攝影77條語錄
1.世界上沒有任何事情沒有其決定性的一瞬間。在幾分之一秒的時間裏，在認識事件意義的同時，又給予事件本身以適當的完美的結構形式。（亨利．卡蒂埃．佈列鬆）
2.如果你的照片拍得不夠好，那是因為你離得還不夠近。（羅伯特．卡帕）
3.我喜歡攝影，我活着就是要拍照。在攝影事業上我永遠不想退休。（阿爾弗萊德．艾森斯塔特）
4.任何事物，不論出於什麼原因，只要激動了我，我就拍攝它。我不是專門去物色那些不尋常的題材，而是要使尋常的題材變成不尋常的作品。（愛德華．韋斯頓）
5.只有好照片，沒有好照片的準則。（安塞爾．亞當斯）
6.攝影師必須是照片的一部分。（阿諾德．紐曼）
7.光給了我創意的形狀和腳本,也是我成為攝影師的原因。（芭芭拉．摩根）
8.保持簡單。（阿爾弗萊德．艾森塔斯特）
9.好照片是技術和藝術的成功合成。（安德烈斯．法寧格）
10.我真的相信有些東西如果我不拍下來就沒人會看見。（丹尼．阿勃斯）
11.在我看來，某個東西你不把它拍下來就不能説你見過。（艾米麗．佐拉）
12.別跟我説你沒拍着的照片，就讓我看看你拍到的好照片。（愛德華．湯普森）
13.攝影師眼裏的真實就是他們照片所表現的那些東西。（弗萊德．皮克）
14.攝影是我的第二語言。（格里．卡普盧金）
15.拍一個蛋糕也能成為藝術品。（歐文．佩恩）
16.運氣是用心攝影師之最好的老師。（約翰．扎科夫斯基)
17.找到最適合拍的是最難的。（瑪麗．艾倫．馬克）
18.想象力跑焦了，眼力就靠不住了。（馬克．吐温）
19.有時最簡單的照片是最難拍的。（尼爾．雷佛）
20.相機如果不是詩人腦袋上的一隻眼睛，其中的膠捲就沒用。（奧森．威利斯）
21.攝影技藝的獲得是靠花功而不是靠花錢。（珀西．哈里斯）
22.對於偉大的攝影作品，重要的是情深，而不是景深。（皮特．亞當斯）
23.如果我知道如何拍出好照片，我每次都會拍出好照片了。（羅伯特．杜瓦諾）
24.膠捲比機會便宜。（史蒂夫．希爾伯曼）
25.攝影語言自成體系，更為重要的是，它是一種觀察和倫理學。（蘇珊．桑塔格）
26.攝影是學習如何觀察事物的一種方式，它是強烈的個人視覺感受。（穆恩）
27.攝影本來就沒有不可打破的法則，你覺得自己應該怎麼拍，那就怎麼拍。（約瑟夫．寇德卡）
28.攝影在擴展人類的視界和知識範圍方面是一個很有用的方法。一個瞬間即逝的臉部表情，主體與環境之間突然出現的美妙關係，或是一個微小事物的放大，一個快速動態的“凍結”等等，使人們在閒暇時可以慢慢欣賞或仔細研究。（安德列．芬尼格爾）
29.用相機表達出人類心靈最底層的東西，啟開原本在每人內心深處的本性。熟悉的'事物不可思議面，不可思議事物的熟悉面。（黛安．阿勃絲）
30.所拍攝的人們所具有的無窮魅力，源於一種內在的力量。這是隱藏在每個人身上的難以形容的祕密的一部分，我的工作就是用膠片抓住它。（約瑟夫．卡什）
31.我從不讓一個人看起來不好，他們自己表現自己。照片就是你的鏡子，就是你。（奧古斯特．桑法）
32.與其拍攝一個東西，不如拍攝一個意念，與其拍攝一個意念，不如拍攝一個夢幻。（曼．瑞）
33.構思是攝影創作中的一個最重要的因素。一但你發現被攝者的表情之後，這種表情—-面部肌肉活動的瞬間停頓—可能會流逝和避開快門迅速開啟的一剎那。瞭解被攝者的個性能夠使我們當中的一些人預料到富有表情的瞬間，不僅僅是在表情變化過程中辯認出它們。當然，要做到這一點要有大量的實踐經驗。（安塞爾．亞當斯）
34.如果我能用語言來講述故事，我就不必帶上相機了。（列維．海因）
35.優秀的攝影家都是細心人，都是經過嚴格訓練的，佳作絕非出於偶然，而是產生於創作！極其周密細緻的創作。（費裏曼．帕特森）
36.知識分子熱衷於討論攝影的意義，於是攝影師按下快門的手越來越猶疑，這種情況發展下去，可能導致攝影兩極分化，到最後只剩下兩種人：新聞攝影師和哲學家。（赫爾穆特．紐頓）
37.人們為事物拍照是為了將其趕出心中，我的故事則是一種閉眼的方式。（卡夫卡）
38.我不理會照相機如何看事物，我要它看到我看世界的方式。(拉爾夫．吉卜生)
39.每一幅照片都可以是一部電影的第一個鏡頭。（維姆．文德斯）
40.馬拉美最具邏輯性地説過，世上存在的萬物是為了終結於書本。如今萬物的存在是為了終結於照片。（蘇珊．桑塔格）
41.平常老是叫我浪漫派的人，都是由於他們在生活中嘲諷憤世並受盡挫折，所以才什麼也信不過了。而當我堅持信念的時候，他們就把我稱作浪漫主義。（尤金．史密斯）
42.布拉塞教會了我什麼是含蓄，因為這麼多年來我一直特別看重清晰。最近，布拉塞一直促使我思考，我該如何真正地面對那些我在照片中看不到的東西。不管是布拉塞還是比爾．布蘭德，他們的照片中都存在着一種自然的模糊性，這種模糊性讀之令人肅然。（黛安．阿勃絲）
43.隨着快門的開啟，時間被凝固下來，作為“此時此刻”的記錄是不可重複的，也就成為永遠。（荒木經惟）
44.探索的結果、那決定性的瞬間是可以與所有的觀賞者分享的。但其他那些瞬間、其他那些不具有決定性的上百萬個瞬間、所有沒有結果的探索，都在我們身上囤積起來，形成我們的孤寂。（弗蘭克．霍瓦）
45.夢與紀律並不衝突，它們是一體兩面。就像音樂，它建構在數學的精確之上，卻從感覺和肺腑來打動我們。技巧和感性是分不開的。（馬克．呂布）
46.人生是由億兆瞬間組成的，如何決定哪個瞬間是決定性？佈列鬆以幾何來決定；喜歡拍攝火車的林克以火車的經過來決定；魯賓斯坦以她肺腑的感應來決定。以幾何作標準不見得比其他標準差，其實標準無高下之分。林克的標準使他只能拍到一張，就是火車過境的那一瞬。佈列鬆給自己訂下了許多規則，如果沒有達到某些幾何上的要求，他就不按快門，即使世界爆炸，他仍然要按照他的幾何原則去拍照。（尚路普．謝夫）
47.我不認為我們能改變自己的眼光。瞄準點是你自己決定的，你認為的幸運的意外、在瞄準點之外拍到的照片，也是你自己拍得的。（尚路普．謝夫）
48.有時候，好照片像聲音一樣，我能感覺得到。但這種情況很少，常常我以為好的，其實毫無道理。而另一張我並沒有注意到的，卻把所有該講的都講了。（尚路普．謝夫）
49.一個攝影家知道在花朵後面有全世界的苦難，經由這朵花，他可以觸碰到別的東西。（愛德華．布巴）
50.攝影不但讓我賺錢生活，還讓我遇見各種不同的人，認識我原先不知道的動物、樹木、花草，發掘海洋和大地變幻的風貌。還有——我覺得最重要的——它使我能以友情來接觸這些生命，在這一點上，我覺得我的確是一個特別幸運的人。（濱谷浩）
51.好照片就是我可以和它一起生活的照片，就像和某種音樂或某個人一起生活一樣。（寇德卡）
52.攝影師其實就是那個什麼也沒找到的人，可是他總是保持希望到最後一刻。這種希望激勵着他，使他能堅持下去。攝影家能保持年輕，是因為他們一直到最後一刻，還希望能拍出一張成功的照片。（愛德華．布巴）
53.相機是我的工具，經由它，我給予我周遭的所有事物一個理由。（安德烈．柯特茲）
54.我尊敬底片，我相信這樣才能得到我四周自然力的尊敬。你會説，這是迷信。但是我相信，只要稍不留意，照片就會給我開個玩笑。放入相機的每一個膠捲，都有這個危險。相片就在那裏，誰都能得到，但它不屬於任何人。我尊敬它就像尊敬大海：因為它比我大得太多了。（唐．麥庫寧）
55.我對我的學生説的第一件事就是：要從清晨到傍晚，能拍多久就拍多久。我告訴他們，一定要對攝影有狂熱，年輕時必須瘋狂。這還不夠，要到有一天在困頓中發現攝影的限制，這才會瞭解攝影。（巖宮武二）
56.我攝影很大的一部分，都是繞着每年都會舉行的祭奠、盛會之類的場合。這些事件的過程或多或少都是固定的，因此我很準確地知道下一步會發生什麼事；我知道那些演員，我知道那個故事，我知道那個舞台，當那些演員和我都處於巔峯狀況的時刻，就能產生一張好照片。（寇德卡）
57.每一個人在某些時候都曾經感受到一個房間的氣氛，這張氣氛和我們的情緒、或者是和某一個人，過去、未來、甚至是夢中的景象有關。當氣氛和這些東西結合在一起時，能產生一種非常尖鋭的感情——幾乎像是“鄉愁”的情緒。（畢爾．布蘭德）
58.我最喜歡不搭調的組合。（羅伯．多瓦諾）
61.攝影是一種日常的小工作，卻要以狂熱從事，要保持好奇。為了滋養它，必須切斷與居住地的某些關聯。因為這些關聯常常是成見的來源。一有成見，就看不清楚了：所以孩童看得最真切；所以不識字的人見過的事，都記得很清楚。（馬克．呂布）
59.攝影照我的想法，就是繪畫的速寫，憑直覺完成，不容修改。若非修改不可，那隻好等下一張再改了。生命是隨時在變的，有時景象一消失，你就無能為力了。你不能求別人：“拜託再笑一次，把剛才的姿勢再擺一遍”。生命只有一次，是永遠，而且不斷在翻新。（佈列鬆）
60.我有一種稟賦，能在恰當的時刻到恰當的地方；或者至少在恰當的地方，耐心等待恰當一刻的到來。幾天前，我到西部海岸拍海景。我坐在海邊，望着雲彩，一邊想像我期望的變幻。兩個小時以後，雲彩的形狀竟然與我想象的一模一樣，於是我拍了照片、回家。（唐．麥庫寧）
62.我對攝影哲學沒興趣，我感興趣的是極限。我總是拍同樣的人、同樣的情景。因為我要知道這些人、這些情景的極限和我自己的極限，至於是第一張成功、還是第五張、乃至第十張都不重要。（寇德卡）
63.我們拍攝的對象就是我們的營養，每一個題材都讓我們長大一點。對我來説，這才是我這一生最重要的事，這比出版了52本書還重要。（巖宮武二）
64.作為一個攝影師，也作為一個人，我需要定量的孤獨，所以我住在這裏，離東京一百公里的郊區。我喜歡有時面對城市和人羣，但我需要距離。（濱谷浩）
65.我常會被攝影技巧所打動，但我不太喜歡這個祠。我之所以為它所動，是因為真正好的技巧只聽命於神祕的內心世界。（黛安．阿勃絲）
66.一個攝影師首先需要的是一雙好鞋，我幾十年的攝影生涯穿破了無數雙鞋。（馬克．呂布）
67.攝影是一套視覺編輯系統。它實際上是在正確的時間站在正確的地點時，為人們想像力錐體的一部分包裹一個框架的問題。如同弈棋或寫作一樣，它是從既定的可能性當中作出選擇的問題。但是就攝影而言，可能性的數量並非有限，而是無窮無盡的。（約翰．什扎科斯基）
68.我以一種笨拙的方式拍照，我不安排對象，我站在他們面前，我不安排他們，我安排我自己。（黛安．阿勃絲）
69.如果一隻狗走到我的模特前，朝她腿上撒尿，我立刻按下快門。這原不是我的主意，我沒有對它説：“來，來，小狗，到這位小姐的腿上撒泡尿”。它自己來了，撒了尿，我按了快門。這張照片是我的——不是狗的，如果我把相機放在腳架上，我站在鏡頭前，叫助手在某一個時刻按快門，按快門的是他，但這張照片仍是我的——因為我事先都設計好了。如果我被天上掉下一塊石頭砸到，在靈魂歸西之際，助手按了快門。如果我能站起來，看看這張照片，就更妙了！我不會拒絕這張照片的，因為是老天爺賜給我的石頭。（赫爾穆特．紐頓）
70.我不認為自己是一個知識分子或是哲學家，我只是看。（寇德卡）
71.如果我能用言語來講故事，我就不必拽上照相機了。（列維．海因）
72.對我來説，照相機就是一本寫生簿，捕捉即時靈感的工具，你要在瞬間對你所看到的一切提問並做出決定，通過一個有限的取景器向人們解釋這個世界發生了什麼，這是一種最簡單直接的表達，卻也需要你集中精力、訓練有素、敏感並有幾何構圖的美感。（佈列鬆）
73.攝影家終歸成為攝影家，馴獅者終歸成為馴獅者，這絕不偶然。（多蘿茜亞．朗格）
74.我們不能向攝影女神要求太多，一年一張好照片——也許一輩子只有一張，要知道節制。（唐．麥庫寧）
75.現在我是用兩種眼光看問題——孩子式的新奇的眼光和我以往的經驗。對我而言，年齡一天天大起來所帶來的僅有的樂趣，可能首先是：當你面對某件事情時，你會比以往有更深入的理解。（黛安．阿勃絲）
76.我最渴望的就是要抓住正展現在我眼前的某種情勢的全部本質，我深信只要一張照片就夠了。（佈列鬆）
77.我一直明白在睜開眼之前應該先閉上，在選擇時，我的眼睛已經不完全是我的了。它沒有了年齡的限制，因為它正在第一次去看，無意識地去發現靈魂中的認識的事物。我一直明白我還不知道自己在尋找什麼，探尋對我來説已經超越了所獲，促使我不斷向前。（莎拉．莫恩）
