春日即事原文及賞析
春日即事原文及賞析1
春日即事
病起多情白日遲，強來庭下探花期。
雪消池館初春後，人倚欄杆欲暮時。
亂蝶狂蜂俱有意，兔葵燕麥自無知。
池邊垂柳腰支活，折盡長條為寄誰？
翻譯
我病體初愈，帶着極大的興趣，勉強漫步庭院，探尋春天的消息；院中陽光明媚，日影緩緩西移。
池邊的亭台樓閣積雪已經消融，透滿了初春的活力；我留連忘返，倚着欄杆，一直到夕陽西下，暮雲低迷。
那上下翻飛的蝴蝶，那嗡嗡盤旋的蜜蜂，似乎都充滿了情意；滿地的兔葵，叢生的燕麥，一個勁地長着，怎知我滿腹的心思？
池塘邊的垂柳在風中搖動着它婀娜的腰肢，我想把它折下送人，可心中的人啊，你此時又在何地？
病起：病癒。
多情：指情志高。
白日遲：用《詩·豳風·七月》“春日遲遲”句，謂春日過得緩慢。
強：勉強。
池館：池苑館舍。
初春：春季的第一個月。又稱孟春。
兔葵燕麥，兩種植物名。
腰支：同“腰肢”。腰身；身段；體態。
長條：長的枝條。特指柳枝。
賞析
這首詩是呂本中的代表作，無論是抒情還是寫景，都寫得流轉自然，為歷來選家所重。
首句的“病起多情”是全詩的主腦，“病起”是身體狀況，“多情”是因為病，因為春懷，還有門外的春景。一個人纏綿病榻多日，今天身體好些，能夠出外走走，而外面是足以感人、使人留戀的初春美景，詩人自然多情。在這樣的心情指導下，見到的景色也變得多情起來。於是，院中的白日、似乎遲遲不墜，將温暖的陽光灑滿大地，讓詩人盡情領略眼前的春光。首句寫春日，照應節候，也是在室內很久的病人乍一出門的最直截的反應，寫得很自然。次句“強來庭下探花期”是承首句説，“強來”是“病起”的進一步説明；“探花期”又是“多情”的表現。
次聯依“庭下探花期”展開。詩人漫步庭院，欣賞着早春景色，只見病前所見的積雪都已消融，和暖的春風吹滿大地，使人懶洋洋地，他便倚着欄杆，久久不想離去，一直到黃昏，太陽即將下山。前面已有“白日遲”句，此聯又重説賞景到日暮還不走，他站的時間之久，對景色的多情就得到了深刻的描繪。詩在寫景時不僅僅是注目風景，而是把自己嵌入景中，與景物融合成一片。因此宋張九成在《橫浦日新錄》中稱讚説：“此自可入畫。人之情意，物之容態，二句盡之。”詩也成為眾口稱讚的名聯。
下一聯又接上“人倚闌干”寫。詩人倚欄杆這麼久，看得這麼細，他見到是眼前蜂蝶忙忙碌碌地飛來飛去，遍地長着兔葵、燕麥。詩在這裏特地把“有意”與“無知”對舉，蜂蝶是有意，為春色而繁忙，兔葵、燕麥是無知，默默地生長。詩人把自己的感情移入物中，使自然界的動植物都帶有感情，襯托出自己的主觀思想。錢鍾書在《宋詩選注》中指出，這二句都有出處。出句是化用了李商隱《二月二日》：“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”句，也參考了杜甫《風雨看舟前落花戲為新句》中的“蜜蜂蝴蝶生情性”句。呂本中在這裏借用，顯然不單單是描寫小昆蟲的熱鬧，讚賞春天的'蓬勃生氣，而是由它們所交織成的氣氛中，感歎自己的孤寂。對句是用劉禹錫《再遊玄都觀》詩序中的話：“重遊玄都觀，蕩然無復一樹，唯兔葵、燕麥動搖於春風耳。”也是藉此含蓄地寄託自己悽然的神思。
上聯通過景色，加以主觀情感，使詩進入一種幽獨傷感的氛圍，詩人傷春的情調已經流露出來，尾聯就以情語作結，將前三聯作一大收煞。詩説小池邊的垂柳在春風中飄蕩多姿，可我即使要去折它，折了又送給誰呢？古人有折柳送別的習慣，如唐王之渙《送別》雲：“楊柳東門樹，青青夾御河。近來攀折苦，應為別離多。”樂府有《折楊柳》專詠送別。這首詩由眼前的楊柳想到送別，而所送之人早已走了，如今不知流落在何方，於是又產生懷念，應接得很自然。更見功力的是，這樣一結，成為全詩的點睛，原來詩人病起看花，倚欄留戀，感蜂蝶有情，歎葵麥無知，種種“多情”舉動，都是因了懷人。心中所懷，不惟不見，連所懷之人在何處都不知道，讓他不得不迷惘感傷、悽然淚下。
春日即事原文及賞析2
春日即事/次韻春
李彌遜〔宋代〕
小雨絲絲欲網春，落花狼藉近黃昏。
車塵不到張羅地，宿鳥聲中自掩門。
賞析
此詩的前兩句寫眼前的春景。時當晚春，細雨是纖，像織就了一張絲網，想要網住春光。這句是宋人以文為詩的典例，短短七個字，卻有多層意思：小雨絲絲，描繪小雨飄飄灑灑，綿密輕颺，是一層意思；由雨絲的狀貌，想到了真字的蠶絲，又是一層意思；由雨絲交織的狀況，想到由絲織成的細網，是一層意思；由暮春時令及網，想到眼前的雨似乎想把春網住，即把春留住，又是一層意思。這樣寫，層層遞進，設想及比喻都十分新穎。尤其是“網春是二字，道人所未道，令人拍案叫絕。就這麼一句話，便將詩人感歎春日易過、逝水難回的心情表達得淋漓盡致。然而春天畢竟是留多住的，所以第二句放手寫殘春。眼前是落花狼藉滿地，天色黯淡，已近黃昏。這句是景情，也是情情。上句的小雨，這句的落花、黃昏，這清冷淒涼的境地，字如李清照詞所表達的：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！是（《聲聲慢·尋尋覓覓》）詩人字是借景吐露自己寂寞難忍的情愁。
上兩句是借景抒情，後兩句便因情寫景。首先用翟公罷官後門可羅雀的典故，説自己罷官後門前冷落的情況；然後寫自己在歸巢的鳥兒的鳴叫聲中，關上了家門。上句感歎世情冷暖，下句寫寂寞無聊的哀傷。“宿鳥是應上半的黃昏，以鳥聲襯托前句門前的冷落，“自掩門是的`“自是字，充滿了落魄的感歎。既然門可羅雀，沒人來訪，門自然用多着開，可他的門居然開了一天，到這時候，暮色沉沉中，他才去關門。這舉動等於告訴人們，他是多麼希望有人來，黃昏關門是何等無可奈何，他關的多單單是一扇門，又關閉了一整天的等待與期望。這樣一折，上句“車塵多到張羅地是的憤疾更為加深，詩人多甘寂寞的心情也暴露無遺了。
李彌遜被罷官後，心情多佳，所以反映到筆下的春景也是如此低沉，可見他胸中渟蓄着無數的多平。在官場時，感於官場的複雜與黑暗，想要掛冠歸隱，與麋鹿為友；一旦真字被排擠，回到家中，無所作為，又會因報國無門而感歎寂寞，憤憤多平，大多數字直而有志向的文人，幾乎都碰到過這類矛盾。李彌遜是如此，被人們普遍稱讚的司馬光也是如此。司馬光罷官後也作過一首與李彌遜類似的詩，中有句雲：“故人通貴絕相過，門外真堪置雀羅。是憤疾之情，溢於言表。
詩以春暮黃昏，落花狼藉寄託政治上的失意，與歐陽修《蝶戀花》詞下半闋（“雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花多情，亂紅飛過鞦韆去是）非常相似。
李彌遜
李彌遜（1085～1153）字似之，號筠西翁、筠溪居士、普現居士等，吳縣（今江蘇蘇州）人。大觀三年（1109）進士。高宗朝，試中書舍人，再試户部侍郎，以反對議和忤秦檜，乞歸田。晚年隱連江（今屬福建）西山。所作詞多抒寫亂世時的感慨，風格豪放，有《筠溪樂府》，存詞80餘首。
