讀《無人生還》有感

當閲讀完一本名著後，想必你有不少可以分享的東西，不能光會讀哦，寫一篇讀後感吧。怎樣寫讀後感才能避免寫成“流水賬”呢？以下是小編幫大家整理的讀《無人生還》有感，歡迎大家借鑑與參考，希望對大家有所幫助。

讀《無人生還》有感1

一部令人反覆思考每一處的推理小説，讀完之後的我產生對犯罪與人性的重新定義。

書中共有十個出場角色以及一個存在於是人腦海中、並對其身份不斷思索的別墅主人，這樣的設定無疑吸引我的眼球。從書的字面意思來看，這十人定將無一逃脱困境，於是閲讀的關注點便轉移到了“兇手到底是誰”這一問題當中，這是偵探小説都會有的一點，但這本書卻更加富有魅力。

我在第一遍閲讀之後，認定兇手為倒數第二個死亡的隆巴德，但去百度搜索得到的結果與此不同，為了驗證這一説法是否準確，我又重新翻閲這本書，發現隆巴德並不是倒數第二個死亡，而是倒數第三個，阿姆斯特朗法官才是真正的策劃者，最終他也選擇了自殺來終結自己的生命。

這些人都是有罪的，但他們的罪行都在法律的管轄之外，包括阿姆斯特朗法官，他也做了與他職業道德不符的事情，所以他便召集除他之外的其他九人，主導了這場看似是上帝的命令般的謀殺行動，最終是包括他在內的十個人得到了應有的懲罰。

以我現在的閲歷，還不能讀懂阿婆書中要表達的深層意思，而且這也不是一本英文版書籍，我想等我學好英語，體味了人生的酸甜苦辣之後，在好好閲讀這本書的英文版。

讀《無人生還》有感2

如果和素不相識的十個人一同到一座孤島生活，你會有什麼感覺？《無人生還》這本精妙絕倫的推論小説能告訴你，信任同伴，才會有活下去的可能。

英國有座孤島，島主人歐文先生邀請了十個人到島上度假，但事實上，歐文在英文中是“無名氏”的意思，並化身為惡魔，藏匿於十人之間，揀擇時機，血洗全島。剩下的人面對不知身份的歐文，互相猜忌，彼此設防，最終一一葬送了自己的一生。

小説情節環環相扣，懸念諸多，但最令我深思的，不是情節，而是關於對信任的發問。信任同伴，才能免遭毒手，擺脱生命危機；彼此猜忌，只會產生無人生還的結果。

信任，與謎團重重的推理小説有什麼關聯？當然有，歐文先生能使島上無人生還的原因，就在於他利用其他九個人的猜忌心理，拆散團體，引發矛盾，再一一下手。每個人遭歐文毒手時，都是在一人行動，要是所有人能團結起來，共同進退，一起行動，那歐文絕對沒有下手的機會，畢竟剩下的人中，有三個從事軍警職業。

在小説末尾，只剩下“兩個人”時，彼此都有了最壞的打算：幹掉對方，否則自己慘遭歐你毒手。其實不然，兩個人都不是歐文，是歐文設的圈套，讓自己假裝死去，使最後兩人互相殘殺，最後兩人其實只要相信對方，就不會有悲劇發生了。畢竟到只剩四個人存活開始，他們就一直待在一起，不會有作案時間。由此可見，猜忌是毀滅自我的.惡魔，那才是真正的歐文。

縱觀古今，有不少因猜忌而誤大業的事。曹操開闢魏國大業，本應重用賢才，卻因擔心司馬懿奪權而免去他的職務。但正因如此，司馬一家的野心才不斷擴大，最終取代魏國。

正如名作家馮驥才所説：“信賴，往往創造出美好境界。”信任同伴、家人、朋友，往往能使我們之間的關係更緊密，情誼更深厚。相反，猜忌可能會使一個人眾叛親離、事業受阻、無家可歸，最後走上自我毀滅的道路。

讀《無人生還》，品信任之義。信任，能使我們在面對巨大危機時化險為夷；而猜忌，會使一盤散沙灰飛煙滅。所以，信任身邊的人，不要讓猜忌毀滅一生！

讀《無人生還》有感3

《無人生還》這本書，是我在一個偶然的情況下買回來的，説實話在此之前我並不是阿加莎的書迷，也沒有閲讀過任何一本她的書，我知道她是在一個國內某推理小説的腰封上……

十個相互陌生、身份各異的人受邀前往德文郡海岸邊一座孤島上的豪宅。客人到齊後，主人卻沒有出現。當晚，一個神祕的聲音發出指控，分別説出每個人心中罪惡的祕密。接着，一位客人離奇死亡。暴風雨讓小島與世隔絕，《十個小士兵》——這首古老的童謠成了死亡咒語。如同歌謠中所預言的，客人一個接一個死去……殺人遊戲結束後，竟無一人生還！

在《無人生還》中，阿加莎設置了不少隱喻。一開篇，她就在懸念叢生的信件中加入了別墅主人U·N·0這個極富隱喻的署名。正如小説主角在質疑主人身份時所討論的那樣，U·N·0是個極富於基督教意味的名字，代表的是一個未知數，看似惡作劇的兇殺案在暗諷現實生活中無辜者受冤、罪人沒有得到應有的懲罰的同時，賦予了深刻的審判內涵。雖然如此，作者並不急於彰顯小説的深刻社會意義，相反，她無限期地將故事延宕，從而讓故事一波三折。如小説原本講述的是法官的"正義謀殺"案，但是在展開主線之前，作者不斷地讓客人和僕人講述十樁謀殺案，並且借符合布倫特性格特徵的抗議與託辭"不存在什麼辯護問題。我從來就是憑良心辦事。我沒有做什麼見不得人的事",將故事再度擱置。後來布倫特對韋拉供認和澄清女僕事件，以及兇手自述，合併成了合情合理的補充。於是在布倫特和兇手的補述中，小説原本單一的直陳方式被打破，案件也在錄音控訴、直陳和補述中變得豐滿，發人深省。又如羅傑斯太太、沃爾格雷夫、阿姆斯特朗的遇害，作者故意聲東擊西，製造死亡假象，將死亡延宕—讓羅傑斯太太暈倒，被救醒，飲毒而亡；韋拉遇驚，眾人前往營救，沃爾格雷夫死亡（金蟬脱殼）；阿姆斯特朗失蹤、屍體漂回海邊。在這種延宕中，故事敍述的空間被無限打開，眾客人的相互懷疑和內心恐懼一次又一次被深化和顯露。

在小説的敍事視角上，克里斯蒂也進行了創造性的嘗試。這部小説採用了全知視角和第三人稱有限視角的雙視角敍述。特別之處是，小説的第三人稱有限視角是不停地切換的。小説的第一章就為這種手法奠定了基調。這一章分作八節，分別是八個主要人物的內心獨白。八個人分別對被邀請到印第安島去這一事件進行了分析和聯想。本章中讀者對於每個人物的背景和性格有了初步的認識。更重要的是讀者開始進入不同人物的內心世界，分享人物對世界的不同體會。

隨着故事的進展，視角的切換進一步向我們展現出了形形色色的人格和價值觀。在同一件事情上讀者可以看到布倫特小姐的清高與固執、維拉的浪漫氣息和恐懼、沃格雷夫的老於世故、隆巴德的玩世不恭、阿姆斯特朗的瞻前顧後以及羅傑斯對秩序近乎偏執的追求。這種視角的變換使得人物不再是平面的人性的樣本，而是不同生活態度的代表。讀者不禁會隨着布倫特小姐思考道德的含義、隨着維拉體會愛情的無私和自私的矛盾、隨着沃格雷夫看透世人百態、隨着隆巴德體味及時行樂的心情，跟阿姆斯特朗一樣擔心生活的種種陷阱或者欣賞羅傑斯身上體現的英國舊時代的餘味。

由於缺少作為故事主線的偵探及其探案過程，這部小説可以自如地展現一般偵探小説所缺少的對人生的不同態度和感悟，使得讀者可以站在相對客觀的角度與書中人物的人生體悟發生共鳴。

《無人生還》還融合了犯罪小説之外的故事類型。如文中對不少人物，特別是布倫特小姐和維拉的心理活動有着大段描寫，有些段落接近意識流小説的寫法。小説結尾處沃格雷夫的自述也採用了心理小説的常見手法。這種心理小説的典型特徵深化了小説對人性的揭示。

讀《無人生還》有感4

在飛機上看完阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》，開創了孤島謀殺案的先河。整本書利用童謠營造了極為恐怖的氣氛。

有點遺憾的是剛翻開書就被劇透……不過就算被劇透也沒有影響我對整本書的興趣，讀到兇手被殺時，就開始懷疑起開頭給我的答案。看完全書也不敢肯定到底誰是兇手，直到後來兇手的自述，才恍然大悟。

書中十個人物，因為翻譯的原因，名字有些難記，做個人物樹圖會幫助理解，理清關係（晚些會詳細寫人物關係）。

不過我覺得這本書中存在一些Bug，有邏輯漏洞，知道兇手後禁不起琢磨，仔細想想會覺得這裏不太合理，那裏有可能不會發生。不過兇手的自述是所有事情都發生之後才寫的，並不是作案計劃，所以有巧合的可能性。

雖然有不合理，但還是不能不把這本書稱之為經典。對人性的揣摩，對人物的描寫，即便過去幾十年，卻也沒有過時。甚至現在的殺人遊戲、狼人殺等等都是依據此書劇情設計的。此書之後有很多推理小説也以此為模板，但目前為止沒有看到可以超越其存在的。