冷月無聲的優美散文
我和冷月無聲相識於1998年，當時都在某高中任教，是朝夕相處的同事。由於彼此對文學的熱愛，很快由同事變成了朋友，課餘時間經常在一起切磋創作心得。期間我一度放棄了創作，然而心中對文字的熱愛如海底的火山，雖遭遇了重重壓制，卻不肯熄滅。2007年，冷月無聲幫我註冊了新浪博客，使我斷斷續續地又開始了寫作。2015年她又幫我註冊了江山，使我最終回到了自己心愛的文字身邊。如果沒有冷月無聲的真誠的幫助和熱情的鼓勵，我可能會永遠迷失在文學的伊甸園之外。
秀外慧中、恬靜淡泊的冷月無聲，不僅在生活中對朋友傾注了真誠和真情，在散文中更是如此，“真情和愛”構成了她散文的核心，時間、追憶是冷月無聲散文的一個顯著特徵。她的許多感觸都是因時間而起，那些已經成為過去的時空使她縈繞於懷，其中濃濃的鄉情、親情、友情，以及在時間的距離中由追憶而生的傷感，對逝去的時空和當下的時空的反差中透露出的糾結與悵惘，常常疊合在一起，使她的散文情味複雜、內涵豐厚，品之如酒。
她在江山獲得絕品的散文《家鄉的社戲》，寫寒冬臘月，那些熱愛秦腔的農民們，在劇團導演的指導下一招一式，一字一句地辛苦排戲的場景，“誰的動作失誤或唱腔跑調了，引起一陣鬨笑，師傅罵幾句，指導糾正一下，再接着重來……”這些拍戲的過程，本來就是很精彩的戲，而冒着臘月很硬的寒風看排戲的大小觀眾的鬨笑，使這段文字形成了一個開放空間，其中的歡樂、愉快任由讀者根據自己的生活經驗馳騁想象。接着又寫了村裏的本家唱戲的過程，“黑瘦蒼老、老實木訥”的男人扮演“美麗鮮亮、多彩多姿的美女”，其戲裏戲外的巨大反差，又為觀眾增加了許多樂趣。村裏資金缺乏，戲服缺少，鄰村一個姓樑的裁縫師仿照成品戲服的樣子，在白布上面描畫各種圖案，自己製做戲服。就是這樣一個很業餘的“劇團”“每年過年時，還會被邀請去附近的一些村莊演唱，演員們晚上就住在村民家中，那時各村的人對戲班子的名角兒很看重，雖不及現在的粉絲那樣狂熱追捧，但也確實非常殷勤，煙酒糖茶，伺候得非常周到。”這種場景，這種熱鬧，這種喜慶是出生於六、七十年代的農村孩子幾乎都經歷過的。冷月無聲這細緻的敍述描寫，不僅表現她對故土的摯愛，對流逝歲月深深眷戀，而且引發讀者深深的追憶。“昔日那鏗鏘有力的鑼鼓聲和粗獷蒼涼的秦腔聲，似乎還在耳邊悠悠迴響，可是驀然回首，我的人生之旅卻已走過了大半。過往的一切，如一出熱鬧地大戲，剎那間繁華落幕，留給人的，只有無盡的回味和惆悵。”作者通過這種今昔對比描寫，一種厚重的滄桑感震撼人心。
《懷念老屋》從另一個角度，表現了對曾經田園牧歌式美好生活的追憶和對逝去歲月的悵惘。冷月無聲這樣寫道：“（院子的）前面就是一個用土牆圍起來的大樹園。裏面種着各種樹。我至今清晰地記得：有四棵高大粗壯的榆樹，一株歪脖子老柳樹，七棵高低不同形態各異的杏樹，一棵枝椏低垂繁花灼灼的桃樹，還有一棵枝幹稀疏果實碩大的蘋果樹。除了這些，還有大概二十來棵大大小小的白楊樹。樹園靠近門口的一個牆角處，還栽着幾叢艾蒿和席箕草；另一個牆角有幾株枝幹高聳的七葉花。春暖花開的季節，這裏花紅柳綠，蝶飛鳥鳴，一片繁盛。”“我們家是一個傳統的大家庭，家中人口最多時達到二十一人，每個屋裏都住滿滿當當的。每天，孩子的打鬧聲、大人的説笑聲、雞鳴狗吠聲……整個大院一片沸騰。”這平實而樸素的文字，平常而絕不庸常的筆意，既熟悉又不熟悉的日常生活景觀和感受，展現了中國曆代文人所追求的恬靜安逸的田園生活，體現了新散文俗常化、個人化的品質。文章的結尾，作者滿懷着悲涼辛酸的心情，寫隨着世事的變遷，那片曾承載着自己童年歡樂的家園徹底消失了，字裏行間透出一種深深的滄桑感。其實消失的何止是童年的樂園，一起消失的還有那田園牧歌式的美好生活和詩意。冷月無聲是真情為文，不事雕琢，真實地表現了當時生活，表達了家庭變遷的感慨。
人過中年之後，生我之情，我生之情，手足之情就演變成了人間第一情。冷月無聲親情篇章中無不流露出對父母、手足、子女的繾綣愛心，這愛心如裊裊炊煙，瀰漫着沁人心脾的馨香。《父親的格言》一文，通過寫與父親常掛在嘴上的一些格言相關的事，表現了父親對孩子的悉心教導。“這些閃光的話語，如同人生路上的一個個路標，永遠指引我們把握正確的`人生航向，一步步走向理性和成熟。”這樣簡潔質樸的語言中，包含着對父親的感恩和深深的思念。
《有人看着你撒潑是幸福的》寫作者看到叛逆期的兒子因吃飯磨磨蹭蹭、挑三揀四，自己説了幾句，就發狠地將一個饅頭捏碎的事，想起自己小時候，有一次，因做不出數學題着急時，母親進來催她吃飯，她一生氣就拿鋼筆使勁劃本子，本子劃破了，筆尖都折彎了。“母親當時也沒有罵我，只是默默地看着我，默默地幫我收拾好扔的亂七八糟的書本。等我情緒穩定了才和顏悦色地哄我吃飯。那時候，有什麼事都會在母親面前盡情傾訴”甚至又哭又鬧，埋怨母親自我，責怪她“既然不能很好地呵護我，那當初為什麼要生我。”作者真實地寫了自己當時的行為、心理，那種有母親可以撒潑的幸福卻從字裏行間滲出。冷月寫這篇文章時，母親已經去世，此時寫來，心中的自然感慨良多。何況母親在最後的歲月裏飽受病魔折磨，讓女兒有着錐心之痛，而在母親離世的時候，冷月無聲也身患重病，與死神做着殊死搏鬥，以至於未能見母親最後一面，“未能在母親靈前磕頭盡孝，這成了我心頭永遠的遺憾和隱痛”。這是長期以來困擾作者的心結，這一心結其實源自於自己無可奈何的愧疚與不甘。有名作家説“散文是血”，冷月無聲的一些散文，確實是凝結着血的作品。
散文是一種最不能迴避內心真實感情的文體，冷月無聲的直言與描寫，不僅打破了從生活到生活的寫作，也使我感受到了作者內心深處那厚重的親情，獲得了一種別樣的感動。作者在另一篇散文《如此近，又如此遠》寫了兄長對小時候自己的疼愛，對重病中自己的呵護，以及因為大家庭分家而產生的誤會、隔閡與冷漠，讀來讓人百感交集。這讓我想起倪萍主持的大型公益節目“等着你”中一個求助者説的一句話“親情大於生死”。在平安歲月裏淡漠的親情，在困難面前，在災難面前，它是打斷骨頭連着筋的生死不渝的真情。《那些沉甸甸的愛》則寫了三姐搭乘村裏的三輪車，給“我”送她自己種的瓜，為了不打攪我，她“一個人揹着那袋五六十斤重的瓜，直接上樓來了”。當作者打開門，看到渾身濕淋淋的、氣喘吁吁的年近半百的老姐時，該是怎樣的震撼與感動啊？這些深厚的感情，作者用了一個“心酸”就恰到好處地表現了出來。而在《女兒成長瑣憶》一文，則將一個充滿了好奇心和童趣的小女孩活靈活現地展現在讀者面前：“女兒六七歲的時候，特別喜歡收藏各種在我們大人看來莫名其妙的東西。每天放學回來時，衣兜裏總是塞滿着“寶貝”：一束別緻的野花、色彩斑斕的樹葉、奇形怪狀的石頭、各式各樣的鳥毛等，這些在我們成人眼裏再普通不過的東西，她卻視若珍寶，愛不釋手，時時把玩。她每發現一件自認為漂亮的東西，都要驚喜地拿來給我炫耀。”
作為一個至情至性的女子，一個痴愛文字的作家，冷月無聲還有更加廣博的愛心，更深沉的悲憫。於是，在《花事》中看到她對夾竹桃、虎尾蘭、文竹和對紅的深深愛意；在《團團記事》中看到她對團團的關愛、同情；在《那些流浪狗的命運》中看到她對流浪狗命運的悲憫、無奈。一旦寫到底層弱勢羣體，她的悲憫和憤慨就不由自主地從字裏行間噴湧而出，那些樸素的文字，竟有了長歌當哭的氣勢。《撿垃圾的奶奶》寫一個步履蹣跚地的年老無助的老婆婆，整天背起沉重的垃圾袋奔波街頭，作者“不由地，想到自己那晚年孤苦、悽然離世的母親，想到許許多多已到風燭殘年卻仍然艱難地掙扎活着的老人。”這時作者掩抑不住內心的悲慨：“這實在太讓人痛心了！也許真如父親所説的那樣——現在的世道變得越來越令人可怕了？人們“孝於親”的觀念越來越淡薄了？自古以來，老有所養，老有所樂，老有所依，這在任何一個國家，任何一個社會都是大家追求和嚮往的。這既是一種個人目標，也是一種社會理想，是人類社會尊嚴和人性的體現。”這是一個有着拳拳赤子之心的有良知的作家對社會、對人類的拷問。丁一先生曾説：“一個優秀的作者，不是會寫文章，而是能夠讓讀者的思維融進自己的文章。”冷月無聲做到了這一點。
一般來説，熱愛文字的女性心思是細膩的，心靈是敏感的，冷月無聲當然也不例外，然而她不同於一般女子之處是其曠達的人生態度。《那些共患難的姐妹們》寫作者遭遇病魔突襲，在與死神搏鬥的日子裏所認識的各種病友，有嫻靜坦然、熱愛讀書的芳姐，有開朗豁達、不屑病魔的秀姐，有剛強樂觀的老教授。作者描寫細緻，人物栩栩如生。在當時的情景下，能寫出這樣文章的人，其必然是一個領悟了生死的智者。在《直面死亡》一文中冷月無聲更是體現了她的曠達：“樂天知命，隨遇而安。不再去想什麼治癒率死亡率之類的問題，這些問題其實很白痴。那些對疾病分析得頭頭是道的專家，誰又能預知自己的生死呢？安靜地活着，做自己喜歡的事，儘自己之所能。人活一世，誰能圓滿如願、不留遺憾？但求問心無愧而已。”這種人生態度，既有儒家的積極樂觀，也有道家“無慾以靜”“清靜為天下正”的清淨無為，還有佛家“往心靜觀”的徹悟曠達。
冷月無聲的這種哲思，在《真假頭髮》《九月散記》《隨感七則》等篇章中都有體現。
冷月無聲博覽羣書，知識淵博，她的評論文章寫得十分精彩，幾乎篇篇都有自己獨到的見解，其中關於《紅樓夢》的幾篇，在“珍愛《紅樓夢》”網上取得頭條的殊榮。本散文集所選的《紅樓筆記七則》分別從林妹妹的赤子之心、柳五兒生死之謎、王夫人和黛玉、王熙鳳和李紈、王熙鳳和尤氏、襲人的苦心、寧榮二府的子孫等七個角度，對《紅樓夢》進行了精彩而富有個性的評析。《閒話<甄嬛傳>》則品出了戲中人物、禮儀的不同味道。《一部值得一看的影片》一文介紹了印度電影《三傻大鬧寶萊塢》從印度機械、功利的教育制度聯想到我國的教育制度，建議“教育界人的好好看下這部影片”。真是“位卑未敢忘憂國的拳拳赤子。《美麗的生命——夜讀張曉風散文有感》是一篇才氣洋溢的文章，不但文筆清新優美，情理交融，還給讀者以美的享受、情的洗禮、理的啟迪。《死腦筋的焦仲卿》從女性的心理角度，對焦仲卿和劉蘭芝的愛情悲劇進行了新的解讀。
冷月無聲不僅是一個散文家，還是一個優秀的詩人。詩歌的創作比較講究文采和意境，“詩中有畫”是對一首詩的肯定。冷月無聲散文就顯著地體現了“文中有畫”的特點，讓讀者在閲讀中獲得審美享受。
《九寨黃龍之旅》她描寫諾日郎瀑布：“水流凌空而下，銀花四濺，水聲隆隆。水從鏡海穿林過灘慢悠悠地流來，又從陡巖上猛然跌下深淵，發出轟雷般的響聲，聲勢極為壯觀。”形象生動的描寫，使諾日郎瀑布如在眼前。她寫五彩池：“色彩斑斕，明麗如鏡，波光盈盈，漂亮極了！遠遠望去，猶如一塊巨大的藍寶石一樣藏在密林之中。”她寫九寨溝的水：“有的晶瑩剔透、寧靜祥和、醉人心田；有的激流飛濺、波浪翻滾、震人心魄！一塊塊天然湖泊，在翠峯綠樹的映照下，如一粒粒珍珠熠熠生輝、美妙絕倫。”
《寧夏之行略記》中這樣描寫沙湖：“我們乘坐的觀光船，在碧波盪漾的湖面緩緩行駛，放眼望去，沙湖南面是一片金浪起伏的沙漠，它和這萬畝湖水似乎是天造地設的伴侶，相互偎依，相映成趣。在湖上西眺，巍巍賀蘭山山峯高聳，重巒疊嶂若隱若現，如詩如畫。”
《鄉村場景三題》些傍晚鄉村的景色：“豔麗的晚霞染紅了半邊天空，盛裝的雲朵為太陽做着一場華麗的送別。”“在這金色的餘暉中，一對中年夫婦手挽着手，沿着田間小路信步徐行……他們陶醉在大自然的美景裏，沉浸在他們自己的世界裏。他們長長的影子印在小路上，與那些在晚風中輕輕搖擺的莊稼交匯在一起，構成一幅寧謐的畫面。”諸如此類優美的畫卷，在冷月無聲的散文中很多，在此不再贅言。
總之，冷月無聲的文章就是這樣簡潔質樸、乾淨利落，在淡定的文風中藴含着至誠至性、平和深沉的情感，讓讀者與她共喜悲，同思考。她多年來堅守着真情為文的原則，深情而從不矯情的在鍵盤的敲擊聲中探索着文學的真諦，展示着對社會、歷史、人生最本真的多維透視。她在表達自己感情的同時，也表達出了人們的共同心聲，其作品達到了代眾人立言的效果。我相信冷月無聲會用她的生花妙筆寫出更多精彩的文章。各位讀者，不妨走進冷月無聲的散文集《且行且思》，親自去體會她的深情與哲思吧。
