相聲表演的技巧
相聲用笑話、滑稽地問答、説唱等引起觀眾發笑的一種曲藝形式。下面小編來給大家介紹下相聲表演的技巧，希望大家喜歡。
一、要知詞意
相聲演員在學説一段相聲之前，要知道這段相聲作品的意義。要知道作品的主題思想和人物思想。主題思想就是作者通過作品所要説明的問題。人物思想是指作品中所塑造的人物的思想，作者在作品裏塑造的人物都是活生生的，是有思想、有性格的。演員不僅要知道主題思想和人物思想，還要知道每句台詞的意義。這是説好一段相聲的首要問題。
二、要吐字真
作為一個相聲演員，要有伶俐的口齒。相聲是笑的藝術，也是語言藝術。什麼段子也離不了説唱哏、學哏，也離不了説，因此它要求演員吐字要真，字字要送到觀眾耳朵裏去，觀眾聽得清楚，才能發笑。觀眾聽不清楚，就笑不了啦。不能叫觀眾一邊聽，一邊問別人：“他説的是什麼?”那位回答：“我也沒聽真。”這樣就影響效果了。吐字不真，如“鈍刀割肉”。有人主張“咬字要狠”。我覺得咬字不能狠，咬字過狠，也使人聽着不舒服。相聲演員為什麼練習《繞口令》?就是為鍛鍊脣、齒、牙、舌、喉，要把平、上、去、入四聲字説準確。
三、要發音準
相聲演員發音要準確。發音主要指的是脣、齒、牙、舌、喉五音要準。相聲演員是用丹田發音，雖不象戲曲演員那樣要求好嗓子，但也得能説能唱，丹田氣足，聲音要美，説出來好聽，唱出來夠味兒。過去有好嗓子的不多，因為唱是豎音，説是橫音，再加上那時生活所迫，一天要説七、八段，這樣就把嗓子説橫了，也就是累壞了。在三、四十年代只有幾位有好嗓子的，學戲曲、學唱大鼓、雜曲，學唱歌曲，唱哏並不多。現在很多段子是又説又唱，它就更要求演員有好嗓子。學説相聲不但要鍛鍊吐字，還要練習發音。聲音要美，要注意輕重音兒、高矮音兒，儘量要把語氣説對，把話説得悦耳動聽，避免怪聲、怪調兒、尖音兒、炸音兒，別使觀眾聽着不舒服。説唱出來，要使觀眾愛聽。
四、要氣口勻
説貫口段子，更要氣口均勻，象《地理圖》一段一百多個地名，要連續不斷説完，主要得會用氣，偷氣，換氣，把氣口掌握均勻，説出來如斷線珍珠，珠落玉盤，這樣觀眾才能叫好。一段貫口有一段貫口的內容。如《維生素》這段相聲有三段貫口，第一段是服務員報菜名，説的是雞、鴨、魚、肉的菜名，這段是按照《報菜名》來説。第二段是二哥想吃的家庭炒菜，這段必須説得要美，讓大家聽着想聽、愛吃。第三段是説這些菜有什麼營養，介紹給觀眾。觀眾覺得説這些吃的很有學問，聽着又順耳，這樣就叫起好來了。這三段貫口是根據內容設計氣口。貫口是如此，不是貫口的活也要把氣口設計好。氣口不勻，説得快了，使觀眾心忙，説得慢了，使觀眾截氣。吐字要真，發音要準，氣口要勻，三者都要給觀眾以美的感受。
五、要語氣對
語氣是表達感情的，分為高低、快慢、輕重。同樣一句話，語氣不對，意思就變了。比如：乙摔碎一個茶碗。甲問：“這茶碗是你摔的嗎?”乙答的音調低，説得慢，重音在我字上;“是我摔的。”這茶碗是他摔的。如果乙音調高，説得快，重音在摔字上，就成了反問語氣“是我摔的?”這茶碗就不是他摔的了。
相聲演員各有各的語氣，但説相聲時必須是説相聲的語氣，不然説出來就不象相聲了。相聲裏的人物各有各的性格，人物的感情也多種多樣。相聲演員模擬人物説話，要把語氣説對，也就是要把人物的.感情表達準確。語氣不對，人物的感情就變了，包袱兒也就響不了啦。 比如《一貫道》的結尾：
甲：幸虧老太太死啦，要再病倆月，兒媳婦非剮了不可!老太太死了，兒媳婦這個哭哇! 乙：還哭她哪? 甲：哪兒呀，她(指腿)疼啊!
最後這句疼字重音一改輕音，語氣一慢，包袱兒就抖不響了。所以説演員必須要把語氣表達準確。
六、要動作穩
相聲是表演藝術，它要求演員動作沉穩準確。相聲表演人物，動作是輔助面部表情的。用手勢動作，是為把聽眾的眼神，引導到演員的面部表情上來，讓聽眾看見演員面部表情的神兒(眼神)和像兒。演員的兩隻手不能亂動，不能亂比劃，使觀眾眼花繚亂，那樣就影響表情了。演員拿着扇子亂扇，亂比劃，也影響表情。初學相聲，還是學《倭瓜鏢》為好，可以練習手勢動作，好使兩隻手有地方放。手勢動作，是根據內容設計的，千變萬化。形體姿勢要使人看着美。兩隻腳站立要穩，站立不穩，形同踩藕，使觀眾心忙意亂，聽眾就不愛聽了。可見相聲表演動作，無論大小，都要求沉穩準確。
七、要工模擬
模擬就是“學”。相聲表演藝術是敍述中穿插着人物對話，人物對話中穿插着敍述。這一藝術特點，決定了相聲表演離不開模擬表演。一段相聲有幾個人物，相聲演員不化裝，恁着語言和神兒、像兒，要把人物説活。怎樣把人物説活呢?就是要抓住人物的性格特徵，運用誇張表演的方法，模擬人物的説話、神情、動作，將人物活生生地擺在觀眾面前。觀眾從演員的説話，神兒，像兒，就可以感覺到人物的神情，辨別出人物的性格，覺得真象，從而引起笑聲。這就如同一位漫畫家給人畫漫畫像，也是先抓住特徵，用誇張的手法，幾筆就畫成了。然後叫人家一看，還真象，其實就是特徵突出。
唱哏，是説中有唱，唱中有説，也離不開模擬。學京劇演員表演，主要學的是流派唱腔、表情、動作，最主要的也是模擬戲曲中的人物性格。
是倒口哏，學方言語音，學哪省人説話要象哪省人。不僅方言語音要學，還要根據內容細膩刻畫人物的性格待徵。
相聲要表演出人物性格特徵，是很難的，所以説要工模擬，就是在模擬上下苦工夫，這裏説苦工夫，確實很苦。只要在生活中細緻觀察各種人的性格特徵，然後再去苦練，是能表演好的。離開了生活，又不下苦工夫，那很就難表演得好了。
八、要包袱兒寸
包袱兒寸，是説相聲演員用藝術技巧抖包袱兒時，要掌握好寸勁兒。相聲表演藝術要掌握遲疾頓寸，遲是慢，疾是快，頓是停頓，寸是寸勁兒。前輩藝人時常提醒説：“到底了，寸住了。”底是結尾，寸住了就是掌握好寸勁兒。一段相聲有若干包袱兒，結尾是個大包袱兒。結尾的包袱兒抖不響，這段相聲就算白説了。因此要求演員説到底的時候要掌握寸勁兒。這個寸勁兒，快了不行，慢了不行，高矮音不對也不行，必須是恰如其分。不僅到底時要掌握好寸勁兒，使其它包袱兒也要求這樣。不但要求包袱兒寸，它還要求包袱兒準。這回説到這兒把包袱兒科響，到下回説到這兒的時候，還得把包袱兒科響。這次抖響，下次抖不響，那就叫包袱兒不準。
九、要捧逗合
捧逗合是捧逗合作。甲為逗哏，乙為捧哏。甲乙二人要配合好，才能説好一段相聲。過去學説相聲，先學逗哏，老師給捧哏。由於段子是老師教，當然就配合得好。學會逗哏後，自然就知道什麼地方需要捧哏説話了。抖包袱兒的遲疾頓寸，甲乙二人都要掌握好，才能抖響。抖包袱兒不能是光在逗哏這邊，捧哏也很重要。捧哏掌握不好高矮音兒，逗哏的抖不響包袱兒，聽眾就不能鬨堂大笑。捧哏的掌握好遲疾頓寸了，逗哏的沒有掌握好快、慢，該慢説的，他快説了、搶話了，或者該快説的他慢説了、斷氣了，這樣包袱兒都抖不響。所以説甲乙二人互相配合好，這是説好一段相聲的關鍵。前輩藝人説：“搭夥三年，不火自賺。”這句話就是強調甲乙二人長期合作，即使不響大名，也能掙錢。甲乙二人長期合作，共同學習和鑽研藝術，互相取長補短，演出後不斷地總結藝術經驗，就會配合得越來越好，就能在藝術上取得成就。
十、要風格新
相聲表演藝術的風格、流派多種多樣。不論哪種風格、流派，都要給觀眾清新之感。有成就的藝術家們，他們所説的段子和表演藝術，儘量與眾不同，從而創立自己的獨特風格藝術流派。初學者，先是按老師教的學習，學哪一種風格、流派的藝術，他使出活來就是哪一種風格、流派的藝術。然而他不應停留在所學的風格、流派藝術上，要繼承流派，發展流派，要將所學的段子和表演風格加以改進創新，儘量與眾不同，創立自己的獨特風格和藝術流派。創立藝術風格、流派，不是一學就行，也不是説一兩個新段子就成了。那要經名師指教，勤學苦練，勇於實踐，刻苦鑽研。更重要的是他絕不能離開時代的觀眾，因為相聲是説給觀眾聽的，觀眾對於藝術風格、流派欣賞不欣賞，起着決定的作用。自黨的十一屆三中全會以來，隨着生產力的發展，現代化的建設取得很大的成就，十一億人民解決了温飽問題，有了物質生活享受以後，還要求精神上美的享受。人們所要求的美的享受是多種多樣的。男、女、老、幼各有各的美的需求，你愛好這個，他愛好那個，各有各的愛好，各有各的情趣。有些青年藝術家就是適應當今時代觀眾的美的需求，創立了自己的獨特藝術風格、藝術流派，這才到廣大觀眾的歡迎。
