梅花古詩詞

古詩原文

疏枝橫玉瘦，小萼點珠光。

一朵忽先變，百花皆後香。

欲傳春信息，不怕雪埋藏。

玉笛休三弄，東君正主張。

譯文翻譯

稀稀落落地梅樹枝條歪歪輕斜地掛滿那潔白如玉的雪花，使得枝條上一朵又一朵的梅花花萼泛着斑斑點點的雪花在陽光照射下閃着晶瑩的光采。忽然有一朵梅花最先綻開放了，這使得想要在春天競吐芳香的種種百花都落在梅花的後面了。

梅花要想把春天悄然而來的信息傳遞出去，又怎麼會害怕被厚厚的積雪所深深埋藏呢！請玉笛不要再吹奏那令人傷感的古曲《梅花三弄》了，讓主宰春天的神東君為梅花留住春天，不要讓開在早春的梅花因一支悲傷曲調而過早地凋謝。

註釋解釋

疏：稀疏，稀落。玉瘦：點：閃着，泛着。休：莫，不要。

三弄：指古曲《梅花三弄》，全曲主調出現三次，故稱三弄。

東君：司春之神。主張：當令，作主，主宰春天。

詩文賞析

稀疏的梅樹枝條橫斜着,潔白如玉,剛勁有力；花萼上點綴着顆顆雪珠,反射出晶瑩的光彩。有一朵梅花竟然先開了,競吐芳香的百花就都落在梅花的後面了。梅花呀,要把春天到來的信息傳遞,又哪怕那雪壓冰欺！玉笛呀,不要再反覆吹奏《梅花落》的曲子了,因為春神正在主宰着人間。

“一朵忽先變，百花皆後香”，詩人抓住梅花最先開放的特點，寫出了梅花不怕挫折打擊、敢為天下先的品質，既是詠梅，也是詠自己。

“欲傳春信息，不怕雪埋藏”，嚴冬阻擋不了春天到來的腳步，深雪又怎能埋藏梅花的芬芳氣息？頌揚了梅花堅貞不屈的精神，詩人以頌讚梅花的口吻來寄託自己的愛國思想。

“玉笛休三弄,東君正主張”，玉笛不要再吹奏那傷感的“梅花三弄”曲調了，春神就要來到人間，主宰大地。表達了詩人愛梅、惜梅之情，請東君為梅花作主，讓玉笛不要再吹“三弄”了，留住春天，不要讓梅花凋謝。

陳亮一生極力主張抗金，反對投降，有着強烈的愛國精神。《梅花》一詩，表達了他的愛國之志，對抗金的勝利、國家的前途，都充滿了必勝的信心。詩是詩人情感發展的產物，既然玉笛演奏的《梅花落》曲子阻擋不了在春天陽光哺育下的梅花茁壯成長，那末，投降派的種種苟且的言論又怎能阻擋歷史車輪的滾滾前進呢？進一步以頌讚梅花的挺然獨立來表達對投降派的強烈譴責，寄託了自己一生力主抗戰，反對投降的愛國主義思想。

兩種風流，一家制作。雪花全似梅花萼①。細看不是雪無香，天風吹得香零落。

雖是一般，惟高一着。雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花隨意穿簾幕。

【注】①萼：花萼。這裏指花瓣。

22．詞中的“兩種”指的是 ，“一家”指的是 。（2分）

【答案】①梅花與雪花 ②大自然

【考點】考查對古典詩詞中重要詞語的理解，能力層級為B級。

【解析】第一空：根據上片“兩種風流，一家制作。雪花全似梅花萼”可判斷出來；第二空：要分析作者為何説雪花和梅花是“一家制作”的，顯然是要求歸納二者的共同點。

【思路分析】應堅持“詞不離句，句不離篇”的原則，結合整篇去理解。

23．指出這首詞的寫作手法並簡析作者的情感。（4分）

【答案】手法：對比（反襯）情感：對梅與雪的品格有所褒貶，突出了對梅花的喜愛和讚賞之情。

【考點】考查鑑賞古典詩詞的寫作手法及作品思想情感，能力層級為E級。

【解析】解答此類題目要有整體意識，首先要審讀題目、詩句和註釋，其次要用相關鑑賞知識對原詩句進行分析，最後按題目要求進行解答。

【思路分析】第一問：詩歌的表達技巧的答題格式：手法+表達作用；賞析修辭方法：揭示手法+分析表達作用(句意+文意+主旨情感) ；賞析表達方式：怎樣敍(描寫)+敍(描寫)什麼+抒什麼情；賞析表現手法：手法+表達作用(句意+文意+主旨情感)。答題步驟：回答時應包括三個要點：(1)準確指出用了何種手法。(2)結合詩句闡釋為什麼是用了這種手法。(3)此手法有效傳達出詩人怎樣的感情。

第二問：詩歌的思想內容的解題格式：所抒感情：通過什麼內容+抒發(寄寓/揭露/表達)什麼感情；概括評價詩歌內容：這是一首什麼樣的詩+詩歌各句分別寫了什麼+通過什麼手法+抒發什麼情感+評價(總分總式) 。答題步驟：評價思想內容，首先必須明確詩歌的表層意思與深刻意義，把握詩歌的主旨和思想傾向。答題要點應包括三點：一是塑造的形象，二是作者的情感，三是作品的思想意義。

1. 梅仙隱去事難論，故種疏梅隱小軒。

2. 梅子垂垂傍短牆，淡煙微雨暗池塘。

3. 梅花已遂凍泥空，留得餘香傲晚風。

4. 梅花玉立知何許，回首江東日暮雲。

5. 梅發無衰盛，根生有瘠腴。

6. 梅山不見梅夫子，宗派仍亡宗上人。

7. 梅開在高岡，仰望不可攀。

8. 梅花當冬吐冰雪，古今已複稱高潔。

9. 梅花佳處是孤影，月落參橫真見之。

10. 梅從何遜驟知名，句入林逋價轉增。

11. 梅句商量未隱，蘭詩擁並人來。

12. 梅花照耀山下村，舊居不返傷我魂。

13. 梅兮何等花，意似幽人作。

14. 梅雨初晴綠滿陂，忽然乳燕脱巢飛。

15. 梅侯三年江上居，盤羞慣飽鮆與鱸。

16. 梅花千古長如許，堪歎十年人事非。

17. 梅龍閲世今幾春，皮毛剝破生蒼鱗。

18. 梅花千樹白，不是舊時村。

19. 梅尉棲真昔已仙，只餘巖谷正巍然。

20. 梅花開盡桃花開，兩朵春移小院栽。

1. 梅子留酸濺齒牙，芭蕉分綠映窗紗。

2. 梅園想見綠增深，竹逕遙知筍出林。

3. 梅仙煉丹處，山杏栽無數。

4. 聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。

5. 歐靚腰支柳一渦，小梅催拍大梅歌。

6. 梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費平章。

7. 晴雲唳鶴幾千裏，隔水野梅三四株。

8. 梅殘杏將坼，楊柳都未堪。

9. 淺紅欺醉粉，肯信有江梅。

10. 家住寒溪曲，梅先雜暖春。

11. 驛使前時走馬回，北人初識越人梅。

12. 熟時梅杏小，獨飲效淵明。

13. 梅中最晚是緗梅，一日來看欲百回。

14. 梅梅柳柳鬥纖穠。亂山中。為誰容。

15. 歐倩腰支柳一渦，小梅催拍大梅歌。

16. 一樹寒梅白玉條，迥林村路傍溪橋。

17. 當年臘月半，已覺梅花闌。

18. 牆角樹枝梅，凌寒獨自開。

19. 華髮尋春喜見梅，一株臨路雪倍堆。

20. 梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。

門橫皺碧，路入蒼煙，春近江南岸。暮寒如剪。臨溪影、一一半斜清淺。飛霙弄晚。蕩千里、暗香平遠。端正看、瓊樹三枝，總似蘭昌見。

酥瑩雲容夜暖。伴蘭翹清瘦，簫鳳柔婉。冷雲荒翠，幽棲久、無語暗申春怨。東風半面。料準擬、何郎詞卷、歡未闌、煙雨青黃，宜晝陰庭館。

譯文

⑴冷雲荒翠：一作“冷雲荒苑”，一作“翠荒深院”，一作“翠深荒院”，一作“翠雲荒院”。

⑵春：一作“眷”。

⑶詞：一作“詩”。

賞析/鑑賞

《解語花》，入“林鐘羽”，一作“高平調”。《天寶遺事》：“唐太液池有千葉白蓮，中秋盛開。玄宗宴賞，左右皆歎羨，帝指貴妃曰：‘爭如我解語花’。”詞取以為名。詞首見周邦彥《片玉詞》。雙調，一百字，上片九句六仄韻，下片九句六仄韻。

“門橫”三句。此言大門前的老梅樹虯枝平伸似蓋，好像把藍天都打上了皺摺。門前的大路向左右延伸沒入在茫茫的天際而不見盡頭。舉目四顧，春的氣息已經逼近了江南水鄉。一“碧”字，既指藍天，又點出了春天已經降臨。故王安石雲“春風又綠江南岸”，“碧”，即綠也。“暮寒”一句。化用賀知章“二月春風似剪刀”詩句意境，將初春的料峭晚風比擬作鋒利的剪刀，刺人肌膚。“臨溪影”一句，襲林逋“疏影橫斜水清淺”詩句。繪出了一幅清雅自然的風景畫：小溪岸邊，梅枝斜插，臨水照影，流水清徹。這是從門前的梅樹引申開來的。“飛霙”兩句，詞鋒陡轉，大處着墨。此言天氣轉寒，夜晚忽然降下了一場鵝毛般的春雪。平明遠眺，皚皚白雪鋪平了千里原野，但是遠處仍舊傳來了生命的氣息———縷淡淡的梅花清香悄然襲來。“霙”，即雨夾雪。蘇軾《雪》“晚雨纖纖變玉霙”句可證之。“端正看”兩句，寫實。經過詞人的'仔細觀察，發覺眼前這些梅樹的品種，都好像在蘭昌宮那裏見到過似的。“三”，概數，言其多也。又“蘭昌”，宮名。“瓊樹”以下五句，全用薛昭遇雲容事。戴華附識：思巖兄雲：雲容張氏，蘭翹劉氏，鳳台蕭氏，蘭昌宮三仙女。“瓊豔三枝半夜春”，即薛詩也。那末詞人“瓊樹三枝”句，是直接抄來薛詩用於詞中。上片純是寫景，旨在突出題意“梅花”。

“酥瑩”一句，化用李洞詩“半胸酥嫩白雲饒”意境。將梅花的潔白喻作女子半露的酥胸，纖纖梅枝擬為女子頭上的雲鬢，這些都使寒夜增輝，也有了些許暖意。“伴蘭翹”兩句。“蘭翹”，首飾名。“簫鳳”，用簫史吹簫引鳳的典故，此以通感手法喻梅花的清香。此言梅花瓣好比清瘦的“蘭翹”，梅花香又好像是夜空中簫史引鳳的簫聲，柔軟清婉，令人消魂。“冷雲”兩句，宕開一筆，替梅樹設想。言在這嚴寒的天地中，只有冷雲迷霧陪伴着那孤寂的梅樹。梅樹久久地棲立在幽僻之處，雖是默默無言，但暗中一定也在埋怨着：春天怎麼還不來呢？“東風”兩句承上。言當春姑娘剛露出“半面”之時，梅樹就會像何晏大聲地朗讀其詩作一樣的歡欣鼓舞，並且迫不及待地競放其花，來宣揚春天的來臨。“何郎”三國時魏國人，名晏，尚清談，開清談的風氣。“歡未闌”兩句。此言當梅樹興致勃勃地為春天鼓吹、歡呼還未結束的時候，轉瞬間又會到了初夏的梅雨時節。等到那個時候，門前的老梅樹將會顯得枝茂葉繁，它似蓋的虯枝加上繁茂的綠葉形成的樹蔭兒將會遮蔽了整個庭院與屋舍，使院中室內全處在它的陰影之下。結句呼應首句“門橫皺碧”句，以形成首尾相接。下片多處設喻，描述梅樹的各種身態。

全詞首尾相接，一氣呵成，夢窗可謂善詠梅者也。又楊氏《箋釋》雲：為冶遊之作。此從詞中用蘭昌宮三仙女之典可證之。

1、寒雪梅中盡，春風柳上歸。——李白《宮中行樂詞八首》

2、銜霜當路發，映雪擬寒開。——何遜《詠早梅/揚州法曹梅花盛開》

3、玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。——蘇軾《西江月·梅花》

4、長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。——姜夔《暗香·舊時月色》

5、江南幾度梅花發，人在天涯鬢已斑。——劉著《鷓鴣天·雪照山城玉指寒》

6、葉開隨足影，花多助重條。——陰鏗《雪裏梅花詩》

7、起來搔首，梅影橫窗瘦。——汪藻《點絳脣·新月娟娟》

8、竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。——曹組《驀山溪·梅》

9、梅片作團飛，雨外柳絲金濕。——雷應春《好事近·梅片作團飛》

10、可有梅花寄一枝?雪來翠羽飛。——吳錫麒《長相思·以書寄西泠諸友即題其後》

11、天涯也有江南信。梅破知春近。——黃庭堅《虞美人·宜州見梅作》

12、看來豈是尋常色，濃淡由他冰雪中。——曹雪芹《詠紅梅花得“紅”字》

13、窗間梅熟落蒂，牆下筍成出林。——范成大《喜晴》

14、燒痕慘淡帶昏鴉，數盡寒梅未見花。——陳孚《詠永州》

15、兩岸月橋花半吐。紅透肌香，暗把遊人誤。——真德秀《蝶戀花·兩岸月橋花半吐》

16、寒英坐銷落，何用慰遠客。——柳宗元《早梅》

17、更無花態度，全有雪精神。——辛棄疾《臨江仙·探梅》

18、香聞流水處，影落野人家。——道源《早梅》

19、風光人不覺，已著後園梅。——史青《應詔賦得除夜》

20、雪裏温柔，水邊明秀，不借春工力。——辛棄疾《念奴嬌·梅》

21、候館梅殘，溪橋柳細。——歐陽修《踏莎行·候館梅殘》

22、疏是枝條豔是花，春粧兒女競奢華。——曹雪芹《詠紅梅花得“花”字》

23、竹影和詩瘦，梅花入夢香。——王庭筠《絕句·竹影和詩瘦》

24、雪花全似梅花萼。細看不是雪無香，天風吹得香零落。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》

25、願借天風吹得遠，家家門巷盡成春。——李方膺《題畫梅》

26、入世冷挑紅雪去，離塵香割紫雲來。——曹雪芹《訪妙玉乞紅梅》

27、試問梅花何處好，與君藉草攜壺。——張孝祥《臨江仙·試問梅花何處好》

28、春來茗葉還爭白，臘盡梅梢盡放紅。——韓元吉《送陸務觀福建提倉》

29、塞北梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞。——劉禹錫《楊柳枝詞九首·其一》

30、柳垂江上影，梅謝雪中枝。——晏幾道《臨江仙·身外閒愁空滿》

31、前村深雪裏，昨夜一枝開。——齊己《早梅》

32、醉折殘梅一兩枝，不妨桃李自逢時。——陸游《落梅》

33、剩水殘山無態度，被疏梅料理成風月。——辛棄疾《賀新郎·把酒長亭説》

34、雪似梅花，梅花似雪。——呂本中《踏莎行·雪似梅花》

35、春近寒雖轉，梅舒雪尚飄。——陰鏗《雪裏梅花詩》

36、做弄得、酒醒天寒，空對一庭香雪。——張炎《疏影·梅影》

37、泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城。——劉過《柳梢青·送盧梅坡》

38、姑蘇城外一茅屋，萬樹梅花月滿天。——唐寅《把酒對月歌》

39、高情已逐曉雲空。不與梨花同夢。——蘇軾《西江月·梅花》

40、江南臘盡，早梅花開後，分付新春與垂柳。——蘇軾《洞仙歌·詠柳》

41、雪月最相宜，梅雪都清絕。——張孝祥《卜算子·雪月最相宜》

42、陌上風光濃處。第一寒梅先吐。——李彌遜《十樣花·陌上風光濃處》

43、疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。——林逋《山園小梅·其一》

44、江南無所有，聊贈一枝春。——陸凱《贈范曄詩》

45、匝路亭亭豔，非時裛裛香。——李商隱《十一月中旬至扶風界見梅花》

46、撥雪尋春，燒燈續晝。暗香院落梅開後。——毛滂《踏莎行·元夕》

47、二月春花厭落梅。仙源歸路碧桃催。——晏幾道《浣溪沙·二月春花厭落梅》

48、野橋古梅獨卧寒屋角，疏影橫斜暗上書窗敲。——明本《九字梅花詠》

49、梅定妒，菊應羞。畫闌開處冠中秋。——李清照《鷓鴣天·桂花》

50、猶餘雪霜態，未肯十分紅。——王十朋《紅梅》

【原詩】

梅花

王安石

牆角數枝梅，

凌寒獨自開。

遙知不是雪，

為有暗香來。

【註釋】

1．凌寒：冒着嚴寒。

2．遙：遠遠的。

3．為：因為。

4．暗香：指梅花的幽香。

【解説】

牆角有幾枝梅花冒着嚴寒獨自開放。為什麼遠看就知道潔白的梅花不是雪呢？那是因為梅花隱隱傳來陣陣的香氣。

【賞析】

古人吟唱梅花的詩中，有一首相當著名，那就是在作者之前，北宋詩人林逋的《山園小梅》。尤其是詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句，更被贊為詠梅的絕唱。林逋這人一輩子不做官，也不娶妻生子，一個人住在西湖畔孤山山坡上種梅養鶴，過着隱居的生活。所以他的詠梅詩，表現的不過是脱離社會現實自命清高的思想。作者此詩則不同，他巧妙地借用了林逋的詩句，卻能推陳出新。你看他寫的梅花，潔白如雪，長在牆角但毫不自卑，遠遠地散發着清香。詩人通過對梅花不畏嚴寒的高潔品性的讚賞，用雪喻梅的冰清玉潔，又用“暗香”點出梅勝於雪，説明堅強高潔的人格所具有的偉大的魅力。作者在北宋極端複雜和艱難的局勢下，積極改革，而得不到支持，其孤獨心態和艱難處境，與梅花自然有共通的地方。這首小詩意味深遠，而語句又十分樸素自然，沒有絲毫雕琢的痕跡。

【原文】

桃未芳菲杏未紅，衝寒先喜笑東風。

魂飛庾嶺春難辨，霞隔羅浮夢未通。

綠萼添粧融寶炬，縞仙扶醉跨殘虹。

看來豈是尋常色，濃淡由他冰雪中。

【賞析】

《詠紅梅花得“紅”字》是《紅樓夢》中邢岫煙所作，該詩和《詠紅梅花得“梅”字》、《詠紅梅花得“花”字》都出自小説第五十回。書中眾人在蘆雪庵聯句，賈寶玉寫詩“落了第”，被罰往櫳翠庵折紅梅花。大家又叫新來的邢岫煙、李紋、薛寶琴每人再作一首七律，按次用“紅”、“梅”、“花”三字做韻。專命折得紅梅的賈寶玉做一首《訪妙玉乞紅梅》詩。

隨着封建制度日趨衰落，當時的豪門，特別是貴族人士，在精神上也日益空虛，做詩成了一種消磨時光和精力的娛樂。他們既然除了“風花雪月”之外別無可寫，也就只得從限題、限韻等文字技巧方面去鬥智逞能。小説中已換過幾次花樣，這裏每人分得某字為韻，也是由來已久的一種唱和形式。描寫這種詩風結習，客觀上反映了當時這一階層人物的無聊的精神狀態。

從人物描繪上説，邢岫煙、李紋、薛寶琴都是初出場的角色，應該有些渲染。但她們剛到賈府，與眾姊妹聯句作詩不應喧賓奪主，所以蘆雪庵聯句除薛寶琴所作尚多外，仍只突出史湘雲。眾人接着要她們再賦紅梅詩，是作者的補筆，藉此機會對她們的身份特點再作一些提示，而且是通過詩句來暗示的。作者曾借王熙鳳的眼光介紹邢岫煙雖“家貧命苦”，“竟不像邢夫人及他的父母一樣，卻是個極温厚可疼的人”(《紅樓夢》第四十九回)。她的詩中紅梅衝寒而放，與春花難辨，雖處冰雪之中而顏色不同尋常，隱約地包含着這些意思。

故人溪上，掛愁無奈，煙梢月樹。一涓春水點黃昏，便沒頓、相思處。

曾把芳心深相許。故夢勞詩苦。聞説東風亦多情，被竹外、香留住。

賞析/鑑賞

詠物詞在南宋時已發展成熟，周邦彥人稱“縝密典麗”，“富豔精工”，史達祖繼承了這種創作風格，而其除了字鍛句煉外，又使情景融合無際，更加渾融。

上片寫溪上月下賞梅情景。詞人自號梅溪，作詞一卷也以梅溪二字命名，愛梅之情可見一直很深。他曾往好友張鎡（功甫）南湖園中賞梅，《醉公子·詠梅寄南湖先生》雲：“秀骨依依，誤向山中，得與相識。溪岸側。……今後夢魂隔。相思暗驚清吟客。想玉照堂前、樹三百。”訴説與梅花溪畔相識，鍾愛情深，別後夢魂相隔，相思暗驚，弄得多情鬢白，剪愁不斷，沾恨淚新。這首《留春令》在詞意和感情上與此極為相似，由詞意可知詞人是大約在春天的一個傍晚來到梅花溪的。此時太陽落山，月亮升起皓空，但見那梅樹在明月清光的映照下，銀光素輝，清奇幽絕，分外動人。可是，那梅樹梢頭卻因暮色尚未散盡，而月色又不明朗，朦朦朧朧，看不清梅花的冰姿雪容。這情景對一心賞梅，愛之情深的詞人來説，自然是很掃興的，心中不覺浮起難以抑制的怨愁，顯出百般無奈的神情，因而以清空騷雅之筆寫出兩句奇妙的詞句：“掛愁無奈，煙梢月樹。”前句寫情，後句寫景，情由景生，妙合交融。其中“掛愁”很是形象，也是詞人愛用的字眼。他曾在《八歸》中説：“只匆匆眺遠，早覺閒愁掛喬木。應難奈，故人天際，望徹淮山，相思無雁足。”這“掛愁無奈，煙梢月樹”八個字，清辭奇思，深得詞家三昧。姜夔説：“邦卿詞奇秀清逸，有李長吉之韻，蓋能融情景於一家，會句意於兩得。”就此而論，實在是恰切之評。過拍兩句：“一涓春月點黃昏，便沒頓、相思處”，寫詞人月下徘徊，愁思難釋的情景。暮色已濃，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，彷彿一切都無所隱匿，連詞人的滿懷相思也沒有可安頓的地方，真個是“寸心外，安愁無地”，閒婉深曲的細膩感情在低低的訴語中得到全面的吐露。“春月”，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既寫月光月色，又映帶出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可見。句中的“點”字形象地寫出月光映澈溪水，點破黃昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月點破黃昏又富有一種動態感，化靜為動，饒有情趣。

下片寫月下的回憶和遐想。第一句“曾把芳心深許”，上承“相思”二字，用擬人化手法敍説梅花相愛情深，曾兩情相悦，此時猶沉浸在昔日歡愛的回憶中。梅花本來無情，而詞人以情觀花，故而花亦有情。但“相思一度，穠愁一度”吧，美好的時光已經逝去了，往事猶記，舊情依然，魂牽夢隨，柔情似水，滿腹衷腸，急切欲訴，卻又思緒紛亂，欲説又不知從何説起，於是悲慼戚地吐出一句：“故夢勞詩苦！”這個“苦”字，是相思之苦、想説而説不出的苦，感情份量很重，着力表達了詞人對梅花相愛之深、相思之切的感情。當他無計可訴相思的時候，驀然想起東風或能傳達相思之苦，是它最先把春的信息帶給梅花。所以殷切地盼望這多情的使者能把刻骨的相思帶給梅花。可是，聽説多情的東風早被那竹外的梅花留住，迷戀着梅花沁人的幽香，難以拿它作使者了。因而詞人無限哀怨地説出末結兩句：“聞説東風亦多情，被竹外、香留住。”寫到這裏，詞人的心頭更加沉重了。雖然梅留東風只是“聞説”，未必是真，但在詞人想來，疑慮難釋。只能失望地將之當真。怨恨、痛苦、失望、悲傷的複雜感情一齊湧了出來。

從這結尾兩句來看，詞人詠梅花，似別有懷抱，但詞人卻未未明，大概是留給有心的讀者探尋其心曲的奧妙吧。這首小令不寫形而寫神，不取事而取意，對所詠之物不露一字，通篇不見梅字而處處梅在，正所謂“不着一字盡得風流”。詞意深曲含蓄，詞情跌宕低徊，奇思巧語，妥貼輕圓，確為詞中俊品。

梅花絕句 陸游

聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。

何方可化身千億，一樹梅花一放翁。

《雜詩》之一 王維

君自故鄉來，應知故鄉事。

來日欹穸前，寒梅着花未。

楊柳枝詞 劉禹錫

塞北梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞。

請君莫湊前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。

新栽梅 白居易

池邊新栽七株梅，欲到花時點檢來。

莫怕長洲桃李嫉，今年好為使君開。

初識梅花 盧撰

江北不如南地暖，江南好斷北人腸。

胭脂桃頰梨花粉，共作寒梅一面粧。

十一月後庭花盛開之二 蔡襄

日暖香繁巳盛開，開時曾達千百回。

春風豈是多情思，相伴花前去又來。

次韻中玉早梅 黃庭堅

折得寒香不露機，小穸斜日兩三枝。

羅帷翠葉深調護，已被遊蜂聖得知。

梅花絕句 陸游

當年走馬錦西城，曾為梅花醉似泥。

二十里中香不斷，青羊宮到浣花溪。

紅梅 蘇軾

年年芳信負紅梅，江畔垂垂又欲開。

珍重多情關伊令，直和根撥送春來。

梅花絕句之一 陸游

聞道梅花圻曉風，雪堆遍滿四山中。

何方可化身千億，一樹梅花一放翁。

紅梅 王十朋

桃李莫相妒，夭姿元不同。

猶餘雪霜態，未肯十分紅。

墨梅 王冕

我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。

不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。

早梅 張謂

一樹寒梅白玉條，回臨村路傍溪橋。

不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。

墨梅 居簡

莫恨丹青廢畫工，不須求異只須同。

玉容不及寒鴉色，故託緇塵異漢宮。

早梅 齊已

萬木凍欲折，孤根暖獨回。

村前深雪裏，昨夜一枝開。

墨梅 張臬

山邊幽谷水邊村，曾被疏花斷客魂。

猶恨東風無意思，更吹煙雨暗黃昏。

早梅 李公明

東風才有又西風，羣木山中葉葉空。

只有梅花吹不盡，依然新白抱新紅。

墨梅 趙秉文

畫師不作粉脂面，卻恐傍人嫌我直。

相逢莫道不相識，夏馥從來琢玉人。

憶梅 李商隱

定定住天涯，依依向物華。

寒梅最堪恨，常作去年花。

白梅 王冕

冰雪林中着此身，不同桃李混芳塵。

忽然一夜清香發，散作乾坤萬里春

梅 王琪

不受塵埃半點侵，竹籬茅舍自甘心。

只因誤識林和靖，惹得詩人説到今。

與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首王安石

華髮尋春喜見梅，一株臨路雪倍堆。

鳳城南陌他年憶，香杳難隨驛使來。

梅 貢性之

眼前誰識歲寒交，只有梅花伴寂寥。

明月滿天天似水，酒醒聽徹玉人簫。

梅花 王安石

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

梅花 庚信

當年臘月半，已覺梅花闌。

不信今春晚，俱來雪裏看。

真適園梅花盛放 王鏊

花間小坐夕陽遲，香雪千枝與萬枝。

自入春來無好句，杖藜到此忽成詩。

梅花絕句之二 陸游

幽谷那堪更北枝，年年自分着花遲。

高標逸韻君知否，正是層冰積雪時。

嶺上紅梅 範大成

霧雨胭脂照松竹，江面春風一枝足。

滿城桃李各焉然，寂寞傾城在空谷。

梅花絕句之三 陸游

雪虐風號愈凜然，花中氣節最高堅。

過時自會飄零去，恥向東君更乞憐。

題梅花圖 楊無咎

忽見寒梅樹，花開漢水濱。

不知春色早，疑是弄珠人。

探梅 楊萬里

山間幽步不勝奇，正是深夜淺暮時。

一枝梅花開一朵，惱人偏在最高枝。

聖恩寺看梅 周永年

眾香國里人來去，花信風中鳥倒懸。

更喜水光相映發，橫斜疏影託波來。

雪梅之一 盧梅坡

有梅無雪不精神，有雪無梅俗了人。

日暮詩成天又雪，與梅並作十分春。

題畫梅 李方膺

揮毫落紙墨痕新，幾點梅花最可人。

願借天風吹得遠，家家門巷盡成春。

雪梅之二 盧梅坡

梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

嶺梅 張道洽

到處皆詩境，隨時有物華。

應酬都不暇，一嶺是梅花。

觀梅有感 劉因

東風吹落戰塵沙，夢想西湖處士家。

只恐江南春意減，此心元不為梅花。