鋼琴演奏中氣息的運用

樂曲中的每個樂匯都是一個呼吸，許多小呼吸的延伸形成樂句、樂段、樂章等大的呼吸。今天，小編為您介紹的是鋼琴演奏中氣息的運用，歡迎欣賞與借鑑。

　　一、演奏姿勢和手型氣息的運用

演奏者在演奏第一音符之前，內心就要醖釀好樂曲的情緒情感，這就是運氣的過程，演奏中彈琴姿勢會隨着樂曲內容情緒及意境的變化而變化，動作幅度可大可小，可輕可重，可急可緩，這正是氣息的流動與貫通。演奏中表現在外的是動作和琴聲，藴含在內的是氣息與情感。

在鋼琴演奏中，手型不是一成不變的，它會因個人生理條件而不同，會因彈奏中音符所在的琴鍵位置的變化而變化，也會因樂曲風格及演奏者內心對樂曲感受程度的不同而有所改變。但不管手型如何表現各異，它都應處於一種良好的彈奏狀態，即手掌與指關節處於貫氣狀態，就如同充氣的氣球，既不能鬆懈而癟，又不能膨脹而炸，只有軟硬適度才有彈性。

　　二、非連音與連音彈奏時氣息的運用

一個單音、一個和聲音程或一個和絃，在彈奏時是靠一個有呼吸的動作來完成的。即臂、腕、掌、指的'提起為吸氣，落下為呼氣。臂腕在下落的過程中手掌的手指部位要有充氣感，在手指接觸琴鍵的瞬間，整個身體的“氣力”要貫通到堅挺的指尖上，這樣才能使身體其它部位得到放鬆。有的學生在彈奏時動作緊張，奏出的琴聲悶、硬、燥，而有的同學彈奏動作鬆懈，奏出的琴聲散、弱、虛，這些都是因為在彈奏時沒有運用氣息所致。所以説，只有真正把彈奏和氣息的運用結合起來，才能解決好手臂與手指支撐連接的問題。

如果在非連音彈奏中，動作的一上一下、一呼一吸是氣息的縱向運用於貫通，那麼兩個以上的音連奏，就會產生音與音、句與句之間的橫向串聯。就拿最小的連奏――兩個音的連奏來説，第一個音是由手臂落下手指支撐來奏響，第二個音則是手指奏響後提起手臂，這一起一落中，除了有縱向的動作外，還有兩音間力量的橫向貫通。具體説就是彈奏的兩手指之間的重心轉移，力就是氣息、氣力。兩個音連奏的氣息運用使多音長句用氣的基礎，只不過長句的氣息更平靜、更沉着、更綿長而已。

　　三、劃分樂曲與休止符處氣息運用

作曲家在創作一首樂曲時，會將自己的樂思用音符記錄下來，同時還會標記出力度、速度、表情術語、連線、奏法等許多符號，那麼我們在彈奏的過程中，就要按樂譜上各種符號的要求去做，來表達出作曲家創作的原本意圖。特別不能疏忽的就是對樂曲句子的劃分，在樂譜上有許多連線，一個連線內的音要連起來彈奏，連線與連線之間要斷開，表示樂句與樂句之間的呼吸喚氣，道理如同文章中的標點符號。大大小小的連線串在一起就構成了長短不一的呼吸，從而就有了樂曲的結構和節奏之美。我們在教學中會發現很多學生不注意譜子上的連線，不注意樂句的劃分，該連不連，該斷不斷，甚至整首曲子彈下來沒有一個“標點符號”，這樣就造成了樂句段落的混亂，使栩栩如生的樂曲如同殭屍一般，毫無韻味。所以説，我們一定要養成認真讀譜的習慣，嚴格按照譜子上的連線去彈奏樂句，從而使樂曲生動鮮活起來。

樂曲中的休止符要做到音斷意連，即音雖休止而氣息仍要延綿，這樣才能達到“此處無聲勝有聲”的境界。樂曲中段落的鏈接也要注意氣息的貫通，要用連綿的呼吸去連接好段落之間短暫的休止，做好前一段樂曲的收尾與後一段樂曲的準備，具體方法是在前一段樂曲的最後一個音結束後，手臂手腕提起為吸氣，落下為呼吸。至於提起的動作幅度與快慢，下落的力量與速度要根據樂曲的情緒與速度來定，手提起的同時就要考慮到下一段樂曲的開頭怎麼彈。這一起一落與一吸一呼要儘量做到連貫自然，使樂曲順利流暢的從一個樂段過渡到下一個樂段。