學習鋼琴的一些必要的基礎
蓋房子要打基礎，樓層越高，基礎需要打得越深，越堅固，這個道理人人皆知。鋼琴作為音樂大家族中不可不提的一種樂器，學鋼琴時自然也有一定的基礎。
首先要搞清楚，我們教鋼琴的目的是什麼?是單純教學生動手指嗎?不，鋼琴只是一種工具，學彈鋼琴的目的是，通過掌握彈鋼琴的技能學習音樂，懂音樂，表現音樂和欣賞音樂，從中豐富我們的精神生活和服務於他人。既然是這樣，那麼我們的鋼琴教學應該包括更多的內容，我們所要打的基礎也要寬得多。它不僅僅是教學生彈奏技能，而應該包括樂理知識和對音樂的理解和表現，甚至包括學習習慣，練琴方法等等。總而言之，一切科學的好習慣都應在打基礎階段養成。遺憾的是，在我們所接觸的學生中有許多人，程度已經彈得很深了，卻還不會正確地讀譜，音樂術語也不懂，他們隨心所欲，不尊重作曲家的意圖，根本就談不上表現音樂了。他們沒有自學能力，一切都要靠老師教，不會舉一反三。問題出在哪裏?就是沒有打好基礎。這種學習法絕對不會有出息。
學生主要從以下幾個方面去掌握鋼琴的基礎：
(一) 培養對音樂的興趣和求知慾
因為有了興趣才有自覺地學琴的動力。雖然對初學者不能要求太高，興趣也是逐漸提高的，但教師應耐心地通過各種途徑啟發學生，或通過教師的示範演奏，或去聽音樂會，聽錄音，參加演出和比賽等等。教材要多樣化，好聽，那怕是技術練習，也要練起來有趣味。課堂氣氛要活躍，對幼兒更是遊戲般地學習，教師的態度要和藹，切不要兇甚至粗暴。北京鋼琴城提醒，讓學生喜歡音樂，願意去下功夫，而不是怕學習或反感。要承認學生的智商是有差別的，要鼓勵為主，積極引導，不要着急。
(二) 正確讀譜
對初學者，讀譜首先包括兩方面的課題：(1)識別音符的高低 (2)識別音符的時值。這兩個課題可以分開來訓練，一直到比較熟練為止。比如先認音符，高低音譜表一起學，每堂課都要檢查，要求家長在家裏反覆練習。節奏也分開來訓練，數拍子打節奏或打拍子説節奏。音符和節奏，這兩方面都形成獨立的條件反射後，再合在一起讀譜。識譜能力是一種非常重要的基礎，因為，誰識得快，誰就能學得多學得快，有利於提高學習積極性。但這才只是解決認譜問題的開始，真正學會正確讀譜還包括許多其他知識。比如在一首樂曲中，粗心的學生音符雖彈對了，但對音符的時值奏得很不準確，常會把四分音符彈成八分音符的時值和空半拍。明明有休止符的地方卻把手保留在琴鍵上。更不要提，對有臨時升降記號的音彈了一個，忘了出現在同一小節裏的第二個音也應該升或降。這種屬於文法上的錯誤，是缺乏調性感的表現，在演奏巴赫作品時特別容易錯。還有對奏法和連線的不重視，實際上是沒有看懂音樂的意思。這些都屬於正確讀譜的範圍。北京鋼琴城提醒，學生第一步必須學會認真讀譜，按照作曲家的意圖彈奏。不能只彈音符，不懂音樂。
(三) 樹立美好的聲音概念
音樂是聲音的藝術，從一開始就要培養敏鋭的聽覺，讓鋼琴發出好聽的聲音。由於鋼琴的構造特點，鋼琴本應屬於打擊樂器類，因為是用錘子打在鋼絲上發音的。但是我們要彈出美的聲音來，響而不炸，輕而不虛。為此必須掌握較科學的彈奏方法。彈琴應該自然放鬆，能敲打，不能用僵硬的手臂和手指砸鋼琴，使鋼琴發出乾硬的聲音。科學的彈奏方法是鋼琴演奏發展史中二百年來演變的結果。鋼琴彈奏方法三百年來(北京鋼琴城提醒包括古鋼琴階段)有了很大的變化。隨着音樂風格的變遷和鋼琴技巧的發展，彈奏方法也不斷地改進和發展，從而逐漸找到了更加科學的方法。也就是利用自然放鬆的手臂重量與積極靈活的手指相結合的方法。用這種方法彈琴聲音比較好聽。
(四) 進行系統的技術訓練
技術是彈琴的重要基礎，沒有技術就無法表現音樂，因此進行系統的技術訓練是擺在每一個鋼琴老師面前的頭等重要任務。在初級階段，手指的基本練習是不可缺少的。手指的五指練習，用各種變奏，轉所有的調，無論對熟悉鍵盤還是對訓練手指獨立性和均勻性都很有好處。音階和琶音是非常重要的基本功，因為各個時代的作品都離不開音階和琶音。教音階琶音要有方法，要教規律，讓學生容易記，要作各種變換練習，使學生願意練。每一堂課都要檢查基本練習，學生必須天天練，養成習慣，這樣才能練出功夫來。不能平時不練，要考試了才突擊。北京鋼琴城提醒許多孩子不愛練音階琶音，這是由於他們缺乏認識和老師堅持不夠造成的。
(五) 培養嚴格的指法習慣
現在許多學生都很不講究指法的選用，也許他們認為指法問題不重要。其實他們錯了。好的指法習慣自然、方便，有利於發展技術，有利於表現音樂。對初學者來講，最自然的指法是五個手指順着彈五個接近的音。如果隔一個鍵子，也就隔一個手指彈，讓手型保持良好狀態。五個音以上的音流，如音階，就要考慮在哪一個位置上用大拇指，也要看鍵盤上的位置，那裏更方便。一般講，保持自然手型就比較放鬆。到了深程度的時候，指法就更講究了。如肖邦，他選指法完全根據音樂的需要，還考慮到利用每個手指的自然特性。當然，大手和小手有時需要採用不同的指法，但是指法應該合理。在很多學生隨意用指法，甚至用一些很彆扭的指法，這種習慣很不好。演奏古典作品更加需要注意指法的選擇。因為彈古典作品主要靠手指功夫，不能過多依靠踏板的幫助。我們看一些老鋼琴家編著的版本，就會發現許多極秒的'指法。我們應該問一下“為什麼”他選這個指法，這都是很有講究的。 比如，彈重複音時換手指，聲音更有彈性。顫音的結尾不用1、2、1， 而用1、3、2，聲音不發死。為了彈八度的連奏，4、5指來回倒。彈有力的半音階，多用1、3指， 彈輕快的半音階用1、2、3、4指。肖邦的夜曲中柔和的音型常用4、5指等等。總之，選擇好的指法是為了技術上的方便，也為音樂表現更完美。我建議，學生應該先照譜子上的指法練。如果想換另一種合理的、符合自己手條件的指法，要説得出道理來，並把他自己的指法寫在譜子裏。這樣做的目的是讓他重視指法的運用。許多鋼琴家，在開始練一首新曲的時候，把指法固定下來。固定指法對演奏的準確性起作用。北京鋼琴城提指法不固定，是最壞的習慣。
