相聲表演技巧有哪些
相聲藝術越來越受到人民羣眾的歡迎。無論專業隊伍，還是業餘隊伍，都不斷的擴大。有很多同志寫信問我，怎樣才能做一名相聲演員,我在這裏，簡略地談談自己的粗淺看法。
1、做相聲演員的條件
要想做一名相聲演員，首先要具備會説普通話的條件，嘴、舌無甚生理毛病，就是我們日常所説的口齒伶俐吧!否則，不宜做相聲演員。其次是嗓子要好，便於學唱，如果嗓子不好，只能説不能唱，也是演員本身的一個不足。再次是模仿能力要強，要善於模仿各種人物形體動作、各種人物語言、各種方言、各種聲音。半天學不會一個動作，半天學不會一兩句方言，是不適合做相聲演員的。還有一點，就是接受能力要強，反映得快。初學相聲的同志，恐怕最起碼要具備以上四個條件。
2、做相聲演員要有廣泛的知識
相聲藝術題材廣闊，內容豐富。從大地上的一根草，到蒼穹無垠的太空世界，從生活中的瑣碎小事到複雜尖鋭的階級鬥爭，家長裏短，社會風氣，自然科學，真是無所不包。我們需要多少知識，才能把它們反映出來呢?請看：
《天文學》需要你懂些天文知識。
《地理圖》需要你懂些世界地理。
《八扇屏》需要你懂些歷史知識。
《君臣鬥》需要你懂些官場知識。
《大相面》需要你懂些"相法"知識。
《解學士》需要你懂些對聯知識。
《戲劇雜談》需要你懂些戲曲知識。
……
一段相聲一個內容，一個相聲演員需要很多知識，才能適應工作的需要。老一代相聲演員，大都是口傳心授，有的沒文化，不會寫字，那是社會造成的。而今天，相聲不單單是起到娛樂欣賞作用，更主要的是為四個現代化服務，謳歌新長征路上的新人新事，鞭撻一切不正之風，所以我們必須要有廣泛的知識。
怎樣才能具有廣泛的知識哪?不説全懂吧，就是懂些，就需要學多少東西吧!一句話，靠學。博學才能多懂。要有廣泛的愛好，要有廣泛的興趣。
第一重要的是文學知識。因為相聲是諷刺文學，本身就需要有較豐富的語文知識，文字要精煉，語言要幽默。各種包袱就是文學中極特殊的句子，極特殊的結構。因此相聲演員需要有較厚的文學底子，對古今中外的名著，甭説研究，起碼要讀過。像《東周列國》、《紅樓夢》、《三國演義》，都要讀幾遍。外國的名著，果戈理的，莎士比亞的，高爾基的，都要有所瀏覽。
在文學中，尤為重要的'是歷史知識。因為在相聲中經常出現一些歷史人物，歷史典故，歷史名詞，歷史事件。如果有這方面的常識，説起來就不陌生，自然、生動，比喻能得當，道理能説足。如説《珍珠翡翠白玉湯》，就要懂得點明代傳説，常遇春、胡大海怎麼鬧法場，脱脱太師定計等故事，然後説道朱元璋走散。《交租子》就要有些清朝各種官銜的常識，才能懂得什麼頂子、翎子、補子，多少品官大多少棒鑼。只有懂，才能説得清楚，説得有感情。懂和不懂的效果是不一樣的。
其它象天文、地理、動物、植物、山川、河流、汽車、輪船、繪畫、書法、音樂、舞蹈……都要懂點起碼的知識。只有這樣，當你遇到包括上面各種知識的段子，才不至於一竅不通。
世界上著名的喜劇大師卓別林先生是愛好廣泛、知識淵博的。他騎馬、滑冰、游泳、射箭、拳擊、擊劍、繪畫、舞蹈……真是會得太多了。更使人欽佩的是，他有很多"絕技"，象《舞台生涯》的"下叉"，《摩登時代》的"溜冰"等。由於他的知識廣泛，給他技術全面奠定的基礎，所以能創造那麼多使人喜愛的角色。
做一名相聲演員更需要對什麼都感興趣，對什麼都愛好，對哪行哪業都要懂點基本常識。這樣，你無論説到哪一方面，一張嘴就不外行，觀眾聽着親切。
3、做相聲演員要善於觀察生活
相聲演員在舞台上表演的好壞，除了決定於技術水平高低外，很重要的一個原因，在於演員生活底子薄厚。因此相聲演員要善於觀察生活。
相聲的題材大都是發生在我們周圍的事情，相聲是和人民生活緊緊相連的。我們看看傳統相聲，都是反映舊社會的黑暗，人們的痛苦，社會的風氣……差不多哪個故事都有生活原型。打倒"四人幫"以後的相聲，都是我們親身經受的有典型意義的各種實事，羣眾愛聽。這就更有力地説明，相聲是離不開生活的，這樣它才不愧稱為匕首和尖刀，才能發揮它的及時、靈活、尖鋭、深刻的戰鬥作用。
既然相聲和生活這樣息息相關，作為相聲演員，要不去觀察生活怎麼行哪?所以，我們必須要善於觀察生活，從生活當中汲取營養。像打魚那樣，獵取我們需要的東西。
生活當中有千千萬萬件事情，不是哪件對我們都有用的。我們的網要往有魚的地方撒。這個魚，就是我們需要的。簡單地説，我們就是要觀察生活當中那些有意思的事情。如典型人物，典型動作，典型事件，流傳的故事，生活當中的小笑話等。我們到了百貨商店，就要觀察服務態度好的服務員怎樣對待顧客，態度不好的怎樣對待顧客?結婚的夫婦買東西什麼神態，未婚夫妻買東西什麼神態?誠心買東西的什麼樣?逛商店的什麼樣?小孩買東西怎麼掏錢?老太太買東西怎麼掏錢?或者臨時還會發生很多稀奇古怪的事情，都要看在眼裏，記在心裏。一旦需要表演那些人物，腦子裏有，馬上就可以拿出來。走在馬路上，多留神各種人物的走路姿態。老頭怎麼走?小夥子怎麼走?工人怎麼走，知識分子怎麼走，都有他的特點。在會場聽報告，愛聽得什麼樣，不愛聽的什麼樣?科長報告什麼動作，處長什麼動作，局長什麼動作……坐電車什麼樣，坐火車什麼樣，坐輪船什麼樣等等，到處是素材，到處是"模特兒"。生活是我們取之不盡用之不竭的源泉。我們在劇場看到相聲演員學這個，學那個，學的真像，觀眾報以熱烈的掌聲，其實那一個不是從生活中觀察來的呢?
