北方山水畫派的特點是什麼

北方山水畫派是中國畫流派之一， 中國山水畫至北宋初，始分北方派系和江南派系。下面是本站小編給大家整理的北方山水畫派的特點簡介，希望能幫到大家!

北方山水畫派的幾位畫家是各有特點;關仝的“峭拔”、李成的“曠遠”范寬的“雄傑”、歷來被稱為“三家山水”，他們都因為各具個性而自成一體，而三家又都來源於荊浩，表現雄偉峻厚、風骨峭拔的突兀巨壑，用硬性的“釘頭皴”、“雨點皴”、“條子皴”描繪出北方石質堅凝的山體，是他們共同的特色。所以，他們共同組成了五代至北宋初山水畫中的“北方流派”，與以柔性線條描繪平緩温潤的江南山水的“南方畫派”有着本質區別。

北方畫派以荊浩、關仝、李成、范寬為代表。南方畫派以董源、巨然為代表。關仝是荊浩的弟子，他畫山水常常表現出陝甘一帶山川的特點。北宋米芾説他“工關河之勢，峯巒少秀氣”。關仝的在意境上甚至超過了荊浩。有了自己的一套風格，被稱為“關家山水”。他的畫風很純樸，被譽為“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”。關仝喜歡描繪秋高氣爽的山林，身居山中的村人和隱士的生活，畫面細緻微妙，非常逼真，像身臨其中，具有強烈的藝術感染力。他與荊浩並稱為“荊關”。北宋人將他與李成、范寬並列為“三家鼎峙”，具有很大影響。關仝傳世作品有《山豀待渡圖》及《關山行旅圖》等。

一、“有筆有墨，水暈墨章”

歷代畫史畫論著作都愛引用荊浩這幾句話：“吳道子畫山水有筆而無墨，項容有墨而無筆。吾當採二子之所長，成一家之體。”他本人在《筆法記》中説：“隨類賦彩，自古有能;如水暈墨章，興我唐代。”這兩段話確實概括了荊浩藝術的一大特色。

六朝以來，山水畫都是青綠設色，勾線填彩。從盛唐、中唐開始出現水墨山水畫，屬於開創者行列的有張璪、王維、王洽等人，然整個社會尚未形成風氣。到五代，水墨山水畫日益成熟，經荊浩進一步發展，上升為理論性的“有筆有墨”，並對水分運用也更加講究。用筆與水墨相結合，更有助於表現大自然變化萬千的氣象，在繪畫審美觀上是一種拓展，在技法上也顯然有助於消除那種刻板的筆跡。如前引答大愚詩中所説的“墨淡野雲輕”，就是水墨微妙的藝術效果。

有關荊浩用筆的特點，歷來記載分析不一。有的説他“皴用小斧劈，樹石勾勒，筆如篆籀”(李佐賢語);有的説他“將右丞(王維)之芝麻皴少為伸張，改為小披麻”(布顏圖語);還有的説“其山與樹皆以禿筆細寫，形如古篆隸，蒼古之甚”(孫承澤語)。這些説法表明荊浩在用筆方面融入了篆隸書法的骨力，在皴法上還處於探索之中，面貌不一。宋代周密的《雲煙過眼錄》記述他見到荊浩漁樂圖兩幅，上有題書《漁父辭》數首，類似唐代柳公權的書風。前人的記載值得參考。

荊浩之前的山水畫，很少見到表現雄偉壯闊的大山大水及全景式佈局。由於太行山氣勢磅礴，使他的審美眼光發生重要變化，認識到“山水之象，氣勢相生”。由於他放眼於廣闊空間的雄偉氣勢，終於創立了“開圖千里”的新格局。

北宋沈括《圖畫歌》寫道：“畫中最妙言山水，摩詰峯巒兩面起。李成筆奪造化工，荊浩開圖論千里。范寬石瀾煙林深，枯木關同極難比。江南董源僧巨然，淡墨輕嵐為一體。……”荊浩放眼於廣闊空間的雄偉氣象，這一變化反映了當時人們對大自然審美認識的深化。他把在現實中觀察到的不同部位、形貌的山巒水流，分別定名為：峯、頂、巒、嶺、岫、崖、巖、谷、峪、溪、澗等，並指出從總體上把握自然山水的規律：“其上峯巒雖異，其下岡嶺相連，掩映林泉，依稀遠近。”正是在從上下、遠近、虛實、賓主以及各種物象的全方位審視中，形成了“山水之象，氣勢相生”的整體觀念，在創作中往往是危峯突兀，重巖疊嶂，林泉掩映，氣勢浩大。

收藏過荊浩作品的宋人米芾，把荊畫特點歸納為“善為雲中山頂，四面峻厚”;又説“山頂好作密林，水際作突兀大石”。由此可以想見氣韻雄壯的格局。清人顧覆在《平生壯觀》中記述荊作雲壑圖“峯嵐重複，勢若破碎，而一山渾成，無斷絕之形”。這裏説的是善於處理整體與局部的關係，細部刻畫的真實具體，並未影響渾然一體的.山勢。他還指出荊浩所作多為“尋丈之筆”，以致“後之大圖不能出範圍焉”。但是荊浩也能作小幅，如冊頁雲生列岫圖就被評為“咫尺而得千頃之勢，水墨濃淡生秀絕倫”。

荊浩好作秋冬之景，歷代著錄中有《秋山樓觀圖》、《秋山瑞靄圖》、《秋景漁父圖》、《秋山蕭寺圖》、《楚山秋晚圖》等。元代黃公望稱讚《楚山秋晚圖》“骨體瓊絕，思致高深”，並賦詩一首：“天高氣肅萬峯青，荏苒雲煙滿户庭。徑僻忽驚黃葉下，樹荒猶聽午雞鳴。山翁有約談真訣，野客無心任醉醒。最是一窗秋色好，當年洪谷舊知名。”從詩中可以想見畫面天高氣爽，峯青樹荒，雲煙滿户，有山翁相語，野客漫飲，午雞啼鳴，一切圍繞着渲染一個“秋”字。這是一個秋色寥廓而又富於生活氣息的境界。由此可見，荊浩的大山大水之境，充滿豐富的細節，既有強烈的震撼力，又耐人細細品味。

五代時期後梁畫家荊浩開創了北宋北派畫派，並著有經典的《筆法記》，對山水畫作出了傑出的貢獻，然而，荊浩，包括關仝、李成在內則沒有一幅作品傳下來。我們從實際的記載中和後人的有關摹本可以瞭解到，荊、關、李三人中，起決定性的作用的，是李成。

米芾曾雲：“李成真見兩本，偽是三百本。”可見李成的影響是巨大的。他畫的水墨山水，善用淡墨的情韻，體現山水的靈秀，展現的是文秀的一路。米芾又談到：“李成淡墨如夢霧中，石如山動。”李成創造了“捲雲皴”，他的作品雖沒有留下，但從師承李成的郭熙的畫中可以看到它的表現形式。“捲雲皴”是最早也是影響最深遠的山水畫皴法之一。

荊浩出生於河南濟源。濟源北倚太行，西望王屋兩山，南臨黃河，與古都洛陽相鄰，歷來文風頗盛。沁河由西北截太行而出，兩岸峭壁如削，谷幽水長。荊浩故里位於今縣城東北十五里的谷堆頭村，現存荊浩墓遺址。