醉桃源·春景嚴仁詞作賞析

　　醉桃源·春景

嚴仁

拍堤春水蘸垂楊，水流花片香。弄花噆柳小鴛鴦，一雙隨一雙。簾半卷，露新粧，春衫是柳黃。倚欄看處背斜陽，風流暗斷腸！

這是一幅淑女賞春圖，畫面豐富、生動，意則有所深折。圖中女子，背斜陽而倚樓欄，珠簾半卷，新粧乍露，縱目觀賞眼前一派春光。

佔據畫面中心的是一河春水。清碧高漲，拍提舐岸，岸柳垂絛，拂水掠波，又好象蘸着春瀾在寫、在畫。垂楊於水，本是主動去沾惹，詞人卻説是水浸潤柳枝，突出了水的活潑。第二句，讓人推想，岸邊除綠柳成行，還有紅紫芬芳，正是春深時候，落紅成陣，水面流芳泛彩，清香遠播。三四句，女主人公看到了更其富於生命的嬉戲：小小鴛鴦，追啄着水面的花瓣，咬弄着撫水的柳葉，成雙成對，追隨不捨。拍、蘸、流、弄、噆、隨，連下六動詞，都由女子注視、感受所串連。我們彷彿隨她一起聽到了春潮湧動，噬岸有聲，鴛鴦啄花啜柳喋喋呷呷；看到了水與柳與花，鴛鴦和花和柳，鴛鴦並鴛鴦之間親密的廝纏，渾然的生命依戀；看到了水的清碧，柳的翠綠，花的多彩，女子的淡雅衣裝，鴛鴦的明豔羽翼；還聞到了滿泛一河的花香。

這生動、繁富和美麗，明明合奏着春的歡樂，春的勃鬱生機，而賞春人卻黯然“腸斷。”

為着何來？

女主人公對春色是敏感的，對生命、青春是熱愛的，她把自己的容顏融匯進這春的雅麗之中了，她把自己的芳華交給了春的節奏。及時地換上新粧，顏色是新柳的嫩黃，那樣富於春的萌動氣息。“簾半卷”，反映出她略帶慵懶的一種拘約神態，一種淑女的矜持，守着樓台，不近煩囂，不接塵淖。時候是斜陽照着樓欄。黃昏漸近。“背斜陽”，一個“背”字，見出她不欲人一窺明豔的自重，和內心有所鬱結的幽悄，直使人想起“那人卻在、燈火闌珊處”（辛棄疾）。詞人的《一落索·春懷》雲：“別後暗寬金縷，倩誰傳語。一春不忍上高樓，為怕見、分攜處”，這裏半藏半匿的“倚欄”而看，也許同是登高怕見分攜處。“風流暗斷腸”，“風流”多解，一方面是詞人忍不住對他的人物的.讚歎，對她明麗的顏色、雅潔的裝束、端莊的態度發出激賞。一方面卻又暗點，正是屬於“風流”的心事造成她下文情緒的原因。“腸斷”和“暗”，則是對她心境情緒的估摸和總述。

在這種估摸和總述下，上片那滿目春光的表相下面深潛的意念，都湧動起來。垂楊蘸水，絲絛千縷，“長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離”（劉禹錫），昔日折柳送人，如今人在何處，怎不讓伊目思懷？“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡），或者這絲絛已老的柳，竟讓伊怨懟於深閨獨守。往下，落花流水意的傳統藴含，“水流花謝兩無情”的沉重歎息，也許又勾動她生命花衰青春水逝的憐懼。詞人的《南柯子》雲：“曉綠千層出，春紅一半休。門前溪水泣花流”，一個“休”字，正是流水泣花內涵的清楚註腳，與此詞同讀，正見詞人賦予人物的生命憐懼意識的反覆出現。待到鴛鴦鳥出現於眼前，它們成雙作對，棒打不散，逐水弄花，自在而歡暢，詞中人更加難於禁持了。詞人《阮郎歸·春思》曰“貪憑雕檻看鴛鴦”；《一落索·春懷》曰“清曉鶯啼紅樹，又一雙飛去”，詞人讓詞中人一再關切成對的鴛鴦，雙飛的鶯燕。自然物尚兩性相守，陰陽偕合，人呢，形單影隻，索寞蘭閨，豈不讓人難以為情。“得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙”，這春光中最富生命的躍動，怎不使她騰起生命追求的熱切！於是，因而才有這一片明媚春陽下的“斷腸”和“暗”。

題為春景，實是春怨、春思、傷春。上片明麗輕快，恰是下片“簾半卷”的慵懶、“背斜陽”的幽悄、“暗斷腸”的傷情的緣由，不協調中正含着統一。