《左遷至藍關示侄孫湘》作者簡介及註釋賞析

唐韓愈

一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。

欲為聖明除弊事，肯將衰朽惜殘年！

雲橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。

知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。

　　[作者簡介]

韓愈（768-824），字退之，河南河陽（今孟州市）人，“唐宋八大家”之首，中華五聖之首――文聖，繼孔孟之後又一偉大的文學家。少孤由嫂子鄭氏扶養成人，25歲進士及弟，後任監察御史。貞元19年（803），京畿大旱，民不聊生，上書御史台論天旱人飢狀，請免百姓徭役賦税，得罪德宗，被貶為陽山令。元和初，名為國子博士。元和十二年（817），從裴度平淮西吳元濟，因功摺為刑部侍郎。後二年，又因諫憲宗迎佛骨，貶謫潮州刺史。穆宗即位後，再度召回京師，任國子監祭酒，轉兵部侍郎，後改吏部侍郎，再轉京兆伊兼御史大夫。後因與御史中丞李坤不合，復為兵部侍郎，吏部侍郎，長慶四年（824）十二月卒，時年57歲，諡號文，世稱韓文公，穆宗為之輟朝。韓愈在文學上，倡導“古文運動”，提倡散文，反對駢文，後人稱他為古文運動的領袖，居“唐八大家”之首；在哲學上，極力維護中央集權，反對藩鎮割據；在教育上卓有成績。他的偉大成就和貢獻，千百年來對我國文學發展產生着深遠的影響。

　　[註釋]

左遷至藍關示侄孫湘：據日本藏《又玄集》，此詩題作《貶官潮州出關作》。左遷：貶官。古人以右貴左賤，故稱貶官為左遷。韓愈時為刑部侍郎，上表極言其弊，被貶潮州刺史。藍關：距長安不遠，在長安附近藍田縣境。《地理志》：“京兆府藍田縣有藍田關”。湘：韓愈的侄孫韓湘，此時27歲，尚未登科第，遠道趕來從韓愈南遷。後四年，即長慶三年（823），韓湘進士及第，後為大理丞。

一封兩句：封，《論佛骨表》，在此指諫書。元和十四年（819），唐憲宗遣使者迎佛骨入禁中，三日後乃送佛寺。朝臣無諫阻者，韓愈一生致力於興儒闢佛，時任刑部侍郎，獨上《論佛骨表》諫阻，言辭激切。憲宗大怒，欲置韓愈死地，幸得宰相裴度等力保，方得免死，貶為潮州刺史（參兩《唐書》本傳）。此詩即在赴潮州途經藍關時所作。潮州一作潮陽。舊説潮州距長安八千里。 九重天：是皇帝居住的地方，借指皇帝。

聖明：皇帝，此指唐憲宗。

肯：豈肯。

秦嶺：在藍田縣內東南。指橫亙陝西南部的山脈、終南山。

馬不前：古樂府《飲馬長城窟行》：“驅馬涉陰山，山高馬不前。”

瘴江：此泛指南方多瘴氣之水。指潮州附近的韓江，是有名的瘴癘之地。《左傳僖公三十二年》載蹇叔哭師語：“必死是間，餘收爾骨焉”。

[譯詩、詩意]

一封諫迎佛骨的奏章，清早奏給皇上，晚上就被謫貶到八千里路外的潮陽。我本想替聖上除掉有害的事情，豈肯因為年邁衰老而顧惜自己的老命呢？濃濃的雲霧橫阻在秦嶺上空，不見家在何方；大雪擁塞藍關，連馬也 不肯前進。我知道你遠道趕來是有用意的，為的是到瘴氣多的江邊收我的屍骨呀！

潮州韓祠橡木

　　[賞析]

韓愈一生，以闢佛為己任，晚年上《論佛骨表》，力諫憲宗“迎佛骨人大內”，觸犯“人主之怒”，幾被定為死罪，經裴度等人説情，才由刑部侍郎貶為潮州刺史。

潮州在今廣東東部，距當時京師長安確有八千里之遙，那路途的困頓是可想而知的。當韓愈到達離京師不遠的藍田縣時，他的侄孫韓湘，趕來同行。韓愈此時，悲歌當哭，慷慨激昂地寫下這首名篇。

首聯直寫自己獲罪被貶的原因。他很有氣概地説，這個“罪”是自己主動招來的。就因那“一封書”之罪，所得的命運是“朝奏”而“夕貶”。且一貶就是八千里。但是既本着“佛如有靈，能作禍祟，凡有殃咎，宜加臣身”（《論佛骨表》）的精神，則雖遭獲嚴譴亦無怨悔。

三、四句直書“除弊事”，認為自己是正確的，申述了自己忠而獲罪和非罪遠謫的憤慨，真有膽氣。儘管招來一場彌天大禍，他還是“肯將衰朽惜殘年”，且老而彌堅，使人如見到他的剛直不阿之態。

五、六句就景抒情，情悲且壯。韓愈在一首哭女之作中寫道：“以罪貶潮州刺史，乘驛赴任；其後家亦譴逐，小女道死，殯之層峯驛旁山下。”可知他當日倉猝先行，告別妻兒時的心情若何。韓愈為上表付出了慘痛的代價，“家何在”三字中，有他的'血淚。

此兩句一回顧，一前瞻。“秦嶺”指終南山。雲橫而不見家，亦不見長安：“總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁”（李白詩），何況天子更在“九重”之上，豈能體恤下情？他此時不獨繫念家人，更多的是傷懷國事。“馬不前”用古樂府：“驅馬涉陰山，山高馬不前”意。他立馬藍關，大雪寒天，聯想到前路的艱危。“馬不前”三字，露出英雄失路之悲。

結語沉痛而穩重。《左傳僖公三十二年》記老臣蹇叔哭師時有：“必死是間，餘收爾骨焉”之語，韓愈用其意，向侄孫從容交代後事，語意緊扣第四句，進一步吐露了悽楚難言的激憤之情。

從思想上看，此詩與《論佛骨表》，一詩一文，可稱雙璧，很能表現韓愈思想中進步的一面。

就藝術上看，此詩是韓詩七律中佳作。其特點誠如何焯所評“沉鬱頓挫”，風格近似杜甫。沉鬱指其風格的沉雄，感情的深厚抑鬱，而頓挫是指其手法的高妙：筆勢縱橫，開合動盪。如“朝奏”、“夕貶”、“九重天”、“路八千”等，對比鮮明，高度概括。一上來就有高屋建瓴之勢。三、四句用“流水對”，十四字形成一整體，緊緊承接上文，令人有渾成之感。五、六句宕開一筆，寫景抒情，“雲橫雪擁”，境界雄闊。“橫”狀廣度，“擁”狀高度，二字皆下得極有力。故全詩大氣磅礴，卷洪波巨瀾於方寸，能產生撼動人心的力量。

此詩雖追步杜甫，但能變化而自成面目，表現出韓愈以文為詩的特點。律詩有謹嚴的格律上的要求，而此詩仍能以“文章之法”行之，而且用得較好。好在雖有“文”的特點，如表現在直敍的方法上，虛詞的運用上（“欲為”、“肯將”之類）等；同時亦有詩歌的特點，表現在形象的塑造上（特別是五、六一聯，於蒼涼的景色中有詩人自己的形象）和沉摯深厚的感情的抒發上。全詩敍事、寫景、抒情融合為一，詩味濃郁，詩意盎然。（錢仲聯 徐永端）