關於花間詩詞的點評

鳳凰台上憶吹簫

記夢遣懷

野渡凝雲，荒煙埋草，昏鴉離亂悲風。怎鬢如沾雪，身似飛蓬？曉月不甘寂寞，依依又、半透簾櫳。原來是，黃粱綺枕，夢裏虛空。匆匆。邯鄲幻景，有飲食人間，酒綠燈紅。更恨山愁海，利鎖名籠。放眼江流萬里，渾不過、一樣徵篷。陶然醉，行吟踏歌，去也從容。

點評：夢是現實之折射，心靈之影現。夢是縹緲虛無的，述夢必狀其恍惚，“怎鬢如沾雪，身似飛蓬？”心之惑正現夢之狀。然而，她並未溺於“述夢”，因為是作旨在“遣懷”。所以詳寫夢後之慨，詞之結語顯然是睿智之言：“放眼江流萬里，渾不過、一樣徵篷。陶然醉，行吟踏歌，去也從容。”關鍵是“一樣”，由此想到的處世態度則是“行吟踏歌，去也從容”。可謂豁達大度，這在花間的詩詞中是陽光明媚、剛性閃現，大有古仁人志士如蘇東坡黃州詩文之境界。

八聲甘州

戊子年二月十一，島上忽降大雪，瑞氣紛呈

向人寰幾度事殷勤，碎玉落紛紛。傍長空古道，意浮林表，夢冷江雲。柳絮因風吹起，詩意謝家門。梨樹猶嫌早，半點無痕。載取情思一段，問漫天瓊花，原是春魂。念孤山梅老，陰嶺漸風薰。任騷人、評章擱筆，卻已然、灑灑作微塵。來歸去，不辜晴日，喚醒乾坤。

點評：是作寫雪，全詞緊扣這一主題，但詞中自始至終並未出現“雪”字（出則叫犯題）。詩詞必用比興，她句句都寫雪，喻之為“碎玉”“柳絮”“梨花”“瓊花”，又引與雪有關的“謝家”“孤山梅老”。這首詞一改她向來的`幽柔惋歎迷茫惆悵，寫雪“原是春魂”“喚醒乾坤”，可謂情感昴揚、精神開朗。是作構篇妙，幾處領句字如“向”“傍”“問”“念”都是去聲，合於詞譜之規範。

木蘭花慢

偶懷

春光才轉眼，紅已盡，似成空。甚北往南來，生涯到處，不過飛鴻？當年博陵記否，想曾經柳色系遊蹤。生處何辭辛苦，行來卻怕迎逢。匆匆也漸是龍鍾。歎寵辱窮通。縱勘破人情，踏穿世路，誰與西東。鬆間莫如落子，忘流年一笑對山翁。隨性襟前煙雨，由它袖裏花風。

點評：《白雨齋詞話》主沉鬱厚重，花間可謂有其聲影。本詞寫己之人生感悟、入世態度。“生涯到處，不過飛鴻”，雖加了問號，然傳出的還是人生如夢之慨歎，悲。“何辭辛苦，卻怕迎逢”道出了處世之難。“隨性襟前煙雨，由它袖裏花風”，似豪達，實悽愴，“由它”實無可奈何之浩歎啊。該作語暢韻亮，嫻熟之體現也。一些虛詞很好，如“卻怕”“縱”“由它”，增強了詞的表達效果。

綺羅香

薔薇

細草凝香，輕陰染綠，試數花風今幾。乍放叢柯，便是縱心隨意。驚春夢、巧笑佳人，點春色、紅顏朱髻。也曾經、宿雨初晴，一枝曉卧自難起。

羣芳誰與堪比，偏得東君能解，箇中滋味。不似殘紅，空惹舊愁新淚。且看取、飛蝶爭先，只頃刻、落英相繼。説塵間、無系無牽，原來開謝里。

點評：花間誠然是以才學填詞，詞中文典豐富，而成詞又工於設計。是作上片首句出時令，二句寫形、神，三四句融典故、古詩詞，用擬人法敷其神采，寫活了薔薇。下片與諸芳橫向比較，一句正説，二句對比，三句又似正面攝像，最後慨贊。全詞活用了一些典故，然不生僻，故不影響詞意的表達。“驚春夢、巧笑佳人，點春色、紅顏朱髻”，真綺麗幽芳雅靜詞也。

總説：

花間留晚照無疑是才女，她學識豐淵，情感細膩，用心於中華傳統詩詞。她詩詞均佳，相較而言，她更致力於詞。她填詞遵循“詩剛詞柔、詩直詞曲、詩顯詞隱、詩男詞女”之説，講究“要眇宜修”“幽柔宛轉”，追求“古色古香”，寫出了很多優美的詩詞。在“紅袖添香”詩風詞韻這個園苑，她是佼佼者，是我最欣賞認可的當今女詞人。

但是我並不一味讚賞她的詩詞。我倒想指出，她太“古”了。似有不食人間煙火的況味。她的詩詞文化底藴豐淵，但有些作品塞得太多，頗有曬書袋的嫌疑，一些詞語也太陳舊。她的詩詞頗難懂，叫人難以讀下去。即如我這麼欽佩她，但她送我的詩詞集，直到現在也未能全讀。劉章先生為她詩詞集《行雲集》作序，明確地肯定了她的才學詩品，也委婉地提出了希望，可謂言簡，然意不賅。賅者，完備也，但是劉先簡直未説及她的詞，而詞是她的重點、大頭戲。於是我想“續貂”，明言指出，希望她能關注現今，留心民生，發現、創造新的意象、詞語，即使寫個人“私語化”的詞，也應折射出時代的光彩。詩詞是心史，更是時代之史，望花間女士留意焉。