鋼琴的音板與弦的運動

導語：鋼琴的音板與弦之間產生互動，震動，才能發音，形成動人的旋律。下面是小編收集整理的關於鋼琴的音板與弦的運動遠離，歡迎參考！

同槌擊琴絃一樣能體現出鋼琴特性的，其實還有增幅裝置，用更普遍的説法或稱為音板（soundboard）。實際上，不通過音板就不能體現出弦的能量，在尚未領悟到這些情況之前，是不可能確切理解鋼琴的真正特性的。音板結構的變化，也意味着鋼琴音質的變化。由於存在這樣的特徵，使得我們確信，鋼琴全部個性特色和機能，就體現在我們稱之為“音板與弦”相結合的音響裝置上。

鋼琴音響發生裝置的機理可作如下陳述：琴絃經由弦槌的敲擊作用而振動，依照需要和意圖，產生具有鋼琴特性的音響（樂音），並且通過音板的增幅機能，使琴絃的波形得以再現、融合與增幅。這多半還不是恰切的定義，也不能非常準確地遍及它的所有方面；但從目前來講，這也許是最適當的提法了。這個定義以後我們還可加以改進，使之精益求精。一般説來，鋼琴區別於其它弦樂器的特徵，在於它發出的聲音的性質。它是由擊弦而產生聲音的。由此得到以弦的自由振動而產生的有成效的音響，即使激發的起因（敲擊）作用終了之後它也繼續振動。事實上，所有其它樂器都欠缺這種有趣而十分寶貴的性能。小提琴在停住拉弓或喇叭停止吹奏後，相應的聲音也就止住；而鋼琴的槌頭擊弦後若還按着琴鍵，只要施加的能量仍未耗盡，那些聲音就能繼續發出。因此熟練的鋼琴家，以他的指觸和謹慎地使用踏辯，能產生出許多美妙的效果。鋼琴演奏家不能像小提琴或風琴演奏家那樣地奏出持續的聲音，這的確是事實；他也不能隨意增強或減弱它們。但是，運用指觸，對他奏出的聲音的強度甚至是音質方面，卻能夠加以最精緻的處理。在表達所有可能的和聲構成的性能上，連同指觸支配的靈敏反應，即使它所有的不足之處加在一起，在所有樂器中鋼琴處於第一位的説法，還是有它的道理的。

鋼琴的發音可以説是在預定的點及其表面上，以槌頭敲擊張得很緊的鋼絲而引起波動的結果；這些波有一定的形態，它通過音板而被增強，並得到某種程度的潤飾。鋼琴最重要的特色是在於擊弦而發音，這樣，它便從所有其它樂器中區別開來。音板在鋼琴中的作用是非常重要的`。現假定配製了一根足以從一間房延伸至另一間房的雲杉細棒。雲杉是製作鋼琴音板的木材。再假定把這根棒的一端，用接合釘接在鋼琴音板的一根肋木中間，使它接觸到音板的內面。再把細棒延伸到另一房間裏，把中間的門窗全部關閉，使聲音不得通過門窗傳送到另一間房。棒的另一端接上另一架鋼琴的音板，把這第二架鋼琴的制音器向上抬起，這時第一架鋼琴演奏的聲音，便能以減小的音量在第二架鋼琴的音板上再現。鋼琴音板的獨特性是如此明顯，它呈現出以極不尋常的複雜運動方式來實現振動的能力。它不僅表現為一根弦的複雜運動的合成波，而且是許多同時被激發的弦的運動的相互結合的合成波（即多個合成的合成）。我們知道，一根弦的複合振動，結合而成為一個單一的複合合成曲線。所以我們也可領會到兩根弦的複合振動，如果它們一起傳送至音板，就會結合成一種深一層的合成運動。這個變化過程會令人摸不着頭腦地進行下去。因此，儘管一方面音板必須具有承受複雜的運動形式的能力；另一方面，用機械上的方法來實現這樣的運動形式並不是不可思議的，甚至也不是特別難以理解的。如果這些設想有點價值，對於説明音板的特殊效果和確定它在鋼琴結構中的地位，定會有助於我們建立一個理論上適度明確的概念。我們應記住這些實際情況，即不管在怎樣任一給定的運動下敲擊那麼許多弦，也不管它們的運動怎樣複雜，這些運動總是會在音板上作為單一的合成運動顯示出來。在得到單一振動形式時，音板依樣地反應傳遞；得到複合振動的形式時，音板隨即發展成一種合成運動，使所有運動得到融合，或者可以説成為所有運動的代數和。這樣的合成運動，對於聲音產生的量和質都是十分重要的。

如果以上這些是個有道理的假設，那麼在機械上也就是可行的。但是不能抱有音板一下子會作出上千種不同類型運動的想法，這裏有種種機械上的原因。如果我們進一步記住，音板由於與一套高度張緊的弦密切接觸，通過弦馬的傳遞，它的靈敏度已大大增長。這就會使我們領會到，音板由此成為非常靈敏的振動板。波形的增幅，當然是由於音板寬廣的面積，以及由此而使相當大量的鄰接的空氣被運動的自然結果。

鋼琴的一套弦，由於跨越膠粘在音板表面的木質琴馬而與音板聯繫起來，音板處於接受弦所引起的運動的最佳狀態。如果從這裏最終能説明弦的運動實際上傳給了音板，而音板把這些振動複合成一種合成振動運動，那也就相當明確地理解了音板的作用。要搞清音板對於琴絃運動的再現與增幅作用，在於把它看作一個真實的振動體。現假定我們弄到一個重球或10磅重的金屬錘，並把它像鐘擺樣用線吊起，要是慢慢晃動細繩，直到使它進入正常週期的振動狀態，就能測得它的固有頻率。且讓這個鐘擺再處於靜止狀態，並從口用力向它吹氣，使吹氣動作和這個鐘擺的振動週期相吻合（只吹幾秒鐘是不會顯示出效果的），要是把這個吹氣動作反覆進行，就可以看到金屬錘逐漸開始運動。讓歡．氣動作繼續下去，且吹氣的同步動作掌握得好，金屬錘就會按它一定的週期和一定的振幅前後擺動。一連串細微而相等的力，在一定的時間裏週期性地加到一定的抵抗體上，經過一段時間後，所有加上去的這些力的合計，如果其他情況相同，就近乎等於它的週期單位時間內即時所發出的力。因此，我們也可由此領會到，即使是很小的振體的很微弱的振動運動，不僅能傳遞給看來不夠靈敏的音板，而且也能使音板轉而進發出合成運動，這是完全可能的事。特別還應想到的是，一旦弦被敲擊，就會發生比之吹氣激烈的運動；況且，經特別製作、且具有高度彈性和內應力的音板，比金屬錘會更易於作出反應。再者應想到，現在是用比可能的吹氣速度快多少倍的運動作用於音板，問題就更是如此了。

這裏所探討的這些音板發生作用情況的假設，儘管不能用實例真實地表達出來，然而增強這個假設，卻有助於使音板的作用變得更為確切。總之，可以説鋼琴的音板與弦，共同成為，音響發生的裝置，音板是第二次的或增幅的振動體，弦是最初的或是具有某種選擇性的振動體。音板的運動是，合成了從弦而來的複雜運動融合成的有條理的運動；同樣地，弦的運動也是由弦被敲擊時引起的複雜的分段運動合成的。這個假設似乎與事實相當吻合。因此，可以説，音板在嚴格地把音響增幅的同時還再現了它的構成。