少年遊·並刀如水原文,賞析

少年遊·並刀如水原文,賞析1

少年遊·並刀如水

作者：周邦彥

朝代：宋朝

並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初温，獸煙不斷，相對坐調笙。

低聲問向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

①並刀：幷州出產的剪刀。如水：形容剪刀的鋒利。②吳鹽：吳地所出產的潔白細鹽。③幄：帳。④獸香：獸形香爐中升起的細煙。⑤誰行（háng）：誰那裏。⑥直是：就是。

賞析：

這首詞，不外是追述作者自己在秦樓楚館中的一段經歷；這類事，張端義《貴耳錄》載：“道君（按：即宋徽宗）幸李師師家，偶周邦彥先在焉。知道君至，遂匿牀下。道君自攜新橙一顆，雲江南初進來。遂與師師謔語。邦彥悉聞之，隱括成《少年遊》雲……”這種耳食的記載簡直荒謬可笑。皇帝與官僚同狎一妓，事或有之，走開便是，何至於匿伏牀下，而事後又填詞暴露，還讓李師師當面唱給皇帝聽。皇帝自攜新橙，已是奇聞，攜來僅僅一顆，又何其乞兒相？在當時士大夫的生活中，自然是尋常慣見的，所以它也是一種時興的題材。然而這一類作品大都鄙俚惡俗，意識低下，使人望而生厭。周邦彥這一首之所以受到選家的注意，卻是因為他能夠曲折深微地寫出對象的細微心理狀態，連這種女子特有的口吻也刻畫得維妙維肖，大有呼之欲出之概。誰説中國古典詩詞不善摹寫人物，請看這首詞，不過用了五十一字，便寫出一個典型人物的典型性格。

“並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”──這是富於暗示力的特寫鏡頭。出現在觀眾眼前的`，僅僅是兩件簡單的道具（並刀，幷州出產的刀子；吳鹽，吳地出產的鹽。）和女子一雙纖手的微細動作，可那女子刻意討好對方的隱微心理，已經為觀眾所覺察了。

“錦幄初温，獸煙不斷，相對坐調笙”──室內是暖烘烘的幃幕，刻着獸頭的香爐（葉嘉瑩：獸形的香）輕輕升起沉水的香煙。只有兩個人相對坐着，女的正調弄着手裏的笙，試試它的音響；男的顯然也是精通音樂的，他從女的手中接過笙來，也試吹了幾聲，評論它的音色的音量，再請女的吹奏一支曲子。

這裏也僅僅用了三句話，而室內的氣氛，兩個人的情態，彼此的關係，男和女的身分，已經讓人們看得清清楚楚了。

但最精采的筆墨還在下片。

下片不過用了幾句極簡短的語言，卻是有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動的幽微，在簡潔的筆墨中恰到好處地揭示出來。

“向誰行宿”──“誰行”，哪個人，在這裏可以解作哪個地方。這句是表面親切而實在是小心的打探。乍一聽好像並不打算把他留下來似的。

“城上已三更”──這是提醒對方：時間已經不早，走該早走，不走就該決定留下來了。

“馬滑霜濃”──顯然想要對方留下來，卻好像一心一意替對方設想：走是有些不放心，外面天氣冷，也許萬一會着涼；霜又很濃，馬兒會打滑……真放心不下。

這樣一轉一折之後，才直截了當説出早就要説的話來：“不如休去，直是少人行！”意思是：你看，街上連人影也沒幾個，回家去多危險，你就不要走了吧！

真是一語一試探，一句一轉折。讀者分明聽見她在語氣上的一鬆一緊，一擒一縱；也彷彿看見她每説一句話同時都偵伺着對方的神情和反應。作者把這種身分、這種環境中的女子所顯現的機靈、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活動，都逼真地摹畫出來了。

這種寫生的技巧，用在散文方面已經不易着筆，用在詩詞方面就更不容易了。單從技巧看，不能不叫人承認周邦彥實在是此中高手。

少年遊·並刀如水原文,賞析2

少年遊·並刀如水周邦彥

並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初温，獸煙不斷，相對坐調笙。

低聲問向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

【譯文】

情人雙雙共進果橙。破橙的刀具光潔，像清水那樣澄澈；盛橙子的盤子明淨，果蔬新鮮。美人端莊高雅，用她的纖纖細手親自為心上人般破新橙。女子對男子的一片温情，男子怎能不知呢？室內，華美的帳幔輕輕低垂，裊裊的錄像是室內瀰漫着暖融融的氣息，彼此之間的柔情蜜意也似乎融化在這温馨的氣息中了。他們相對而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向與女子告別，女子低聲問他：你現在哪裏入宿呢？現在已經是三更時分了，外面寒風凜冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就別走了吧。

【註釋】

①並刀：幷州出產的剪刀。如水：形容剪刀的鋒利。

②吳鹽：吳地所出產的潔白細鹽。

③幄：帳。

④獸煙：獸形香爐中升起的細煙。

⑤誰行（háng）：誰那裏。

⑥直是：就是這首詞乃感舊之作。

【創作背景】

周邦彥居於京城時，與名妓李師師相好。宋徽宗趙佶聽到李師師的豔名後，也來湊熱鬧，常微行到李師師家中。一次，周邦彥正和李師師親暱，突然聽説皇帝大駕光臨，驚惶之下，急忙鑽到牀下。趙佶滿臉笑容的走進來，從袖子裏取出一個橙子，親手剝了，道：“師師，這可是從江南進貢來的，來，嘗一口！”周邦彥躲在牀下，大氣都不敢出，卻還要忍受心上人與皇帝戲虐調情、顛龍倒鳳，心中痛苦可想而知。第二天，他將這段見聞，填了一首《少年遊》，送給師師一表心跡：“並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。……”幾天後，趙佶再度光臨，聽到師師演唱這首詞，明白作者當天一定在屋裏，頓時打翻醋罈問是何人所作。師師不敢隱瞞，只得道：“周邦彥詞。”趙佶拂袖而去。

【賞析】

這首詞，通過對女子特有口吻惟妙惟肖的刻畫，曲折深微的寫出對象的`細微心理狀態，追述作者自己在秦樓楚館中的經歷，大有呼之欲出之概。

上片以男方的視角寫美人的熱情待客，抒發對女子情投意合的情感。

“並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”──這是富於暗示力的特寫鏡頭。出現在觀眾眼前的，僅僅是兩件簡單的道具（並刀，幷州出產的刀子；吳鹽，吳地出產的鹽。）和女子一雙纖手的微細動作，可那女子刻意討好對方的隱微心理，已經為觀眾所覺察了。

“錦幄初温，獸煙不斷，相對坐調笙”──室內是暖烘烘的幃幕，刻着獸頭的香爐（葉嘉瑩：獸形的香）輕輕升起沉水的香煙。只有兩個人相對坐着，女的正調弄着手裏的笙，試試它的音響；男的顯然也是精通音樂的，他從女的手中接過笙來，也試吹了幾聲，評論它的音色的音量，再請女的吹奏一支曲子。

這裏也僅僅用了三句話，而室內的氣氛，兩個人的情態，彼此的關係，男和女的身分，已經讓人們看得清清楚楚了。

下片以敍事的方式來抒情，改用女方的口吻來傳情，有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動的幽微，人物形象的刻畫和生活細節的描寫更是十分細膩逼真。

“低聲問”一句直貫篇末。誰問？未明點。為何問？也未説明。

“向誰行宿？”的文化自知是男子的告辭引起。寫來空靈含蓄，挽留的意思全用“問”話出之，更有味。只説深夜“城上已三更”，路難“馬滑霜濃”，“直是少人行。”只説“不如休去”，表情措語，分寸掌握極好。

詞結束在“問”上，結束在期待的神情上，意味尤長。無限情景，都自先手破橙人口中説出，更不別作一語。意思幽微，篇章奇妙。

詞中所寫的男女之情，意態纏綿，恰到好處，可謂“傅粉則太白，施朱則太赤”，不沾半點惡俗氣昧；又能語工意新。這種寫生的技巧，用在散文方面已經不易着筆，用在詩詞方面就更不容易了。單從技巧看，周邦彥實在是此中高手。

【作者簡介】

周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敍。為後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。

少年遊·並刀如水原文,賞析3

並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初温，獸煙不斷，相對坐調笙。

低聲問向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行

?【註釋】：

並刀：幷州的快剪刀。

鹽：作“豔”解。

“並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙”這幾句詞是在描寫男女夜晚相聚，美人切新橙共嘗的親熱情景。

李師師是宋朝時極為著名的歌女，周邦彥是大學士，常到李師師處遊玩。有一天，道君皇帝也來到李師師家中，周邦彥急忙躲到牀底下。道君帶來一個產自江南的新橙，與師師共同品嚐，周邦彥聽得清清楚楚，事後就作了這一首詞。

①並刀：幷州出產的剪刀。如水：形容剪刀的鋒利。

②吳鹽：吳地所出產的潔白細鹽。

③幄：帳。

④獸香：獸形香爐中升起的細煙。

⑤誰行（háng）：誰那裏。

⑥直是：就是。

【評解】

這首詞乃感舊之作。上片描繪室內情景：破新橙，焚獸香，坐吹笙。這是實寫。下

片想象室外情景：時已三更，馬滑霜濃，行人稀少。前者用實物烘托室內温馨氣氛，後

者以語言渲染室外寒冷景象。曲折細緻地刻畫人物的心理狀態，表露出彼此相愛的心情，

為歷來詞家所稱賞。

【集評】

俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此調凡四首，乃感舊之作。其下三首皆言別後，以

此首最為擅勝。上闋橙香笙語，乃追寫相見情事。下闋代紀留賓之言，情深而語俊，宜其別後回思，丁寧片語，為之詠歎長言也。

張端義《貴耳集》：道君（徽宗）幸李師師家，偶周邦彥先在焉，知道君至，遂匿牀下。道君自攜新橙一顆，雲江南初進來，遂與師師謔語，邦彥悉聞之，隱括成《少年遊》雲。

按：此係當年傳聞，不足為信。

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此詞是寫當時上層社會的冶遊生活和男女之情。

全詞準確地捕捉住破橙、調笙、絮語幾個最富典型性的細節，在尋常瑣事中寄寓深情，創造出意態纏綿的詞境。

“並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”寫情人雙雙共進時新果品，單刀直入 ，引入情境。“刀”為削果用具 ，“鹽”為進食調料，本是極尋常的生活日用品 。而幷州產的刀剪特別鋒利（杜甫：“焉得幷州快剪刀 ”），吳地產的鹽質量特別好（李白：“吳鹽如花皎白雪 ”），“並刀”、“吳鹽”借作詩語，點出其物之精，便不尋常。而“如水”、“勝雪”的比喻，使人如見刀的閃亮 、鹽的`晶瑩 。二句造形俱美，而對偶天成 ，表現出鑄辭的精警 。緊接一句“纖手破新橙”，則前二句便有着落，決不虛設。這一句只有一個纖手破橙的特寫畫面，沒有直接寫人或別的情事，但藴含十分豐富。誰是主人，誰是客人，一望便知。這對於下片下一番慰留情事，已一幅色澤美妙的圖畫。“破”字清脆，運用尤佳，與清絕之環境極和諧。

“錦幄初温，獸煙不斷，相對坐調笙”先交待閨房環境 ，用了“錦幄”、“獸煙”（獸形香爐中透出的煙）等華豔字面 ，夾在上下比較淡永清新的詞句中，顯得分外温馨動人。“初温”則室不過暖，“不斷”則香時可聞，既不過又無不及，恰寫出環境之宜人。接着寫對坐聽她吹笙 。寫吹“ 笙”卻並無對樂曲的描述，甚至連吹也沒有寫到，只寫到“調笙”而已。此情此境 ，卻令人大有“未成曲調先有情”之感。“相對”二字又包含多少不可言傳的情意。此笙是女方特為愉悦男方而奏，不説自明，故此中樂，亦樂在音樂之外。

上片寫到“錦幄初温”是入夜情事，下片卻寫到“三更半夜 ，過片處有一跳躍 ，中間省略了許多情事 。“低聲問”一句直貫篇末。誰問雖未明點，但從問者聲口不難會意是那位女子 。為何問從“ 向誰行宿”的問話自知是男子的告辭引起。挽留的意思全用“ 問”話出之，更有味 。只説“城上已三更”、“馬滑霜濃 、“直是少人行”，只説“不如休去”，卻偏偏不道“ 休去”，表情語，分寸掌握極好。這幾句不僅妙在畢肖聲口，使讀者如見其人；還同時刻畫出外邊寒風凜冽 、夜深霜濃的情境 ，與室內的環境形成對照 。則挽留者的柔情與欲行者的猶豫 ，都在不言之中。詞結在“問”上，亦即結束在期待的神情上，意味尤長。恰如毛稚黃所説 ：“後闋絕不作了語，只以‘低聲問’三字貫徹到底，藴藉裊娜。無限情景，都自纖手破橙人口中説出，更不別作一語 。意思幽微，篇章奇妙，真神品也。”

此詞不表現相會時的喜悦，卻通過環境描寫和對話來體現愛戀的温暖，其中“馬滑霜濃”四字，曾為後世稱道，被認為體現了“麗極而清，清極而婉”的特點。全詞純以清麗的語言進行白描，讀來淺顯清新而又含蓄、典雅。