天淨沙·春原文及賞析

　　天淨沙·春

白樸〔元代〕

春山暖日和風，闌干樓閣簾櫳，楊柳鞦韆院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

　　賞析

這首《天淨沙·春》通過選擇了早春時節富有特點的景物，描繪出了一幅春風和煦、暖陽明媚、風物潤澤的春景圖。在寫法上，詞人重點採用的是白描的手法，由“春山”“暖日”“和風”三幅畫面展開想象。

“春山暖日和風”開篇先從遠處着筆交代了時令背景，為我們清晰描繪了一幅遠山綠林，明媚暖陽，春風和煦，一派欣欣向榮的美好畫面。讀着詞句，彷彿跟着詞人置身於明媚的春光裏，在這一句裏，詞人白樸重點突出春天已經來到了的實境，令人無比舒暢。

“闌杆樓閣簾櫳，楊柳鞦韆院中”，詞人由遠及近，從遠處的“春山”推移至近處的“樓閣”與“院中”的景物。在這明媚的春光裏的“闌杆樓閣簾櫳”也是與別個季節截然不同的，無不映照着“春山”的新綠，沐浴着“暖日”明媚，披拂着“和風”的温情。站在樓閣上，站在在窗子前，憑欄而立欣賞春光，是一件愜意的事。“楊柳鞦韆院中”一句，幽靜雅緻的小院，那小院裏有傲然的白楊，有婀娜的垂柳，特別是那樹下的鞦韆悠然的盪來盪去，彷彿有妙齡少女們的歡聲笑語傳將出來，充滿了詩情畫意。

“啼鶯舞燕，小橋流水飛紅”，這結尾兩句，詞人的目光又從庭院裏轉移到晴空中，轉移到曠野上，渲染了一個令人陶醉的氛圍。春樹枝頭，黃鶯在悠揚地歌唱；晴空之中，燕子在悠閒地飛舞；曠野之間，潺潺流淌的小溪在小橋下淙淙作響，落花在春風中靜悄悄地飄落。至此，作品的意境更顯得和諧，更顯得意趣盎然了。

這首以“春”為題的小令像一幅水墨山水畫，寥寥幾筆，清麗雋永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根據自己的仔細觀察、體驗，寫出新的意境、新的格調。

　　鑑賞

這支曲子運用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，具體來説，整個畫面的背景，是遠景，第二句是人物的.立足點是近景，第三句庭院中喧鬧的景象，展示了一幅充滿生機、春意盎然的畫面,是中景。最能夠體現春天特徵的兩個形容詞是暖和啼鶯，而最能庭院中生機的景物是舞燕和飛紅。這支曲的人物應該是一位女子，她站在欄杆之旁，簾櫳之下，窺探着春天的景緻，她眼中的春天要更加細膩，更加秀美.......

這首詞曲全由列錦組成，列錦是中國古典詩歌中特殊的修辭方式。這個名稱是當代修辭學家譚永祥提出的，他對列錦的解釋是：古典詩歌作品中一種奇特的句式，即全句以名詞或名詞短語組成，裏面沒有動詞或形容詞謂語，卻同樣能起到寫景抒情、敍事述懷的效果。（《修辭新格》，福建教育出版社）

運用“列錦”，可以收到很好的表達效果。正如人們分析的那樣，列錦具有凝鍊美、簡約美、含蓄美、空靈美和意境美。拿今天的藝術品類來比方，列錦獲得了影視鏡頭巧妙剪輯（即蒙太奇）的某些效果，能激發讀者豐富的想象和聯想，言有盡而意無窮。

　　白樸

白樸（1226—約1306）原名恆，字仁甫，後改名樸，字太素，號蘭谷。漢族，祖籍隩州（今山西河曲附近），後徙居真定（今河北正定縣），晚歲寓居金陵（今南京市），終身未仕。他是元代著名的文學家、曲作家、雜劇家，與關漢卿、馬致遠、鄭光祖合稱為元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊牆頭馬上》、《董月英花月東牆記》等。