明清玉的特點有哪些特徵

中國明、清玉器漸趨脱離五代、宋玉器形神兼備的藝術傳統，形成了追求精雕細琢裝飾美的藝術風格。下面是本站小編給大家整理的明清玉的特點，希望能幫到大家!

明清時期玉器與當時的繪畫書法以及工藝雕刻緊密聯繫，全面繼承了前代玉器多種碾工和技巧。並有顯著的發展與提高，碾法突出體量感，並追求工筆畫功力。其玉質之美、品種之多、應用之廣都是空前絕後。

清代是中國玉器發展史上的鼎盛時期。清代玉器玉質之美、雕琢之精、設計之巧、造型之奇、紋飾之多集歷代之大成。傳統的線刻、浮雕、鏤雕等工藝被髮揮地淋漓盡致。製作較明代更加規整細緻，陰刻線條連貫性較好，一氣呵成。地子乾淨平整，構圖繁縟複雜。實地陽紋玉器很多。拋光細膩，玉表光澤多呈蠟質或油脂狀。

管鑽痕跡。管鑽是重要的玉器製作工具之一。明代玉匠常以管鑽鑽成的陰刻深凹痕表現動物圖案中的眼睛、牙齒、身上的花紋，仿古器上的谷紋、乳釘紋和蓮蓬上的蓮子等物。如內蒙古博物院館藏乳釘紋青玉雙耳杯。

線條特徵。陰刻線痕多寬而深，線條很有力度，筆筆見鋒直來直去。歧出、過界、錯刀等工藝上的瑕疵很常見。見北京青龍橋董四墓村出土的鳳紋玉珩局部。

拋光工藝特徵。“花下壓花”玉器的上層紋飾皆拋光細緻，泛有玻璃狀的光澤;下層紋飾和地子多為亞光狀態。此外打窪工藝留下的凹槽內也常泛有“玻璃光”。

仿漢佩開片厚、刀法和紋飾都不比漢代流暢風格，陰刻線也無漢代般纖細

合符為清代創新

蝴蝶紋晚清盛行

清代龍特點：口張開，齊齒，兩綹毛髮後披，滿身鱗紋

清代玉獸，似獅有角，較獅更威武，背有稜脊

明清時期常用來製作片狀鏤雕玉佩的“拉絲工”。

拉絲工藝的主要過程：先在將要鏤雕剔掉的部位的輪廓上鑽一個或多個小孔，線鋸由此進入，反覆拉動，帶動解玉砂切割，拉切完此處圖案一圈，回到起點。參見一件筆者收藏的拉絲工半成品.

特點

起點多為“U”形鑽孔，內有深淺不一、間隔不等的旋轉紋。

線鋸拉切的痕跡為趨於垂直玉器表面所在平面的縱向線痕，工痕截面呈不規則的.“V”形，但宋元明清也有差異。宋元時期使用牛筋進行拉切。牛筋很有韌性，所以牛筋拉切留下的工痕與明清金屬線鋸不同，牛筋加上解玉砂反覆拉切後，會變鬆弛，從而造成拉鋸痕由直轉曲、由窄漸寬的現象，逐漸形成扇狀。宋元時期拉切工藝頗見力道，鋸痕深峻。明代拉絲工比較隨意，拉切痕向多角度偏轉，與玉器表面所在平面位置關係呈“業”字形。鋸痕較淺，不甚明顯(圖17)。清代由於使用的絲鋸較細，所以痕跡較明朝細密、規整、明顯。拉切痕基本等距，近乎垂直於器表所在平面，呈“山”字形。

明清時期有的精雕玉佩在拉切後對鏤空部位進行修飾，以淡化“U”形鋸痕，整修後的痕跡為平行於平面的磨砂狀劃痕。

宋元和明早期鏤雕玉佩又常以圓釺砣進行雙面鏤孔，所以鏤空處有半月形的砣痕。

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