戴望舒《我用殘損的手掌》賞析

《我用殘損的手掌》是詩人戴望舒在侵略者的鐵窗下獻給祖國母親的歌。下面一起隨小編一起來學習如何鑑賞我用殘損的手掌吧。

戴望舒用深重憂鬱的口吻緩緩敍述了抗日戰爭時期慘遭侵略者蹂躪的中國以及世世代代生活在中華大地上的飽經風霜的中國人民的悲慘命運。我用殘損的手掌/摸索這廣大的土地，在敵人的黑牢裏，詩人由殘損的手掌展開想像，讓它去摸索心目中的祖國地圖。廣大的土地象徵祖國，殘損的手掌既是寫實，又表明了詩人堅貞不屈的意志。詩人的手掌是殘損的，祖國的土地也支離破碎，詩人與祖國有着共同的命運。侵略者的燒殺搶掠，使大地上處處廢墟，人民流離失所。詩人用殘損的手掌撫過祖國支離破碎的土地，寄託着對苦難中的祖國深深的憂憤的感情。家鄉的美麗景象與現實、祖國的河山曾經的美好與現在的淒涼形成對比.

我用殘損的手掌深情地撫摸在敵人的鐵蹄蹂躪下的祖國廣大土地：這一角已變成灰燼，/那一角只是血和泥。接着，詩人無形的手掌觸到家鄉一片湛藍的湖水，現時微涼的湖水與昔日堤上繁華如錦障的美麗春光形成強烈反差，表現出詩人對敵人踐踏故土的無比憂憤。為了使詩歌表達的主題不流於膚淺狹隘，詩人想象的世界由近拉遠，由北到南，從長百山的雪峯、黃河的泥沙到江南的水田、嶺南的荔枝、南海的海水。詩人選擇每一地域中最典型的風景加以點染，它們既是人民的苦難與不幸的象徵，又是侵略者罪惡的見證。手指沾了血和灰，/手掌沾了陰暗兩句既是對上半段的.總結，又與開頭三、四行遙相呼應。

詩的後半部分仍在想象的世界中展開，描繪的是與前面災難景象形成極大反差的心中渴慕的圖景：那雖是遼遠的一角，但山河完整無損，沒有陰暗和血污。而是充滿了温暖、光明和生機，那裏是太陽，是春。與前半部分的哀怨、憂傷的基調相比，這一部分跳動着詩人按捺不住的快樂與激動;與前半部分意象快速流動的抒情相比，後半部分則顯得安靜而舒緩，使這首詩在感情的哀怨與歡快上得到了完美的統一，抒情風格顯得變幻多姿。在那個以狂暴的吼叫代替藝術的凝想的年代裏，這首詩像一朵美麗而永不凋落的奇葩：意象高度凝鍊而不晦澀，感受細膩而不暗淡，深刻的現實內容與現代抒情方式完美地交融起來。

這首詩前後對比手法的運用，使作者的感情傾向更加鮮明，表現出他對解放區的深情嚮往，對祖國光明未來的熱切盼望。

詩人對這塊象徵着永恆的中國的土地，發出了深情讚美。描寫淪陷區陰暗，從實處着筆，用一幅幅富有特徵的小畫面綴連。抒寫解放區的明麗，側重於寫意，用摯愛和柔情撫摩，加之一連串親切温馨氣息的比喻，使詩章透現出和煦明媚的色彩。可以説這首詩既是詩人長期孕育的情感的結晶，也是他在困苦抑鬱中依舊保持着的愛國精神的昇華。

在藝術手法上，這首詩並不迴避直接抒發和對事物進行直接評價的陳述方法，但思想情感的表達，主要還是通過形象的構成來實現。運用幻覺和虛擬是創作這首詩的主要手法。詩人在獄中，想象祖國廣闊土地好像就在眼前，不僅可以真切地看到它的形狀、顏色，而且可以感觸到它的冷暖，嗅到它的芬芳，這種虛擬，強烈地表現了詩人對祖國的深摯的情感。詩人在虛擬性的總體形象之中，又對現實事物作了直觀式的細節描繪：堤上的繁花如錦幛，嫩柳枝折斷發出的芬芳，以及長白山的雪峯，夾着泥沙的黃河，嶺南的荔枝花等。這一些細節描繪正透露了詩人對祖國的眷戀、熱愛之情，以及對祖國所遭受的沉重災難所產生的哀痛。值得注意的是，在直觀式的細節描繪之中，詩人還運用虛擬性想象的手法：觸到水的微涼，感受到長白山的冷到徹骨，黃河水夾泥沙在指間滑出，都是直觀式描繪中存在的想象與虛擬，是詩的開頭我用殘損的手掌摸索這一幻覺的具體化。