和杜進雙談屋漏痕隨筆散文

2014年5月下旬的一天上午，我和幾位襄陽名士在上林書院受到杜進雙大老闆以茶水敬友的禮節待客，大家不拘一格的熱情清談，氣氛十分活躍。

上林書院地處景色如詩如畫四季飄香的襄陽薈園內，即水清如鏡碧波粼粼的護城河邊，與黃鶴樓仲宣樓晴川閣岳陽樓楚天四大名樓之一的襄陽第一樓，文采飛揚光芒四射的仲宣樓隔河相對，又有隔壁騰訊辦公廳相伴為鄰，遠離大馬路那些來往汽車喧鬧紛亂的潮雜聲和灰塵，空氣新鮮滋潤，環境清幽恬靜。據傳説，晉朝王羲之時代就盛行文人墨客相聚清談之風，如今在上林書院清談，談談書畫，談談藝術，檔次境界味道自然別具一格。

杜進雙乃經營書畫藝術的大老闆，想必對於書法方面的造詣一定很深，於是我就書法上關於屋漏痕、錐劃沙、折釵股、蟲蝕木等問題向杜老闆進行了請教，杜進雙謙虛的笑着一面做手式一面解答道：“屋漏痕，是指那個筆帶過去。這一塊我不太懂，我主要是搞經營。”

20世紀末，我得到魯迅美術學院編，遼寧美術出版社出版的美術之路書法篆刻之美術輔導系列教程，從此我對書法篆刻均有了更進一步的學習和研究，特別是書中編著者郭子緒關於書法技法的論述值得重視、深研。

事人時組成文章，

精氣神寫出書法。

褚遂良曾對張彥遠説：“用筆當須如印印泥。”下筆有力方力透紙背。所謂“如印印泥，”正是“筆實墨沉”“ 筆靈墨活”所達到書法技法的藝術效果，如懷素的《苦筍帖》以及王獻之的《鴨頭丸帖》等。

包世臣認為書家名跡，點畫往往不光而毛，所以前人就用如錐劃沙來形容行筆之妙。

懷素見壁間坼裂痕，悟到行筆之妙。

卜希暘講十七帖時指出，王羲之筆法內擫，王獻之筆法是外拓的。

沈尹默在《書法論叢》中解釋內擫法和外拓法時，曾對錐劃沙和屋漏痕做了清晰的闡述。

外拓法的形象化説法，是可以用屋漏痕來形容的。

屋漏痕從用筆的角度來説，是筆意中最高的意，筆法中最高的法，筆勢中最強的勢，運筆技巧中最難的技巧。

折釵股之説，金釵彎曲，形容筆畫轉折處圓融有力而不露痕跡。

朱和羹《臨池心解》説：“字畫輕捷處，第一要輕捷，不着筆墨痕，如羚羊掛角。”重在“轉折須暗過，方知折釵股之妙。”真貴方草貴圓也是這個意思。

蟲蝕木也就是説好像蟲子蝕木所形成的那種有着粗細、深淺、曲折、虛實、隱顯的豐富而微妙變化的點畫效果。書家運用提按、輕重、緩急等表現技巧以達到栩栩如生的書法藝術效果。不過蟲蝕木終不如屋漏痕及百歲枯藤等更為自然、美妙、生動。

屋漏痕、錐劃沙、折釵股、蟲蝕木、如印印泥、百歲枯藤等均是古人，先前書家賢人從生活和自然中悟證出來的幾種關於書法方面的形象化説法，也可以稱之為書法行話。

目前創作、經營、把玩、收藏書法的名士越來越多，尚若對書法方面的這些行話都不懂，或者滿足於一知半解，可笑否？

魯迅美術學院教程，正是一個層次、境界和學術水平以及學説問題。

郭子緒，字楠石，國際書法家協會副主席，英國皇家聯盟科學院榮譽博士、遼寧省書協副主席。郭子緒把這麼些行話編入教程是對中國傳統書法藝術的高度概括和精闢總結，也是一個科目性的學科問題。區別於有人反對和不贊成，也祘是個學派問題。

長時間以來我所接觸到的.許多書法名人卻很少有人涉及這些書道行話，是否為知者保守祕而不宣還是有其它原因，尚且不知。

多年來我在學習創作書法作品時，每每在參觀書法大展和鑑賞名家大家書法作品時，大多要與我所學到和掌握的這些行話作對比。對於如上林書院杜進雙大老闆等管理經營書畫藝術的名士，以及喜愛書法藝術的初學者和豪士名家，如有意對於書法藝術學問的積累和增長，注重講究書法藝術實踐和修養的，有意講究書法藝術理論探討和研窮者，不仿試着學習、研究和掌握一下這些書法道上的行話，看看有沒有好處。

對於郭子緒編入教程的書法道上的這些行話，不能孤立片面的死搬硬套，書法學問達到一定的深度和高度再與其它眾多常見的書道行話靈活結合，綜合運用方為上策。