追憶似水年華的經典語錄台詞

《追尋逝去的時光》)這部被譽為二十世紀最重要的文學作品之一的長篇鉅著，其中自然不乏一些經典的台詞語錄。下面是由小編分享的追憶似水年華的經典語錄，希望對你有用。

1、現實折過來嚴絲合縫地貼在我們長期的夢想上時，它蓋住了夢想，與它混為一體，如同兩個同樣的圖形重疊起來合而為一一樣。

2、我終將遺忘夢境中的那些路徑、山巒與田野，遺忘那些永遠不能實現的夢。

3、如果人們每隔一段時間，就來聽聽我為上天堂的人們彈的樂曲。

4、習慣是人的第二本性。它使我們不能認識一個人的主要本性，就這一點而言，習慣既非殘忍也不迷人。

5、所謂認識，只有對自身的認識可言。我們幾乎也可以説，所謂嫉妒，只有對自身的嫉妒可言;別人的行為是無足輕重的;我們只有從自身感到的快樂中才能引出智慧和痛苦。

6、天天都有人上天堂，但那好像永遠是別人家的事。

7、直到身邊的人離去，大家赫然驚覺，原來誰都逃不掉。

8、有回憶才是完美人生

9、我們聽到他的名字不會感到肉體的痛苦，看到他的筆跡也不會發抖，我們不會為了在街上遇見他而改變我們的行程，情感現實逐漸地變成心理現實，成為我們的精神現狀：冷漠和遺忘。中跳躍的浪花。

10、不愛我們的女人猶如失蹤者，儘管我們知道再無任何希望，我們仍然期待。等待稍稍一點動靜，稍稍一點聲響。

11、當一個人不能擁有的時候，他唯一能做的便是不要忘記。

12、生命只是一連串孤立的片刻，靠着回憶和幻想，許多意義浮現了，然後消失，消失之後又浮現。

13、我到威尼斯時，發覺我的夢已經變成我的地址了。

14、然而在教堂跟所有不是教堂的住所之間，始終存在着一條我的理智無法逾越的界限。

1、有回憶才是完美人生。

2、永遠努力在你的生活之上保留一片天空。

3、大街小巷和花園都從我的茶杯中脱穎而出。

4、在很長一段時期裏，我都是早早就躺下了。

5、對逝去年華的追憶，無需與真實記憶如一!

6、回憶中的生活比當時當地的現實生活更為現實。

7、我到威尼斯時，發覺我的夢已經變成我的地址了。

8、當一個人不能擁有的時候，他唯一能做的便是不要忘記。

9、就讓料峭春風為一早就等在門口的彩蝶吹開耶路撒冷的第一朵玫瑰。

10、任何一樣東西，你渴望擁有它，它就盛開。一旦你擁有它，它就凋謝。

11、我明白，親愛的`，你累了，我應該讓你離開。可是愛人即逝，孤侶何傷!

12、我終將遺忘夢境中的那些路徑、山巒與田野，遺忘那些永遠不能實現的夢。

13、愛情確實也需要在與之相伴的種種樂趣之中證實自己的存在，保證自己的延綿。

14、儘管我們知道再無任何希望，我們仍然期待。等待稍稍一點動靜，稍稍一點聲響。

15、我現在才明白，凡屬嚴重錯誤都有一個共同的性質：那就是沒有剋制感情的衝動。

16、然而在教堂跟所有不是教堂的住所之間，始終存在着一條我的理智無法逾越的界限。

17、遠遠看去優美而神祕的人和事，只要拉近了看，就會明白它們原來既不神祕又不優美。

18、唯一真實的樂園是我們已經失去的樂園，唯一有吸引力的世界是我們尚未踏入的世界。

19、愛情之所以不可以永恆，大約正因為回憶不可能始終真實，因為生命就是細胞的不斷更新。

20、當歲月流逝，所有的東西都消失殆盡的時，唯有空中飄蕩的氣味還戀戀不散，讓往事歷歷在目。

《追憶逝水年華》是一部與傳統小説不同的長篇小説。全書以敍述者“我”為主體，將其所見所聞所思所感融合一體，既有對社會生活，人情世態的真實描寫，又是一份作者自我追求，自我認識的內心經歷的記錄。除敍事以外，還包含有大量的感想和議論。整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，沒有波瀾起伏，貫穿始終的情節線索。它大體以敍述者的生活經歷和內心活動為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯的大樹，可以説是在一部主要小説上派生着許多獨立成篇的其他小説，也可以説是一部交織着好幾個主題曲的巨大交響樂。

小説中的敍述者“我”是一個家境富裕而又體弱多病的青年，從小對書畫有特殊的愛好，曾經嘗試過文學創作，沒有成功。他經常出入巴黎的上層社會，頻繁往來於各茶會，舞會，招待會及其它時髦的社交場合，並鍾情於猶太富商的女兒吉爾伯特，但不久就失戀了。此外，他還到過家鄉貢柏萊小住，到過海濱勝地巴培克療養。他結識了另一位少女阿爾伯蒂，發現阿爾伯蒂患同性戀，便決心娶她為妻，以糾正她的變態心理。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中，阿爾伯蒂卻設法逃跑，於是，他多方打聽她，尋找她，後來得知阿爾伯蒂騎馬摔死。在悲痛中他認識到自己的稟賦是寫作，他所經歷的悲歡苦樂正是文學創作的材料，只有文學創作才能把昔日失去的東西找回來。

在小説中，敍述者“我”的生活經歷並不佔全書的主要篇幅。這種回憶表現的東西是"自我",是人的內心世界,是人的精神生活.這種表現大量採用了"自由聯想"方式,一物誘發一物,一環引出一環,形成作品意識聯想自由流暢的態勢,這就是意識流小説的基本特徵.因此,這部小説被成為意識流小説的先驅,並宣告了"意識流小説"文學流派的形成.

作者通過故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，描寫了眾多的人物事件，展示了一幅19世紀與20世紀之交法國上流社會的生活圖景。這裏有姿色迷人，談吐高雅而又無聊庸俗的蓋爾芒夫人，有道德墮落，行為仇惡的變性人查琉斯男爵，有縱情聲色的浪蕩公子斯萬等等。此外，小説還描寫了一些於上流社會有關聯的作家，藝術家，他們大都生前落魄失意，而作品卻永世長存。小説還描寫了一些下層的勞動者。《追憶逝水年華》這部長篇鉅著通過上千個人物的活動，冷靜，真實，細緻地再現了法國上流社會的生活習俗，人情世態。因此有些西方評論家把它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提並論，稱之為“風流喜劇”。

《追憶逝水年華》是一部有獨特風格的長篇小説，他不僅再現了客觀世界，同時也展現了敍述者的主觀世界，記錄了敍述者對客觀世界的內心感受。作者感興趣的不是敍述故事，交代情節和刻畫人物形象，而是抒發自己對某一問題的感想和分析。例如，敍述者參加了蓋爾芒公爵家的一次晚宴，這使他長期以來對貴族的種種幻想頓時破滅，他意識到過去對他有魅力的只是名稱，而不是真實的世界。整部作品對外部世界的描述同敍述者對它的感受，思考，分析渾然一體，又互相引發，互相充實，從而形成了物從我出，物中有我，物我合一的藝術境界。

《追憶逝水年華》這部長篇，除了第一部中關於斯萬的戀愛故事採用第三人稱描寫手法外，其餘都是通過第一人稱敍述出來的，敍述者“我”的回憶是貫穿全書的重要藝術表現方式。小説開卷，“我”從牀上醒來，在夢幻般的狀態中千思百想集於心頭。這時，由於一杯茶和一塊點心的觸發，使他回憶起小時候在姑媽萊奧妮家生活的情景。這不僅引出了敍述者的家庭身世和個人經歷，還引出了蓋爾芒和斯萬兩大家族，引出了形形色色的人物事件，整部小説的內容就是通過敍述者的回憶向縱深發掘，逐步推進，最後完整地呈現出來。

由於《追憶逝水年華》改變了小説的傳統觀念,革新了小説的題材和寫作技巧,開闢了歐美當代小説的新篇章,尤其是注重表現人的人心世界的潛意識活動,對後來西方文學的影響很大,普魯斯特被尊稱為現代小説大師.

《追憶逝水年華》是一部巴爾扎克《人間喜劇》那樣“規模宏大”的作品。小説的敍述者“我”是一個富於才華，喜愛文學藝術而又體弱多病的富家子弟。作品透過主人公的追憶，表現了作者對家庭、童年和初戀時感情的懷念，對庸俗事物的厭惡，同時也反映了19世紀末20世紀初所謂“黃金時代”的法國巴黎上流社會的種種人情世態。

小説故事套故事，人物事件眾多。一方面是遵循法國舊傳統習慣的聖·日耳曼貴族、蓋爾芒特家族的公爵和公爵夫人、蓋爾芒特親王和王妃、公爵的兄弟等。另一方面是新的資產階級暴發户和活躍在沙龍裏的幫閒人物：斯旺及其情婦、交際花奧黛特、富裕而有文化教養的凡爾杜蘭夫婦、外交官、醫生、藝術家等。兩個對立的社會，原來並不融洽，資產階級很難跨進古老貴族的門廳。但是隨着時間的推移和複雜的聯姻關係，鴻溝逐漸被打破。斯旺死後，奧黛特成了蓋爾芒特公爵的情婦。凡爾杜蘭太太過去不被貴族家所接納，現在成了親王夫人。作者在貴族閉塞和悠閒的世外桃源中窺視到了衰敗景象，從大資產階級庸俗狂妄中看到了一種畸形社會的畫面。雖然作者在描繪這種種畫面時，並沒有用尖鋭的譴責之詞，但從他筆鋒轉向下層人民時所表現出的好感中，又能體味到他的褒貶之意。那個在上層人家服務多年的老女僕弗朗索瓦茲，雖然滿口鄉下土話，腦子裏有不少迷信和禁忌，但她勤勞、純樸，有着鄉下人的聰明機智，是作者最喜愛的人物之一。小説除了描寫上流社會的生活外，還涉及到文學、繪畫、音樂、建築，以及第一次世界大戰等諸多方面的內容。

《追憶逝水年華》是一部回憶錄式的自傳體小説，但沒有傳統回憶錄那樣對往事有條理的整理和分析，而是通過一個“非常神經質和過分受溺愛的孩子”對自己“緩慢成長過程”的追憶，漸漸地“意識”到自己周圍人們的“存在”。作者只是捕捉自己心頭留下並時時浮現在腦際的印象，然後加以展現。對他來説，事情發生的先後沒有意義，現實從回憶中形成，通過回憶，既認識到現實世界，也認識到“自我”的存在。兒時早晨起來喝熱茶時一塊俗名叫“瑪德萊娜”的甜糕點泡在茶裏，邊喝邊吃點心所感到的樂處，在最後一卷《重現的時光》重提時，“今”與“昔”的回憶已同時出現在作者腦海裏。通過回憶，他解除了“時間”的束縛，獲得了過去、現在的重疊和交叉，形成了特殊的回憶結構。