監聽音箱聲音控方式

監聽音箱是一種專業用的音響器材，他的特點是能夠平衡的還原高、中、低三個頻段的聲音，對聲音的回放不進行任何的修飾、渲染，忠實的還原音頻信號。下面是小編為大家分享監聽音箱聲音控方式，歡迎大家閲讀瀏覽。

　　淺談監聽音箱

監聽音箱的尺寸

監聽音箱的低音單元有5寸、6寸、8寸、8寸以上幾種規格(這裏的寸指的是英寸，1英寸=2.54釐米)。其中6寸是標準近場監聽，8寸可以叫中場監聽、8寸以上是遠場。5寸可以看作“超近場”監聽，其實身份比較尷尬，受到自身物理條件制約，低頻無法下淺得更深，市場上一些口碑比較好的5寸，放一些ROCK、HIP-HOP、電子風格的音樂時出現了低頻時有時無的情況(低頻下潛一深就聽不到了)。所以選擇6寸為宜(不排除個別素質高的5寸音箱擁有優秀的下潛能力，但這種音箱售價一般的6寸還高)。當然，還要考慮房間的因素。

　　高手玩房間，菜鳥玩器材

房間的大小

選擇了6寸，就要注意了，因為6寸箱子需要一定的空間和距離，以及獨立的支架。這就要求房間不能太小，起碼不能低於15平米。如果房間過小是怎麼調試也沒有用的，駐波問題會非常嚴重。

關於房間的聲學處理

在HIFI 界有這樣一種説法：“高手玩房間，菜鳥玩器材”，很有道理。不説房間的因素(包括隔音、吸音、反射等)比器材大，起碼也是相輔相成的。

我們的目標是儘量消除房間裏的光滑表面，窗口的玻璃首當其衝，直接反射最嚴重，需要安置窗簾，厚一點的絨布為宜。然後是地板，很多朋友家裏都是光滑的大理石或瓷磚地面，由於面積較大，情況可能比窗口還嚴重，地毯是必要的。主要是音箱和座位之間的距離。(原理：反射角等於入射角)。

牆壁因素，如果房間牆壁是亮面，那影響程度絲毫不亞於窗口。用啞光漆再粉刷一遍或貼上亞光牆紙(帶有浮雕花紋，阻尼係數大，音質的改善比較明顯)是有必要的。用書架和衣櫃(衣櫃門要適量敞開，否則櫃子本身不僅會反射還會成為共振體。)把音箱對着的邊角給填了，牆壁兩邊也可以放置一些物品(空腔的除外)，儘量不規則一點。

至於天花板，工程比前兩項更龐大，就放棄了…這裏還要提一點，吸音行動沒必要做得太“絕”(比如把整個房間貼上昂貴的吸音棉，不留一點空隙)，因為吸音太 多的話聲音會發幹發澀，保留一定的房間混響才是正常的聲音(否則不如去聽耳機)。

　　音箱的合理擺放

主要是兩點：一“穩”二“準”(擺放位置要準確)

我們以前用電腦音箱直接把它們往桌面一放就OK了，但你用同樣的伎倆對待6寸的監聽音箱就完了——聲場緊死，另外音箱與電腦桌的共振會產生額外的中低頻。 總之從6寸箱子的合理間距與諧振方面考慮，你都不能將箱子擺在電腦桌上。一幅獨立的支架是必須的`，不能用其它東西代替，尤其是腔體——有一次去朋友家調音 箱，由於暫時沒買音箱架，朋友用了牀頭櫃來架音箱，我去聽時發現該牀頭櫃幾乎成了一個小小的低音炮，低頻狂多。

音箱架買回來後，要注意高度——高音頭必須與耳朵在同一水平上。另外就是要注意間距，6寸箱子需要擺在1.5米以上，音箱的功率越大、 聲音越幹，還需要擺到更寬。你坐的位置應該與兩個音箱形成一個等邊三角形，這些內容一般音箱説明書也有。有些朋友會擔心，音箱擺寬了之後都被逼到牆角了，看資料上説音箱要離牆半米阿。其實這主要是針對以前的音箱來説的，以前為了美觀和安全，導向孔都設計在了後面，離牆太近的確會出現低頻相位不準的情況，但 現在音箱廠都順應了工作室小型化的趨勢，把導向孔做到了前面，影響已經大大減少了。

接下來就要把音箱放穩了，你可能覺得奇怪，音箱怎麼會放不穩?這主要是為了避免諧振，這一點感觸最深是兩個月前去客户那裏調一對音箱，他為了圖方便，直接把音箱放在了音箱架的架板(輕質木板)上面。當時感覺聲音發虛，以為是 房間問題，叫他先把音箱附送的橡膠腳先墊上再看看，結果一裝上聲音明顯不同，聲音紮實了很多，問題居然是出在小小的橡膠腳上。這就是音箱架架板與箱體的諧振問題，諧振起來的話抵消了箱體的一部分頻率，使得聲音發虛，所以我們看到某些音箱廠家會故意把箱體做得很重，就是這個道理。同樣，我們的音箱架也需要重 些(很多音箱架提供了灌沙的功能)，然後關節不要出現鬆動，音箱架與箱體的接觸點要儘可能的緊密，避免一切不必要的共振(腳釘可能比橡膠腳更好，壓強更大效果更好)。

關於合理的擺放位置，其實主要是消除駐波點(聲波反射的峯峯疊加或者谷谷疊加)，我知道大家不可能去買個聲壓計回來測駐波點，那麼記住兩點：音箱離兩邊牆壁距離不要相等，可以減輕駐波;另外駐波點的影響沒有你想象中的大，只要聽着沒有明顯感覺共鳴就可以了。一般房間的駐波發生在60Hz和200Hz，手動 找並不困難，音量開大一些，在你房間縱深的1/5、1/3處聽聽有沒有明顯的共鳴。

其實擺位的問題並沒有絕對的標準，每個房間都是不一樣的，必須結合自己的房間實際情況來考慮，有時間就多做一些嘗試：移左移右一點、移後移前一點、寬一點或者窄一點。不過，無論如何調整，你還是需要一副可靠的監聽耳機，因為使用耳機完全不用顧及到房間的因素。

　　關於線材

專業領域一定要選用平衡接口，平衡線材(關於“平衡”以及跟多線材方面的內容大家可以參考之前發佈的<音頻線材ABC>一文)。當然還有個前提就是你的設備要具備平衡輸出，專業設備通常都會滿足。“平衡”與“非平衡”的差別的確很大，同一套設備經“平衡”與“非平衡”的對比測試，“平衡”的動態範圍有十幾個dB的提升，底噪方面提升更大。

另外還有很多朋友提到電源線可以明顯改善音質，與其將預算花在電源線不如多購一個UPS穩壓電源。其實幾千塊的監聽音箱，附送的電源線就已經不錯了。

　　關於“煲機”

煲機是個很潮也是很“玄機”的話題，常用的有《黑毒》煲法、收音機煲法、噪音煲法、搖滾煲法，還有規定好煲機的“準備運動”、分多少次來煲，每次煲的時間，煲多久多久要“休息”一下...眼花繚亂的方法就不在這裏贅述了，一些HIFI論壇的方法紛繁離奇錯綜複雜堪比《九陰真經》。

其實煲機的原理就是使音箱的單元迅速老化，因為新單元比較緊，沒有“活動開”。如同你買了新車，需要一個“磨合期”，原理一樣。老化過程應該是個自然的過程，無需刻意為之。煲機是有風險的，搞不好拔苗助長還會損壞器材。不只是音箱耳機也是一樣。

如果非要煲，這個過程就如同廣東人煲湯，一定要用細火慢慢煲才會出來味道，所以説不用煲，正常老化最自然。音箱買回來之後一般已經出來90%的音質，正常使用一兩週就好了，這個耐心是要有的，如果急功近利地去用各種方法來折磨音箱，就不叫“煲音箱”了。

　　關於心理習慣

音質問題大部分是客觀因素，但主觀因素也很重要，就像每個人有不同的審美觀，有人覺得榴蓮很香，有些人聞到就吐，音質也是如此，有不同的“音質審美觀”。如HIFI中的三大門派，美國派喜歡誇張的低頻和高頻，聽着大氣;日本派講求絕對的數字準確性，聲音總結為四字：幹薄 冷硬;德國派比較接近於監聽的本質，習慣客觀理性的聲音，追求聲音原來的味道。監聽音箱雖然説以“客觀理性”為前提，但是也有不同的風格取向。

如果聽慣誇張高頻和低頻的美國混音師聽到德國人的音箱，會大驚：哇噻，中頻怎麼這麼幹;而德國的混音師聽到美國人的音箱也會為過多的低頻和高頻感到彆扭。其實他們都沒有錯，只是耳朵的“養成習慣”不同。

所以無論用什麼音箱，習慣你的音箱才是最重要的，仔細去聽你音箱上各種風格的表現，習慣你音箱的頻響曲線、習慣乾濕程度、習慣音箱的縱深。從這一點來説，只要是你熟悉的音箱，就是你的監聽音箱(當然，動態、解析度、頻響帶寬等一些硬因素也得夠)。

最後還有一點必須提到，就是帕累託的20/80黃金法則：我們用20%的時間與金錢來發揮音箱80% 的音質是沒問題的，但往後就比較困難了，越往上越困難。剩下的20%的音質可能需要你花費不止80%的時間與金錢(100%地發揮你音箱的水準是不可能 的，除非你去到廠家用上百萬打造的專業消音室)。如果對這一點吹毛求疵，就陷入另一個誤區了——淪為設備的奴隸。這些時間你不如花在錄音上面，多錄點節目，多做點健身運動或多陪陪家人。