關於邊城的讀後感

這個暑期，突然燃起讀書的強烈慾望，一個哥哥建議我讀一下沈從文的作品，説是沈從文細膩的文筆很能培養女孩子的柔美，於是帶着好奇讀了沈從文的《邊城》。

文章講述了一個女孩子翠翠和外祖父的故事，翠翠自小沒有見過自己的父母，只和自己的外祖父相依為命，靠渡船謀生，15歲的翠翠相繼遇見船總順順的兩個兒子，大兒子天保和二兒子儺(NUO)送，大兒子和二兒子都喜歡上了翠翠，於是決定唱山歌決定自己的愛情，大兒子在唱歌中輸給了弟弟，後來在一次外出中溺水而死，儺送喜歡翠翠，卻始終不能接受哥哥已死的現實，於是離家南下。

一個風雨交加的夜晚，疼愛翠翠的爺爺離開了人世，為爺爺守靈結束後，船總順順把翠翠接到自己家裏，可是翠翠能等到要等的人麼?

中國是一個負荷了沉重的鄉土精神的國度,五千年的文明實際上就是鄉土精神不斷完善的文明。二十世紀鄉土文學以一種富有現代意識的眼光,立足現實,反思歷史,洞悉挖掘本鄉本土文化精神,透示展現民族、時代的風骨神韻,形象地表明瞭我國曆史悠久的民族文化具有超常的再生力。

“鄉土文學”作為新文學的流派是在“五四”以後自發形成的，可是鄉土小説不等於鄉村小説，“鄉土” 也可以泛指一種地方特色。城市，即使是大都會，也有自己豐富而獨有的民間民俗地域色彩。新文學的鄉土作家不一定能反映僑寓地的.城市生活;而現代通俗文學作家卻以描敍都市民間生活為其主要內容，擅寫獨特而濃郁的都市民風民俗，構成了一道“都市鄉土小説” 的風景線。這是現代通俗文學對“文學大家庭”的重大貢獻。這些小説可與新文學中都市社會剖析派小説形成互補，使讀者獲得中國都市的“多面觀”。

“小溪流下去，繞山岨流，約三裏便匯入茶峒的大河。人若過溪越小山走去，則只一里就到了茶峒城邊。溪流如弓背，山路如弓弦，故遠近有了小小差異。小溪寬約二十丈，河牀為大-片石頭作成。靜靜的水即或深到一篙不能落底，卻依然清亮透明，河中游魚來去皆可以計數。”

《邊城》裏的文字總是不經意的撩撥着我的心絃，文中處處浸潤着湘楚景色，處處是淳厚質樸的風味人情，字裏行間飄散着一種淡淡的詩意。讀起它時你便會被憂傷圍繞，像是觸及到了什麼，是懷念兒時那個有着暖陽的冬日午後?還是現在這個讓我有些把握不透的世界?

“由四川過湖南去， 靠東有一條官路。 這官路將近湘西邊境到了一個地方名為“茶峒”的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一户單獨的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一隻黃狗。”

這便是沈從文先生帶給我們的他的邊城，一座沉默的城，一座質樸的城，一座宿命的城，從開始到結束似乎都在默默的隱忍着什麼。翠翠，這個像觀音一樣的女孩子，她就是這座城的化身，從戀上了那個在夢中可以用歌聲將她帶到很遠地方的人兒開始，她便選擇了沉默，雖然內心起伏不定，表面卻始終如一。文中的結局疼愛她的祖父在雷雨夜裏去世，天保淹死，白塔坍塌，默默相愛的青年戀人離去。翠翠依然重複着母親的命運，惟有等待， “那人也許永遠不會回來，也許明天就會回來。”

沈從文先生從人物的內心深處，以簡練而又細膩，散淡而又自然的筆法刻畫着人物的心理，使人不由自主的融入人物的心靈世界，融入湘西這片純樸漂亮的土地，融入那羣温良率直的人們中，他用詩一般的語言的輕聲述説着整個民族的悲哀，召喚我們炎黃子孫本性的良知，正是因為愛得這般深沉才孕育了這些帶着哀思的文字。