勻，因為頻率的純淨與否和鋼絲內在的質量均勻有着決定性的關係，特別是在高音部分單根琴鋼絲經震動後都能產生兩個頻率(中音和次高音段的裸鋼絲，由於鋼絲較長，若有輕微質量不均勻的現象經調律後或許能相互抵消)，調律高手見了都無奈。
3.鋼琴是保值的。此話又對又不對。對有些鋼琴頂級名流演奏家和收藏家來説是有這種可能性，被收藏的鋼琴一方面是屬世界頂級名琴，另一方面被收藏的鋼琴也需要有一定的使用間隔時間和每年的多次調律和整理(含零部件的更換)，同時還得為它配置恆濕度的置放空間，並不是象古董瓷器那樣收着就行了，這對一般的鋼琴家或演奏人士來説，是望洋興歎的。所以在世界絕對頂級名琴之下的鋼琴是沒有什麼保值可言的。
我想證明一點的是：日本的“雅馬哈”、“卡瓦伊”鋼琴稱霸於整個東南亞，國內二手鋼琴市場中全被日本的“雅馬哈”、“卡瓦伊”品牌統治着，難道日本人在經濟方面的算計要比我們差?原因只有一個：鋼琴到使用到一定期限後，就象人的內臟一樣走向了衰老，由於將老鋼琴“臟器”進行更新(其實就是鋼琴內易磨損的毛氈部件)的人工極貴，所以一般日本的鋼琴用户就採取棄舊買新的做法，這就是日本人的經濟算計。也許有人會問：國內的專業鋼琴老師為什麼熱衷於買日本的二手鋼琴，其原因是這些鋼琴的基礎材質處理過關，音質和手感良好。這些二手鋼琴經國內調律師整修後(國內的人工便宜)，還能使用四五十年，絕對超過國內新琴的使用期限。
4.國內組裝的外國品牌肯定比國內的品牌要好;合資的要比國內獨資的要好。眾所周知，鋼琴是屬西洋樂器，從設計到製造技術、設備都要比我國先進的多。有一些合資或國內獨資的製造廠家為了打開產品銷路，引進國外品牌或者生產流水線，但在員工的培訓上卻追求花最小的投入以求最大的利潤，其後生產出來的東西與“草根產品”沒有什麼兩樣。細心的購琴者可以發現：在這些品牌的外包裝中都標有《只准許在中國大陸銷售》的`字，也就是説：你打我的牌可以(當然你還得給我錢)。
03年，我接觸到這樣一個品牌。外省的這家鋼琴廠全部的生產線和鋼琴圖紙均從國外進口。在實際生產中，他忽視了鋼琴製造中應考慮到西方人種與亞洲人種的身高區別，把製造鋼琴的圖紙一味地照搬，其結果是鍵盤面的高低要比亞洲通用型鍵盤面高出2公分，音律從撥絃到精調，四次就出廠了，倒黴的是售後服務的調律師和用户：⑴在免費調音一個半月後就被投訴整體音律下降10音分之多;⑵1米45的琴童在練琴時須在琴凳上放個枕頭墊着(前兩天我路過該琴行去轉轉，琴行老闆也訴説客户也有如此的反饋，但製造商卻説“這是原汁原味”)。通常來説任何一個物件要銷往另一個國家的話都要根據銷往國的實際人體科學，國情等實際情況，這好比日本家電進入我國家電市場一樣都要註明《符合中國大陸家電標準》、《銷往中國大陸》等字樣。
5.“我們這裏的鋼琴零部件都是進口的，我可以在發票上給你註明”。咋聽此話，往往會使購琴者感動得熱血沸騰或購買慾上升，你可知道商家就是利用你所要的“信誓旦旦”。你決不會為了1~2萬的鋼琴去花上3~4千元的鋼琴材質鑑定費，或者再外加5~6千元的會計審計費，去審計製造商的原材料進口數量與生產產品的數量是否相等(就好比“報料”中説的：一斤老鼈熬2噸的水，外加一些中草藥也叫營養保健品)……，所以此等事連專門打假為生的“王海”都難做到。所謂的“鋼琴零部件都是進口的”都是指某些重要部位的零部件，比方説毛氈榔頭的呢氈、琴鋼絲、軸呢等等，若整個鋼琴機芯全部都進口，又要符合國內消費者的經濟承受條件，那製造商還不得去黃土高坡喝西北風。
進口的國外鋼琴零部件也不見得都是上乘的貨，每個國家都存在着偽劣和次等的商品和原材料，只不過是打擊的力度、法律制度的健全與否罷了。
6.鋼琴老師挑選鋼琴最內行。其實調律師在挑選鋼琴方面應該比鋼琴老師內行的多，因為他們是兩種不同的專業，到一定的時候才有具體的認知關聯。比如，音院鋼琴系(特指鋼琴系)的學生要讀到研究生時才會把《鋼琴調律與維修》作為選修課目，目的是懂得就行。而要做一個真正稱職的調律師必須要會彈鋼琴(至少約3~4級的水平)，如果調律師不會彈鋼琴，那麼在對鋼琴的調整、修理、整音時肯定會存在着不到之處，諸如在均勻音色時一定要使用到半音階的上行與下行，在調整觸鍵手感或整音時一定要會彈奏或是高亢或是低吟的樂曲……。鋼琴老師挑選鋼琴只注重鋼琴的音色與手感;而一個真正稱職的調律師在挑選鋼琴時，在注重鋼琴音色與手感的同時，還要着重查看鋼琴機芯的工作情況和毛氈榔頭的內在質量等，比如毛氈榔頭在擊弦時是否有微小的晃動和毛氈榔頭晃動數量的多少。若新琴就產生了微小的晃動，那若干年後被敲擊後的該音色肯定會產生“嚓、嚓”聲;本音連續擊鍵的次數是否達到了指標……等等。
