東方插花藝術的表現技巧和要求

意境，是藝術家審美的再現，與生活融為一體而形成的藝術境界，在有限的作品中表達無限而深遠的內涵。下面是小編為大家帶來的東方插花藝術的表現技巧和要求，歡迎閲讀。

符合植物生長規律

(1)起把緊，上散下聚。這是自然式插花的基本要求和主要特徵。插花時，以花器視作大地，各枝條的基部插口應集中靠攏，有如花器中抽出一棵植株茁壯成長。

(2)表現花材自然美。如竹子的美在於其挺拔剛勁的氣勢，若創作中傾斜使用，就喪失了她的內涵美。

(3)花型符合植物自然形態。

(4)同一光源(光源一致)。植物生長都有向光趨勢，插花也應“橫斜以觀其勢，反側以取其態”。“勢”就是花木生長之勢，或蒼勁挺拔，或虯屈蜿蜒，或左右伸展。插花時，須設定一個光源位置，使同一容器內的各枝條走勢、花葉朝向都有個統一的光源。

借鑑同類藝術創作的藝術手法

(1)講究線條。東方人認為線比面更有情趣，富於生氣。故多用木本枝條為主材，運用枝條的形態表現不同的內涵。粗枝勁幹表現雄壯氣勢;纖細柔枝表現温馨秀麗。飛動的.線條給人以渾灑自如、酣暢淋漓之美;順勢而下的線條有一瀉千里之感;蜿蜒迂迴，又有溪水慢流的韻味。

(2)高低錯落，參差有致。插花位置安排不可太均勻對稱、平齊成列，要高低俯仰，前後伸展，既符合植物自然生長的形態又符合書畫結構佈局的要求。形體上則不可太單一，要有所變化，才能讓人有意猶未盡之感，具品嚐之樂。

(3)虛實結合，剛柔相濟。有虛實就有層次、深度和生氣。插花不可過密，過密則不透風，顯露不出每朵花所特有的風姿，花之間應有空位。留空為枝條提供了“生長”空間，也留給人們退想回旋的餘地。

①疏密有致。插花材料之間不可密不透風，花與花之間應有空位，或以小花或碎葉加以間隔，這就是虛。上疏下密，上散下聚。

②濃淡適宜。花色太濃時宜用淺色小花使之淡化，材質太硬太重時，則宜加些輕柔的枝葉使之柔和。③留空白。空白出餘韻，在材料的疏密之間參差錯落之間留有空白，使人感到有一種情勢從中油然而生。

(4)呼應關係。在花材的色彩和方向上的呼應關係，是材料相互聯繫，互相滲透，渾然一體。忌花葉背面相對，各朝一方，互不呼應。

(5)對比關係。對比可以使素材之間相互比較，各自突出，可以使作品的精華部分得以強調。對比又稱為“破”，直着以曲破之，橫着以豎破之，圓者以長線破之，“破正求奇”。

(6)賓主分明。插花時要確定賓主關係，以便主題集中，避免主次不明而散漫。“主”是作品的主要內容、主要花材、主要色調和主要姿勢。一個作品不可能有太多內容，否則雜亂無章，無以適從。

講究意境。寓意與花，更賦命題

意境，是藝術家審美的再現，與生活融為一體而形成的藝術境界，在有限的作品中表達無限而深遠的內涵。注重花材所表達的內容美，即意境美。講究借物寓意，以形傳神，內涵豐富多彩，意境含蓄深遠，耐人尋味和遐思，表現詩情畫意，以秀麗多姿、清雅絕俗見長，這是西方插花乃至於其他插花中所沒有的。

(1)寓意於花。人們根據花木生長的特性或特徵形態，融入個人感情，賦予花木象徵的含義，以借花抒發情懷，寓教於花。

①以花名的諧音定意。花草的名稱或別名及其諧音，往往是花材象徵意義的來源。如百合、水仙、萬壽菊、桃花、萬年青、富貴竹、發財樹等。

②以花木的形象定意。③以花木的生長習性定意。常以各種花木的生長特性及形、色、香、質、神、性格等來評議。

④按傳説、時令定意。

(2)作品的命名與意境的表達。命名對插花作品的意境有着畫龍點睛的作用，可引導欣賞者對作品的聯想，與作者在情感上取得共鳴。

命名方式有兩種：

一、規定命題命名，先命名，然後再根據命名進行創作;

二、自由命題命名。創作完成之後，根據其表現的題材、主題及意境等內容再命名。