對仗的句子大全
對仗的句子大全篇一：對仗説
格律詩四大要素，句式、平仄、用韻、對仗。其中句式、平仄、用韻都有規定，也有規律，嚴格執行，熟能生巧即可，唯獨對仗，只是要求律詩的中兩聯要對仗，要求不等於必須，實際運用亦常見靈活使用，至於對得如何，全憑作者自己掌握，也沒有個標準可檢測，所以不好掌握。對仗要求看似寬，實則極有講究，要對得工整，對的靈動，實非易事。 什麼是對仗，對偶和對仗有什麼區別。對偶是字數相等、結構相同、意義對稱的一對短語或句子，表達相對應的或相近或相反意思的一種修辭方法。古代的駢體文和賦，現代的一些格言、短語為加強語氣，文體機構漂亮都用對偶句。對仗是格律詩詞和楹聯特有的除了具有對偶特點外還講究平仄交替、講究詞性詞相對的一種特殊的句式。凡是對仗的必定是對偶的，對偶的就不一定是對仗的。
一首好的格律詩，用活用好對仗至關重要，用好了，整首詩靈動傳神，特別是律詩，中兩聯對仗工整，詩整體就穩重，傳神，反之詩就顯呆板或晦澀。許多傳世名作往往是對仗用的極其工整巧妙。為便於詩詞愛好者有個參考，熟悉對仗使用的一般規律，試將唐宋一些名家作品中的對仗例句，梳理分析之，一起探討、學習。
（一）律詩對仗句的一般要求。
一、律詩每兩句為一聯，依次叫首聯、頷聯、頸聯、尾聯，其中的頷聯和頸聯必須對仗。這當然是一般而言的，在唐宋詩裏也有頷聯不對仗的，但這是特例，不等於通則。甚至還有頸聯不對仗的，更是鳳毛麟角，不能作為我們現在學寫詩的藉口。我們大多是詩詞愛好者，還沒到大師級別，就如書法，正楷還沒練好，就舞草書了，怎能寫好呢，故特例我們還是不學為好，老老實實按規矩辦。
二、對仗的兩句在對應位置上的詞語的詞性要相同。這個詞性相同，不僅僅是按詞分類：名詞、動詞、形容詞、數詞、介詞（虛詞）相對，還要分清以上各類詞的結構，是並列結構，還是動賓結構（偏正結構），還是主謂結構，還是補語結構，或者是連綿詞等等。下面試用杜甫《秋興八首》之一來分析作範。
玉露凋傷楓樹林，仄仄平平平仄平，巫山巫峽氣蕭森。平平平仄仄平平。
江間波浪兼天湧，平平平仄平平仄，塞上風雲接地陰。仄仄平平仄仄平，
叢菊兩開他日淚，平仄仄平平仄仄，孤舟一系故園心。平平仄仄仄平平。
寒衣處處催刀尺，平平仄仄平平仄，白帝城高急暮砧。仄仄平平仄仄平。
請看頷聯：江間對塞上，都是名詞加方位詞結合的主謂結構名詞。波浪對風雲，都是名詞加名詞結合的並列結構名詞。兼和接，都是副詞做動詞用，在兩句裏都起動詞作用。天湧對地陰，天地名詞對，湧和陰都是形容詞當動詞，組成主謂結構的形容詞，作整個句子的賓語。這一聯對仗天衣無縫，非常巧妙。再看頸聯。叢菊對孤舟，都是量詞和名詞結合的偏正結構名詞。兩開對一系，都是數量詞加動詞的偏正結構動詞。他日對故園，都是形容詞加名詞的偏正形容詞。説明一下，他字在這裏是代詞，作形容詞用，不是名詞，用來修飾名詞日的。最後的淚和心，都是人身體有關的名詞。整個頸聯對仗也是天衣無縫。從杜甫這首詩可以看出，古人寫律詩的對仗句，對詞性和詞的結構掌握是十分精當的。所以判斷好詞性，相對工整，這也是寫好律詩的基本功。
另外，特別指出的是，古人對連綿詞在對仗裏的運用非常嚴格，初學者往往會不注意連綿詞的對仗。譬如：王維《山居即事》寂寞掩柴扉，蒼茫對落輝。寂寞對蒼茫都是雙聲連綿詞；杜甫：江畔獨步尋花其絕句之七：不是看花即索死，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開。其中的容易和商量都是雙聲連綿詞；蘇東坡的：席上代人贈別三首之二：天上麒麟豈混塵，籠中翡翠不由身。那知昨夜香閨裏，更有偷啼暗別人。其中第一聯的麒
麟和翡翠都是雙聲連綿詞。這點是很重要的，假如你前一句用了連綿詞，你後面句不用連綿詞，基本上沒法對工整了。這是牽涉到一個對詞性的把握問題，要熟悉哪些是連綿詞，哪些是雙聲詞。抑或有些人沒有意識到這個問題，在此特強調下。
三、對仗句的兩句對應位置上的詞語讀音平仄要對立。同樣看上面杜甫的《秋興八首》之一，其中對仗句全部是平仄錯位的，所謂的平仄交替，當然這也是律詩的基本平仄要求。這裏也不多説了。
（二）律詩對仗的活用
律詩的中間兩聯，頷聯和頸聯要對仗，大家都知道，這是要求，然後首聯和尾聯可以不對仗，但並沒有規定説不可以用對仗句，借用法律用語就是，法無禁止即可行，所以，律詩的首聯和尾聯可以用對仗句。而且用好了，詩特別有味道。
一、首聯對仗
杜甫《九月藍田崔氏莊》老去悲秋強自寬，興來今日盡君歡。羞將短髮還吹帽，笑倩旁人為正冠。藍水遠從千澗落，玉山高並兩峯寒。明年此會知誰健，醉把茱萸仔細看。
孟浩然《尋陳逸人故居》人事一朝盡，荒蕪三徑休。始聞漳浦卧，奄作岱宗遊。池水猶含墨，風雲已落秋。今宵泉壑裏，何處覓藏舟。
孟浩然《秦中感秋寄遠上人》一丘常欲卧，三徑苦無資。北上非吾願，東林懷我師。黃金然桂盡，壯志逐年衰。日夕涼風至，聞蟬但益悲。
王維《山居即事》寂寞掩柴扉，蒼茫對落輝。鶴巢松樹遍，人訪篳門稀。綠竹含新粉，紅蓮落故衣。渡頭燈火起，處處採菱歸。 王維《送崔興宗》已恨親皆遠，誰憐友復稀。君王未西顧，遊宦盡東歸。塞迥山河淨，天長雲數微。方同菊花節，相待洛陽扉。
王維《漢江臨泛》楚塞三湘接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中。郡邑浮前浦，波瀾動遠空。襄陽好風日，留醉與山翁。 二、尾聯對仗
杜甫《聞官軍收復河南河北》劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
三、四聯全對仗
王維《送崔興宗》已恨親皆遠，誰憐友復稀。君王未西顧，遊宦盡東歸。塞迥山河淨，天長雲數微。方同菊花節，相待洛陽扉。
王維《故西河郡杜太守輓歌》天上去西征，雲中護北平。生擒白馬將，連破黒雕城。忽見芻靈苦，徒聞竹使榮。空留左氏傳，誰繼卜商名。
陸游《醉書》半年愁病劇，一雨喜涼新。稍與藥囊遠，初容酒盞親。浩歌驚世俗，狂語任天真。我亦輕餘子，君當恕罪人。
唐宋人律詩總的來看，首聯對仗的情況比較多，而尾聯對仗的則很少。這也足以證明，律詩的首聯和尾聯不要求對仗，但可以用對仗。按詩的內容需要和表達需要，靈活掌握。
（三）絕句的對仗
絕句，截句也。元朝範德機《峴鏞説詩》中所説：“絕句，蓋截律詩之半，或首尾兩聯，或前半首，或截中二聯而成，所以絕句又稱為截句。”意思是絕句是在律詩中截一段而成的。當然截句也必須截得平仄合律，所以是兩聯一截的。按律詩的首聯、頷聯、頸聯、尾聯的四聯，可以截成四種方式：首聯+頷聯、頷聯+頸聯、頸聯+尾聯、首聯+尾聯。於是我們發現，首聯+頷聯的式子，那麼絕句第二聯要對仗；如果是頷聯+頸聯式子，那麼兩聯都要對仗；如果是頸聯+尾聯的式子，那麼第一聯要對仗，只有最後一種句式，首聯+加尾聯的式子，沒有規定一定要對仗。現代人的絕句大多數是這種句式，因為大多是沒有想到要去用對仗句。這是種不經意地疏忽，或者是習慣性疏忽。其實絕句中用好的對仗是非常漂亮的。
譬如：杜甫：絕句四首之二：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。二聯全對仗，是工對的楷模。王之渙《登鸛雀樓》白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。二聯全對仗，20個字成千古絕唱。2015年陝西寶雞舉辦紀念抗戰勝利70年全國徵詩大賽，我發了一首《日寇轟炸寶雞遺址憑弔》西府海棠香故國，雍城舊燕説當年。歡歌勿忘腥風日，堞厚還需萬眾堅。獲得了二等獎。其實這詩並不算好，是我從一首律詩中截了兩聯，稍微改了下去應付的。我估計，因為我的絕句第一聯是對仗句，碰巧被評委看見了，所以運氣好被選上了，獲得了等級獎。由此可見，絕句用好對仗，其詩必將更精彩。下面把唐宋名家有對仗的三種截句格式，分類整理出來，一起來欣賞下。
一、首聯+頷聯，第二聯對仗。
杜甫《江畔獨步尋花其絕句之七》不是看花即索死，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開。《喜聞盜賊總退口號五首之一》蕭關隴水入官軍，青海黃河卷寒雲。北極轉愁龍虎氣，西戎休縱犬羊羣。《絕句漫興九首之三首》（一）眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。即遣花開深造次，便教鶯語太丁寧。（三）腸斷江春欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。癲狂柳絮隨風去，輕薄桃花逐水流。（五）懶慢無堪不出村，呼兒日在掩柴門。蒼苔濁酒林中靜，碧水春風野外昏。
李白《九日龍山飲》九日龍山飲，黃花笑逐臣。醉看風落帽，舞愛月留人。《贈段七娘》 羅襪凌波生網塵，那能得計訪情親。千杯綠酒何辭醉，一面紅粧惱殺人。《上皇西巡南京歌十首之三》德陽春樹似新豐，行人新都若就宮。柳色未繞秦地綠，花光不改上林紅。 孟浩然《宿建德江》移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。
王安石，《書湖陰先生壁》茅檐長掃靜無苔，花木成畦手自栽。一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。
蘇東坡《陌上花三首其一》陌上花開蝴蝶飛，江山猶是昔人非。遺民幾度垂垂老，遊女長歌緩緩歸。《次荊公韻四首之一》青李扶疏禽自來，清真逸少手親栽。深紅淺紫從爭發，雪白鵝黃也鬥開。
二、頷聯+頸聯，兩聯對仗。
杜甫《戲作寄上漢中王二首之一》謝安舟楫風還起，樑苑池台雪欲飛。杳杳東山攜妓去，泠泠修竹待王歸。《絕句四首之一》堂西長筍別開門，塹北行椒卻背村。梅熟許同朱老吃，鬆高擬對阮生論。《絕句四首之二》兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。《夔州歌十絕句之二》白帝夔州各異域，蜀江楚峽混殊名。英雄割據非天意，霸主併吞在物情。《絕句漫興九首之六》糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。筍根稚子無人問，沙上鳧雛傍母眠。
李白《秋浦歌》醉上山公馬，寒歌甯戚牛。空吟白石欄，淚滿黑貂裘。《宣城見杜鵑花》蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。
高適《封丘作》州縣才難適，雲山道欲窮。揣摩慚黠吏，棲隱謝愚公。
蘇東坡《陌上花三首之三》生前富貴草頭露，身後風流陌上花。已作遲遲君去魯，優歌緩緩妾回家。
三、頸聯+尾聯，第一聯對仗。
杜甫《八陣圖》功蓋三分國，名成八陣圖。江流石不轉，遺恨失吞吳。《憑韋少府班覓松樹子》落落出羣非櫸柳，青青不朽豈楊梅。欲存老蓋千年意，為覓霜根數寸栽。
李白《陪族叔刑部伺郎曄及中書賈舍人至洞庭五首之四》洞庭湖西秋月輝，瀟湘江北早鴻飛。醉客滿船歌白紵，不知霜露入秋衣。《永王東巡詩一首之三》雷鼓嘈嘈喧武昌，雲旗獵獵過潯陽。秋毫不犯三吳悦，春日遙看五色光。
張祜《何滿子》故國三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前。
陸游《秋夜將曉出籬門迎涼有感》三萬裏河東入海，五千仞嶽上摩天。遺民淚盡胡塵
裏，南望王師又一年。
蘇東坡《李行中醉眠亭三首之一》已向閒中作地仙，更於酒裏得天全。從教世路風波惡，賀監偏工水底眠。《披錦亭》煙紅露綠曉風香，燕舞鶯啼春日長。誰道使君貧且老，繡屏錦帳咽笙簧。《送蜀人張師厚赴殿試二首之二》雲龍山下試春衣，放鶴亭前送落暉。一色杏花三十里，新郎君去馬如飛。
四、首聯+尾聯，此式最常用多見，今人也大多這麼寫，大家熟悉，故不列舉。
按上面好多的例子來看，我也只是隨手選的一點而已，總之證明：絕句沒有規定要用對仗句，但對仗是可以用的，唐宋大家用得也很多，傳世經典絕句許多是用對仗句的。
（四）詞的對仗
詞的對仗與律詩不一樣。詞的對仗，根據詞的要求和特色，有些象散文的對偶，不避重字，不拘平仄，也有同韻相對。這些在律詩的對仗裏面是不可以的。
1、同字相對不避重字。吳文英《一剪梅》春到一分,花瘦一分。才下眉頭，卻上心頭。
2、不拘平仄。李子儀《卜算子》我住長江頭，君住長江尾。
3、同韻相對。如：堂阜遠，江橋晚。(上片) 旗影轉，鼙聲斷。(下片)韻腳“遠”、“晚”、“轉”、“斷”，都是仄聲，屬於同韻
律詩必須平仄相對，詞則有的對，有的不對，依詞調而定。所以説，詞的對仗，既廣泛又靈活。説廣泛，凡是相鄰字數相同的句子，一般可對仗，凡一字領後面的四個四字句，一般也都可對仗，而且普通對、扇面對均可。説靈活，這些地方也可以不對仗，對仗方式也靈活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。
那麼怎麼來確定詞在哪裏需要對仗，哪裏不需要對仗。
一、兩句字數相等，成一聯的情況下，就有可能對仗。范仲淹《蘇幕遮》碧雲天，黃葉地。蘇軾《水調歌頭》轉朱閣，低綺户。晏殊《踏莎行》翠葉藏鶯，朱簾隔燕。陸游《釵頭鳳》一懷愁緒，幾年離索。歐陽修《生查子》月上柳梢頭，人約黃昏後。晏幾道《臨江仙》落花人獨立，微雨燕雙飛。辛棄疾《西江月》明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。晏如《浣溪沙》無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。還有種出句起首加一字豆的對仗，叫襯豆對。吳文英《高陽台》正十分皓月，一半春光。柳永《望海潮》有三秋桂子，十里荷花。周邦彥《蘭陵王》又酒趁哀弦，燈照離席。當然並不是所有兩句字數相等成一聯時都要對仗，而且一般詞譜也不標明是否對仗。後人填詞用對仗，大都依據傳世名作的樣板，根據詞的意境，該對仗的地方就對，沒有好的對仗句，索性就不對。
二、少量詞牌，基本都用對仗句，就約定成俗需要對仗了。大致有：鷓鴣天、西江月、憶江南、浣溪沙、一剪梅、沁園春、滿江紅、水龍吟等等。辛棄疾的《鷓鴣天》陌上柔桑初破芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在村頭薺菜花。柳永《西江月》鳳額繡簾高卷，獸環朱户頻搖。兩竿紅日上花梢。睡夢厭厭難覺。好夢狂隨飛絮，閒愁濃勝香醪。不成雨暮與雲朝。又是韶光過了。蘇軾《西江月》照野瀰瀰淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕，我欲眠醉芳草。可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍倚枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。晏珠《浣溪沙》一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。岳飛《滿江紅》三十功名塵與土，八千里路雲和月。蘇軾《水龍吟》春色三分，二分塵土，一分流水。
雖然這些詞牌原則上約定俗成要對仗，但有時也自由，也可以不對仗，或者對仗一片，另一片就不對了。。韋莊《浣溪沙》惆悵夢裏山月斜，孤燈照壁背紅紗，小樓高閣謝孃家，暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞。蘇軾《浣溪沙》山下蘭芽短浸溪，鬆間沙路淨無泥。蕭蕭暮雨子規啼。誰道人生無再少？門前流水尚能西。休將白髮唱黃雞。
三、如何把握詞的對仗，大致有三。
其一，兩句字數相同成一聯特別在詞兩片開頭的地方，一般用對仗。晏殊《踏莎行》細草愁煙，幽花怯露……帶緩羅衣，香殘蕙炷……”辛棄疾《西江月》明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬……七八個星天外，兩三點雨山前……。
其二，有的地方，上句除了開頭有個一字逗或兩三字頓以外，其餘的部分與下一句字數相同，往往也用對仗。這種對仗，有時不限於兩句，可以連對三、四句，形成排比句法，氣勢頗盛。柳永《八聲甘州》漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。秦觀《八六子》那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。辛棄疾《賀新郎》更那堪鷓鴣聲住，杜鵑聲切。
其三，詞中還出現了其他非常有趣的對仗方式，常見的有鼎足對和扇面對。所謂鼎足對，係指三句連對。温庭筠《酒泉子》綠陰濃，芳草歇，柳花狂。秦觀《行香子》有桃花紅，李花白，菜花黃......正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。辛棄疾《水調歌頭》一水西來，千丈晴虹，十里翠屏。扇面對，就是隔句相對。辛棄疾《沁園春》要小舟行釣，先應種柳；疏籬護竹，莫礙觀梅。......解頻教花鳥，前歌後舞；更催雲水，暮送朝迎。柳永《玉蝴蝶》水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃....念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。
（五）楹聯的對仗。
下面來説説楹聯的對仗。楹聯人説是詩詞派生出來的一種文體，或者説楹聯來源是詩詞。從時間上似乎可以印證這個説法。最早的楹聯一般來説是“新年納餘慶，嘉節號長春。”出於唐五代後蜀主孟昶之手，那可是在中國古典律詩最興盛的年代，能與詩沒有關係嗎。再説律詩和楹聯有許多相同的地方，而最相近的就是對仗。
楹聯最主要的特點是必須對仗，對聯對聯就是要上下兩聯相對。楹聯最基本規則是講究平仄的，平仄交替，其中的平仄關係類似詩詞。其實平仄就是中國文字特有的一種韻味，有了平仄講究，朗誦起來抑揚頓挫，鏗鏘有力。對聯是給人讀的，而且一貼上去或掛上去，少則幾天，多則幾百年人人在讀，那必須要講平仄，才耐讀，才讀上去才朗朗上口。還有，句中不管怎麼平仄，到最後，上聯必須仄聲結尾，下聯必須平聲結尾。就像格律詩中間的頷聯或者頸聯。所以我們到外面看對聯是不是掛錯了或寫錯了，第一就看最後兩個字。楹聯句子長短不限。楹聯最短的有一字聯，譬如墨；泉，別看一字聯規矩照樣有，第一上仄下平，第二看對仗，墨字上面是個黑字，泉字上面是個白字，相對的兩種顏色，墨字下面是土，泉字下面是水字，五行中相對相剋的兩個字，所以這種也是神來之筆。長的據説有千字以上的，昆明滇池邊的大觀樓，我去看過，那副對聯是單邊180個字。
楹聯和律詩的對仗總體是相同的，但也有區別，律詩裏對仗句一般要求頜聯和頸聯，而楹聯的對仗是一對到底。整個楹聯必須全部對仗。還有我從另一個角度考慮，有兩個性質上的區別。
一、詩詞中的對仗句，是整個詩詞中的.一個部分，而楹聯的對仗是整個楹聯，也就是説，詩詞裏的對仗句只是説了詩詞的部分內容，而兩句楹聯通體是對仗的，不管長短，説的是一個完整的內容。詩詞裏的對仗句，有的是可以拿出來當楹聯用，但大部分還是要結合整個詩詞來理解意思才會意思更明瞭。作者：劉禹錫，王浚樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。其中的：千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。對得非常工整，但拿出來做對聯，倘不知道有這首詩前後句，那麼讀了是不是會丈二和尚摸不着頭腦。還有如杜甫詩：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。整個詩裏兩聯全部對仗得非常工整，但作為對聯，單獨抽一聯出來，意思就不完整了。而對聯就不同了，一副對聯就是一個完整的意思，不需要其它文字來補充或説明了。譬如我以前寫過一副自題聯：浮生淪落裁詩裏，抱負羈留舉善中。幾乎把我一生，特別是後半生總結了進去，意思已經比較完整了。後來我想放到律詩裏，動了很多腦子，才湊成一律，為什麼呢，因為這個對聯本身就是一個完整的意思，再添上下聯總感覺多餘了。譬如無錫的盲人楹聯家蔣東永先生的一副楹
對仗的句子大全篇二：詩詞對仗的基本要求
詩詞對仗的基本要求
對仗，也就是對偶。對仗中的"仗"字，來於儀仗中的"仗"字。儀仗，兩兩相對，排列整齊。詩詞中用對仗，也是要求兩兩相對，排列整齊。在近體詩產生以前，詩中的對仗，只是修闢上的需要。近體詩的對仗，不僅是修辭上的需要，而且是格律上的規定。詞，也是根據格律規定而用對仗的。對仗，是詩詞格律的第三個內容。
詩詞對仗的基本要求，一是在兩句相對時，相對的字詞，其詞性要相同或相近;二是在兩句相對時，兩句的句子組成情況要相同或相近。
兩句相對，指的是相連的兩個句子形成對仗。這是對仗的一般形式。如孟浩然的《過故人莊》:
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒活桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
這首詩的第三、四兩句，是相連的兩個句子，又是形成對仗的兩個句子。在這兩句中，"綠"對"青"，"樹"對 "山"，"村"對"郭"(城郭），"邊"對"外"，"合"對"斜"。第五、六兩句，也是對仗句。相連的兩句，往往形成對仗，但不是所有的相連句都要求對仗。這首詩的第一、二句和第七、八句，雖都相連，但不對仗。兩句相對的情況，大致是這樣。
下面，迸一步介紹對仗的兩個基本要求;
(一)在兩句相對時，相對的字詞，其詞性要相同或相近。
那麼，詞性是怎梓劃分的呢?它與現代漢語語法中的詞類劃分，又一致，又不同，大致可以劃分為十三類．(各類的名稱，有的借用了現代漢語的)。同類中的字詞就算詞性相同，鄰類中的字詞就算詞性相近，都可用作對仗。
(1)名詞類。如"日"、"月"、"山"、"川"、"宮"、"室"．"筆"、"墨"、"詩"、"書"、"身"、"心"、"花"、"鳥"等。用作對仗的例子，有"亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄"(白居易 《錢塘湖春行》，其中的 "花"對 "草"，"人"對 "馬"，"眼"對 "蹄"，就是名詞對名詞。
(2)專有名詞類。表示人名、地名的專有名詞，自成一類。用人名、地名形成對仗的例子，有"公卿有黨排宗澤，帷幄無人用岳飛"(陸游《夜讀攬轡錄》，其中的 "宗澤"對"岳飛"，人名對人名;"欲渡黃河冰塞川，將登太行雪暗夭"(李白《行路難》，其中的 "黃河"隊"太行"，河山名對河山名;"登寶釵樓，訪銅雀台"(劉克莊《沁園春》，其中的 "寶釵樓"對"銅雀台"，樓台名對樓台名。
(3)方位詞類。表示方位的一些字詞，自成一類。如"東"、"西"、"南"、"北"、"前"、"後，、"左"、"右"、"上"、"下"、"中"、"外"等。用作對仗的例子，有 "七八個星天外，兩三點雨山前"(辛棄疾《西江月》)，"外"對 "前"。
(4)數詞類。表示數目的-些字詞，自成一類。如"一"、"二"、"五"、"十"、"雙"、"兩"、"孤"、"半"、"獨"、"眾"、"百"、"千"、"萬"等。用作對仗的，有如前例的"七八個星天外，兩 三點雨山前"，"七八"對"兩三"。
(5)代名詞類。如"吾"、"餘"、"汝"、"爾"、"他"、"誰"、"君"、"子"等。用作對仗的例子，有 "滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛"(文天祥《金陵驛》)，"我"對"誰"。
(6)形容詞類。如 "輕"、"重"、"疏"、"密"、"明"、"暗"、"美"、"醜"、"貧"、"富"等。用作對仗的例子，有"草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕"。（王維《觀獵》)，"疾"(敏鋭)對 "輕"。 "
(7)顏色詞類。表示顏色的一些字詞，自成一類。如"紅"、"赤"·"朱"、"丹"。"白"、"素"、"黑"、"玄"、"青，、"蒼"、"翠，"綠"、"黃"等。用作對仗的例子，有"一水護田將綠繞，兩山排闥送青來"(王安石《書湖陰先生壁》)，"綠"對"青"。再如"金"、"銀"、"玉"、"粉"等，有時也作顏色詞用，代表"黃"、"白"等。
(8)動詞類。如"看"、"讀"、"耕"、"織"，"愛"、"恨"、"行"、"歸"、"飛"、"鳴"等。用作對仗的例子，有 "讀書成底事，報國是何人"(鄭思肖《德佑二年歲旦》)，"讀"對"報"。有時，形容詞和不及物動詞也被看作同類。用作對仗的例子，有"滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛"(文天祥《金陵驛》)，其中的"老"對 "飛"，形容詞對不及物動詞。
(9)副詞類。從虛詞類分出，自成一類。如"將"、"已"、"忽"、"漸"、"皆"、"俱"、"頻"、"屢"、"只"、"但"、"又"、"復"、"更"、"都"、"不"等。用作對仗的例子，有。野火燒不盡，春風 吹又生"(白居易《古原草送別》)，"不"對 "又"。
(10)虛詞類。主要包括連詞、介詞，如 "與"、"同"、"而"、"則"、"於"、"為"等。用作對仗的例子，有 "漸與骨肉近，轉於童僕親"(崔塗《除夜有作》)，其中的"與"對 "於"，介詞對介詞。
(11)連用字類。經常連在一起用的兩個字為連用字，分同義和反義的兩種。同義的連用字，如 "骨肉"、"賓客"、"兵馬"、"干戈"、"星斗"、"風塵"、"少壯"．"老病"、"戰伐"等。用作對仗的，有如前例的 "漸與骨肉近，轉於童僕親"，"骨肉"對 "童僕"。又如 "野哭千家聞戰伐，夷歌數處起漁樵"(杜甫《閣夜》)，"戰伐"對 "漁樵"。反義的連用字，如"天地"、"今古"、"前後"、"表裏"、"浮沉"．"興亡"、"有無"、"往來"等。用作對仗的例子，有 "江流天地外，山色有無中"(王維，《漢江臨眺》)，"天地"對"有無"。同義的連用字和反義的連用字，也可形成對仗。這樣的例子，有 "山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍"(文天祥《過零丁洋》)，其中的 "破碎"對 "浮沉"，同義連用字對反義連用字。
(12)連綿字類。連綿字與連用字不同，連用字實際上是兩個單音詞運用，而連綿字是一個雙音字。名詞性的連綿字，如"苜蓿"、"葡萄"、"芙蓉"，"鸚鵡"、"鴛鴦"、"蟋蟀"等。用作對仗的例子，有"驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆"(柳宗元，《登柳州城樓》)，"芙蓉"對"薜荔"。另外，還有形容詞性的聯綿字，"磅礴"、"依稀"等，動詞性的聯綿字，如 "躊躇"等。一般地，名詞性的、形容詞性的、動詞性的，各自相對。
(13)重疊字類。如 "悠悠"、"蕭蕭"、"茫茫"、"密密"、"歷歷"·"滾滾"、"粒粒"、"年年"等。用作對仗的例子，有"晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲"(崔顥《黃鶴樓》)，"歷歷'對"萋萋"。
以上十三類，還不能包括所有的用於對仗的詞性劃分。外，還有雙聲字類、疊韻字類等。雙
聲字和疊韻字，有的又同時是連用字或連綿字。如"田園寥落干戈後，骨肉流離道路中"(白居易《自河南經亂》)，其中的 "寥落"對"流離"是雙聲字對雙聲字。又如"但願暫成人繾綣，不妨常任月朦朧"朱淑真《元夜》)。其中的"繾綣"對"朦朧"，是疊韻字對疊韻字
名詞類所屬的字詞很多，所以，又可劃分為若干小類。
(1)天文類。如"天"、"日"、"月"·"星"、"風"、"雲"、"雨""雪"、"氣"、"煙"、"陰"、"陽"、"火"、"照&
quot;等。
(2)時令類。如"年"、"月"、"日"、"時"、"春"、"夏"·"秋"、"冬"、"晝"、"夜"、"朝"、"夕"等。
(3) 干支類。自成一類，一般不與別類相對。如"甲"、"乙"、"丙"、"T"、"子"、"醜"、"寅"、"卯"等。
(4)地理類。如"地"、"路"、"山"、"川"、"峯"、"嶺"·"浪"。"濤"、"國"、"城"、"京"、"郊"、"田"、"家"等。
;5)宮室類。如 "宮。、"室"·"房"、 "屋"、 "樓"、"台"、"亭"、"閣"、"門"、"窗"、"階"、"壁"等。
(6)器物類。如 "車"、"舟"、"牀"、 "席"、 "幹"、"戈"、"旗"、"鼓"、"燈"·"鏡"、"杯"、"盤"等。
(7)衣飾類。如 "農"、"裙"，"巾"、 "冠"、 "簪"、"釵"、"盔"、"甲"等。
(8)飲食類。如 "酒"、茶"、"飯"、 "餅"、。藥"、"丹"、"蜜"，"餐"等。
(9)形體類。如 "身"、"首"、"手"、 "足"、"心"、"胸"、"耳"·"目"、"音"、"容"， "聲"、"色"、 "蹄"、"爪"、"角"、"羽"等。
(10)人倫類。如 "父"、"母"、"兄"、"弟"。"君"、"臣"、"將"，"相"、"農"、"漁"、 "士"、"兵"等。
(l1）人事類。如 "道"、"德"，"情"、 "志"、 "才"、"力"、"功"、"名"、"恩"、"怨"、 "歌"、 "舞"等。
(12)文事類。如 "詩"、"書"、"章"、 "句"、 "文"、"圖"，"典"、"藉"、。筆"、 "墨"、 "紙"、"硯"等。
(l3) 鳥獸蟲魚類。如 "鳥"、"獸"、"蟲、"、 "魚"、"鴻"、"雀"、"犬"、"虎"，"蝶"、"蟬"、"蝦"、"蟹"等。
(14)草木花果類。如 "草"。 "木"、 "花"、 "果"、"禾"、"麥"、"楊"、"柳"、"菊"、"荷"、"
枝"、"葉"等。
對仗，如果要求嚴格，就應是同類字詞相對。如形容詞類對形容詞類，顏色詞類對顏色詞類，動詞類對動詞類，副詞類對副詞類等。這種對仗，是嚴對，通常稱為工對。名詞類相對，必須是同一小類相對，才算是工對。如天文類對天文類，人事類對人事類等。工對的例子，有 "柳條綠日君相憶，梨葉紅時我始知" (白居易:《酬李十二》)，"柳"對"梨""條"(枝)對 "葉"，是草木花果類相對，"綠"對 "紅"是顏色詞類相對，"日"對 "時"，是時令類相對，"君"對 "我"，是代名詞類相對，"相"對 "始"是副詞類相對，"憶"對"知"，是動詞類相對。如果放寬一點，也可用鄰類字詞相對，這種對仗，稱為鄰對。如名詞類中的天文類對地理類，器物類對衣飾類，等等。如果再放寬點，相對的兩句，其中的字詞，有的相對，有的不甚相對，這種對仗，稱為寬對。
(二）在兩句相對時，除了要求詞性相同或相近外，還要求相同兩句的句子組成情況相同或相近。工對的兩句，句子組成情況是相同的。如林逋《梅花》中的 "疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏，兩句的句子組成情況就是相同的。"疏"對"暗"，定語對定語;"影"(梅花的影子），對 "香"(梅花的香味)，主語對主語，"橫斜"對 "浮動"，謂語對謂語;"水清淺"對"月黃昏"，補語對補語。又都存在着省略和倒裝，原應是"在清淺的水面上"和 "在黃昏的月色中"。不僅句子成分相同，而且各句子成分的所處位置也相同。當然，這僅是句子組成情況相同的一個例子。句子組成情況，是多種多樣的，兩句相同或相近的例子，是舉不勝舉的。對仗的兩條基本要求，以前一條為主。只注意詞性相同或相近，而不管句子組成情況相同或相近與否，這樣的對仗也是不少的。
對仗的句子大全篇三：詩詞曲中的各種對仗及對仗中詞性的運用
詩詞曲中的各種對仗及對仗中詞性的運
詩詞曲中的各種對仗
唐詩、宋詞和元曲中常遇見的對仗類格和名詞的解釋，並附有例句，共有：
正名對、雙擬對、連珠對（連綿對）、雙聲對、疊韻對、同類對、異類對、借對、掉字字對、虛字句對、流水對、倒裝對、逆挽對、錯綜對、意對、鄰對、扇面對（隔句對）對、聯珠對、疊句對、疊字對、鸞鳳和鳴對、迴文對、工對、寬對、正對、反對、合掌
對仗是作詩填詞的基礎，是應當認真學習的。有博友曾説，對仗就簡單分為正對、反對要搞那麼複雜。這話有一定道理但不全面。唐詩、宋詞和元曲中有各種類型的對仗，如名詞含義所知甚少，不但自己練習、運用會受到侷限，恐怕也難理解、欣賞唐詩、宋詞、
關於對仗的講究，古人總結出許多類格。《文心雕龍》説對仗有四種對，即言對、事對格》説：“唐上官遊韶謂詩有六對。一曰正名對，天地日月是也；二曰同類對，花葉草蕭赫赫是也；四曰雙聲對，黃槐綠柳是也；五曰疊韻對，彷徨放曠是也；六曰雙擬對，這種對仗類格日漸增加，《文鏡祕府論》綜合元兢《髓腦》的六種對，皎然《詩議》的詩格》的三種對，合而為二十九種對。前人所流傳下來的各種對仗類格，有的是屬講究屬於琢磨句式對仗的，為便於理解，將它們分為“用字對仗法”與“琢句對仗法”，現將其下：
一、用字對仗法
1、正名對，又名的名對、名正對
正名對的特點在於“正”。凡作對聯，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句西；上句安南，下句安北。像這樣的對仗稱為正名對。初學對聯，宜用正名對。如：
東圃青梅發，西園綠草開。
上聯中的“東”與“西”。“園”與“圃”、“青”與“綠”、“梅”與“草”、“開”與“發”都是正名對。
2、雙擬對
所謂雙擬對是在上下兩聯中，以一物比擬另一物，即“比、興”的“比”。如：
議月眉欺月，論花頰勝花。
上聯中有兩個月字，中間隔以“眉欺”二字；下聯提到兩個花字，中間嵌入“頰勝”二字。個複合詞中的主要成分。有獨立的意義。而上下兩聯，用了兩個比喻，所以叫“雙擬”。
3、連珠對，或聯綿對
如：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
江天漠漠鳥雙去，風雨時時龍一吟。
像這樣一文再讀，二字雙來，語意聯綿，則稱疊字對、連珠對或聯綿對
4、雙聲對
如：秋露香佳菊，春風馥麗蘭。
“佳菊”二字的聲母都是“j”；“麗蘭”二字的聲母都是“l”。像這樣兩字聲母相同，而且上下
像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹燈；翻蜂、度蝶；黃槐、綠柳；意憶、心思；對
5、疊韻對
如：放暢千般意，逍遙一個心。
“放暢”二字的韻母都是“ang”，“逍遙”二字的韻母都是“iao”。像這樣兩字的韻母相同，而對。
6、同類對
同類對是用字對仗的一種，是最普通的對法，舊時代老師教學生的啟蒙書，如《聲律啟的“天對地，雨對風，大陸對長空”就是同類對。 如：
東限琅琊台，西距孟津陸。
暮雲空磧時驅馬，秋日平原好射鵰。
7、異類對
異類對是用字對仗法的一種，就是不同類範疇的事物相對，也叫異名對。如：
人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。
異類對就是指上句安天，下句安山；上句安鳥，下句安花；上句安風，下句安樹。異對
8、借對
借音
甲字的發音跟乙字的發音相同，詩中用甲字，借同音的乙字跟聯句中的相應的字相對。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。（李商隱《錦瑟》）
廚人具雞黍，稚子摘楊梅。（孟浩然《裴司士見訪》）
馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫《秦州雜詩》）
借“滄”為蒼與藍對；借“楊”為羊，與雞相對；借“珠”為朱，與白相對。
借義
或稱為假對。它通過借義手段來達到對仗工整的目的。借義是利用詞的多義性,通過一個詞構成對仗,但詩裏所用的並不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：
借債尋常行處有，人生七十古來稀。
“尋常”一詞具有多種含義，一為“平常”,一是“八尺為尋，倍尋為常”。前者是一般的副詞常來對數詞 “七十”，用的是它本來具有的數量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面
9、掉字對
掉字對是用字對仗的一種，就是一句中連用相同的字，而且上下聯相對。這也叫“掉字易流於文字遊戲。如：
座中醉客延醒客，江上晴雲雜雨雲。
鳥去鳥來山色裏，人歌人哭水聲中。
10、自成對
自成對是用字對仗的一種，就是一聯的一比之中，同類名詞自相對仗，又叫“就句對”、人在工對的權變中允許在聯內進行自對，簡稱“自成對”。如：
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
上聯中的“吳”、“楚”自對，“東”、“南”自對；下聯中的“乾”、“坤”自對，“日”、“夜”自對
11、交股對
交股對是用字對仗法的一種，就是用上聯的第四字，對下聯的第七字；下聯的第四字，
春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。
以“密”對“疏”，以“多”對“少”，因為這種對仗形式交叉如剪股，所以叫交股對。
二、琢句對仗法
12、實句對
實句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯都不用虛字。這個對法，有時很成功，有很好處理不當，也容易流於生澀。
