木蘭花乙卯吳興寒食賞析（精華3篇）
木蘭花乙卯吳興寒食賞析1
木蘭花·乙卯吳興寒食
作者：張先
朝代：宋朝
龍頭舴艋吳兒競。筍柱鞦韆遊女並。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。
行雲去後遙山暝。已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數楊花過無影。
⑴《木蘭花》：即《玉樓春》。“乙卯”，宋神宗熙寧八年（1075），作者八十六歲。“吳興”，今浙江湖州市。“寒食”見上卷薛昭藴《浣溪沙》之二注（35頁）。⑵舴艋：指競賽的龍船。“舴艋”，小船，從“蚱蜢”取義。⑶筍柱：鞦韆架的形狀。“鞦韆”今通作鞦韆。鞦韆乃後起的名字。⑷“水中可居者”，見《爾雅·釋水》。亦可泛稱水邊。“拾翠”見上卷李珣《南鄉子》之四注（45頁）。拾翠鳥的羽毛，以點綴首飾。這裏不過借來比喻女子春遊。杜甫《秋興》八首之：“佳人拾翠春相問。”⑸踏青：陰曆二、三月出遊郊外，以寒食清明為盛，名踏青。⑹行雲：指天上的雲彩，亦借指美人，是雙關語。用宋玉《高唐賦》，見上卷馮延巳《蝶戀花》之四注（53頁）。⑺放：古代歌舞雜戲，呼喚他們來時，叫“勾隊”；遣他們去時，叫“放對”，略如現在放假放學的“放”。⑻上片繁華境界，下片幽靜。由人去而夜靜，由雲散而月明，逐步寫來。“無數楊花”一句，説飛絮漫天，卻不遮明月，説“無影“更無聲，極靜中有動態。
賞析：
此詞題為“乙卯吳興寒食”，既是一幅寒食節日的風俗畫，又是一曲耄耋者恬靜的夕陽頌。詞的上片極寫節日的歡樂，下片寫歡樂後的幽靜。上片從一旁觀老翁的眼中寫出熱鬧景象，熱鬧的景象中仍含有寧靜的心情；下片幽靜的月色下特意寫了柳絮暗飄，亦可謂靜中有動。
開篇寫的是吳中健兒駕舞龍舟，水面飛駛競渡的壯觀場面。舴艋是江南水鄉常見的一種形體扁窄的輕便小舟，飾以龍頭，就是鄉民為節日臨時裝置的簡易龍舟，雖無錦纜雕紋，卻富鄉土特色。着一“競”字既寫出了划槳人的矯健和船行的輕疾，又可以想見夾岸助興的喧天鑼鼓和爭相觀看的男女老少。
寒食是古代女子的一個節日，這一天姑娘們特別高興，她們可以放下女紅，走出閨房，雙雙對對，打着鞦韆，盡興遊樂。“筍柱鞦韆遊女並”句便説遊女盪鞦韆。“筍柱”指竹製的鞦韆架。三、四句用一聯工整的對句描寫姑娘們拾翠、遊人們踏青，樂而忘返的情景。“芳洲”、“秀野”使人想見郊野草木競秀、春光明媚的誘人景色。“拾翠”原指採拾翠鳥的羽毛，語出曹植《洛神賦》“或採明珠，或拾翠羽”，後亦泛指婦女水邊野外遊春之事。“踏青”即春天出城到郊外遊覽。古代詩詞中常以踏青和拾翠並提，如吳融《閒居有作》：“踏青堤上煙多綠，拾翠江邊月更明”。這一聯泛寫寒食遊春的活動，與前面賽龍舟、打鞦韆相配合，有點有面，主次分明。詞之上片着重寫人事，通過熱鬧的場景，描寫春光的美好和遊人的歡樂。
下片轉為寫景，通過靜謐優美的夜景，反襯白晝遊樂的`繁盛。一動一靜，互相映襯，收到很好的藝術效果。由動景換靜景，畫面跳躍很大，但過片卻很自然：“行雲去後遙山暝，已放笙歌池院靜”，前句説雲去山昏，遊人散後，郊外一片空寂，為上片作結。
後句説笙歌已歇，喧囂一天的池院，此刻顯得分外清靜，一“靜”字又引出下面的景語。
結拍以寫景工絕著稱。朱彝尊《靜志居詩話》説：“張子野吳興寒食詞‘中庭月色正清明，無數楊花過無影’，餘嘗歎其工絕，世所傳‘三影’之上。”月色清明，甚至可以看見點點楊花飛舞；而花過無影，又顯得清輝迷濛，明而不亮，庭中一切景物都蒙上一層輕霧，別具一種朦朧之美。不僅如此，兩句還寓情於景，反映出作者遊樂一天之後，心情恬淡而又舒暢。詞人雖年事已高，但生活情趣很高，既愛遊春的熱鬧場面，又愛月夜的幽靜景色。他白晝，與鄉民同樂，是一種情趣；夜晚，獨坐中庭，欣賞春宵月色，又是一種情趣。
此詞是一篇韻味雋永的佳作。整首詞從熱烈歡快漸趨恬靜寧謐，成功地表達出一個有閒的耋耄老人所獨有的心理狀態。全詞情景交融，藝術效果頗佳。有人説其末句堪與使作者聞名於世的“三影”合稱“四影”，可謂深得此詞之妙。
吳興健兒駕着龍舟，在水面上疾馳。用毛竹做的鞦韆架上載着少女，宛若天仙。綠洲春色明媚，遊春的人兒興正高，夕陽西下，忘了回家。碧野青青花兒秀，踏青的人兒，來往遊不定。行雲飄去遠山暗，夕陽西下，遊春的人兒都不見，笙管息歌舞停，小池庭院寂無聲。中庭的夜晚，月色一片清明，無數楊花從空中飛掠而過，不曾留下一絲花影。
1、“行雲去後遙山暝，已放笙歌池院靜”。前句説雲去山暗，遊人散後郊外一片寂靜。為上片做結。後句説笙歌已歇，喧囂一天的池院，此刻顯得分外寂靜，一個‘靜’字，又為下文寫景做了鋪墊。
2、“中庭月色正清明，無數楊花過無影。”時已深夜，萬籟俱寂，院中的月色正是清新明亮的時候，無數的柳絮飄浮空中，沒有留下一絲兒倩影。寫楊花在月下飄浮無影，既極言其小，更極言其輕。這裏寫“無影”是虛，寫無聲是實。這種無影有靜的寫法，令人玩味。
木蘭花乙卯吳興寒食賞析2
古詩原文
龍頭舴艋吳兒競，筍柱鞦韆遊女並。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。
行雲去後遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數楊花過無影。
譯文翻譯
吳地的青少年在江上競賽着小龍船，遊春少女們成對地蕩着竹鞦韆。有的在水邊採集花草天晚依舊留連。秀美郊野上踏青的人往來牽如蟻線。
遊女們走了遠山逐漸昏暗，音樂停下庭院顯得寂靜一片。滿院子裏月光清朗朗的，只有無數的柳絮飄過得無影也無羈絆。
註釋解釋
乙卯：指宋神宗熙寧八年（1075）。
吳興：即今浙江湖州市。
寒食：即寒食節，在清明節前二日，古人常在此節日掃墓、春遊。
舴艋（zé měng）：形狀如蚱蜢似的小船。
吳兒：吳地的青少年。
競：指賽龍舟。
筍柱：竹竿做的柱子。
並：並排。
拾翠：古代春遊。婦女們常採集百草，叫做拾翠。
秀野：景色秀麗的郊野。
踏青：寒食、清明時出遊郊野。
來不定：指往來不絕。
行雲：指如雲的遊女。
放：停止。
中庭：庭院中。
楊花：柳絮。
創作背景
這首詞此詞作於宋神宗熙寧八年（1075），歲次乙卯，退居故鄉吳興的張先度過了他人生的第八十六個寒食節，寫下了這首詞。
詩文賞析
這是一首富有生活情趣的遊春與賞月的詞。
上片通過一組春遊嬉戲的鏡頭，生動地反映出古代寒食佳節的熱鬧場面。
“龍頭舴艋吳兒競，筍柱鞦韆遊女並。”這裏有吳地青年的龍舟競渡的場景，有遊女成雙成對笑玩鞦韆的畫面。詞一開頭，不但寫出了人數之眾多，而且渲染了氣氛之熱烈。歡聲笑語，隱約可聞。着一“競”字既寫出了划槳人的矯健和船行的輕疾，又可以想見夾岸助興的喧天鑼鼓和爭相觀看的男女老少。“芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。”這裏有芳洲採花、盡興忘歸的剪影，有秀野踏青，來往不絕的景象。以上四句，句句寫景，句句寫人，景中有人，人為景樂。這種濃墨重彩、翠曳紅搖的.筆墨，平添了許多旖旎春光，洋溢着節日的歡樂氣息。
下片以工巧的畫筆，描繪出春天月夜的幽雅、恬靜的景色。
“行雲去後遙山暝，已放笙歌池院靜。”遊女散後，遠山漸漸昏暗下來；音樂停止，花園顯得異常幽靜。前句中着一“暝”字，突出遠山色彩的暗淡，襯托出遊人去後、夜幕降臨的情景。後句中着一“靜”字，渲染出笙歌已放、池院寂寥無人的氣氛。
“中庭月色正清明，無數楊花過無影。”時已深夜，萬籟俱寂，院中的月色正是清新明亮的時候，無數的柳絮飄浮空中，沒有留下一絲兒倩影。寫楊花在月下飄浮無影，既極言其小，更極言其輕。這裏寫“無影”是虛，寫無聲是實。這種無影有靜的寫法，令人玩味。月色清明，兩句還寓情於景，反映出作者遊樂一天之後，心情恬淡而又舒暢。詞人雖年事已高，但生活情趣很高，既愛遊春的熱鬧場面，又愛月夜的幽靜景色。他白晝，與鄉民同樂，是一種情趣；夜晚，獨坐中庭，欣賞春宵月色，又是一種情趣。
詞裏表現作者喜愛白天遊春的熱鬧場面，也欣賞夜深：人散後的幽靜景色。反映出作者生命的活力仍然很旺盛，生活興趣還是很高。上片句句景中有人，富有生活情趣。下片“中庭月色正清明，無數楊花過無影”是傳誦的名句，後人認為是在“三影”名句之上。
木蘭花乙卯吳興寒食賞析3
原文：
[宋]張先
龍頭舴艋吳兒競。筍柱鞦韆遊女並。
芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。
行雲去後遙山螟。已放笙歌池院靜。
中庭月色正清明，無數楊花過無影。
註釋：
【1】乙卯：指宋神宗熙寧八年（1075）。
【2】吳興：即今浙江湖州市。
【3】寒食：即寒食節，在清明節前二日，古人常在此節日掃墓、春遊。
【4】舴艋（zé měng）：形狀如蚱蜢似的小船。
【5】吳兒：吳地的青少年。
【6】競：指賽龍舟。
【7】筍柱：竹竿做的柱子。
【8】並：並排。
【9】拾翠：古代春遊。婦女們常採集百草，叫做拾翠。
【10】秀野：景色秀麗的郊野。
【11】踏青：寒食、清明時出遊郊野。
【12】來不定：指往來不絕。
【13】行雲：指如雲的遊女。
【14】放：停止。
【15】中庭：庭院中。
【16】楊花：柳絮。
作品賞析：
此詞題為“乙卯吳興寒食”，既是一幅寒食節日的風俗畫，又是一曲耄耋者恬靜的夕陽頌。詞的上片極寫節日的歡樂，下片寫歡樂後的幽靜。上片從一旁觀老翁的眼中寫出熱鬧景象，在熱鬧的景象中仍含有寧靜的心情；下片在幽靜的月色下特意寫了柳絮暗飄，亦可謂靜中有動。
開篇寫的是吳中健兒駕舞龍舟，在水面飛駛競渡的壯觀場面。舴艋是江南水鄉常見的一種形體扁窄的輕便小舟，飾以龍頭，就是鄉民為節日臨時裝置的簡易龍舟，雖無錦纜雕紋，卻富鄉土特色。着一“競”字既寫出了划槳人的矯健和船行的輕疾，又可以想見夾岸助興的喧天鑼鼓和爭相觀看的男女老少。
寒食是古代女子的一個節日，這一天姑娘們特別高興，她們可以放下女紅，走出閨房，雙雙對對，打着鞦韆，盡興遊樂。“筍柱鞦韆遊並”句便説遊女盪鞦韆。“筍柱”指竹製的鞦韆架。三、四句用一聯工整的對句描寫姑娘們拾翠、遊人們踏青，樂而忘返的情景。“芳洲”、“秀野”使人想見郊野草木競秀、春光明媚的誘人景色。“拾翠”原指採拾翠鳥的羽毛，語出曹植《洛神賦》“或採明珠，或拾翠羽”，後亦泛指婦女水邊野外遊春之事。“踏青”即春天出城到郊外遊覽。古代詩詞中常以踏青和拾翠並提，如吳融《閒居有作》：“踏青堤上煙多綠，拾翠江邊月更明”。這一聯泛寫寒食遊春的活動，與前面賽龍舟、打鞦韆相配合，有點有面，主次分明。詞之上片着重寫人事，通過熱鬧的場景，描寫春光的美好和遊人的歡樂。
下片轉為寫景，通過靜謐優美的夜景，反襯白晝遊樂的.繁盛。一動一靜，互相映襯，收到很好的藝術效果。由動景換靜景，畫面跳躍很大，但過片卻很自然：“行雲去後遙山暝，已放笙歌池院靜”，前句説雲去山昏，遊人散後，郊外一片空寂，為上片作結。
後句説笙歌已歇，喧囂一天的池院，此刻顯得分外清靜，一“靜”字又引出下面的景語。
結拍以寫景工絕著稱。朱彝尊《靜志居詩話》説：“張子野吳興寒食詞‘中庭月色正清明，無數楊花過無影’，餘嘗歎其工絕，在世所傳‘三影’之上。”月色清明，甚至可以看見點點楊花飛舞；而花過無影，又顯得清輝迷濛，明而不亮，庭中一切景物都蒙上一層輕霧，別具一種朦朧之美。不僅如此，兩句還寓情於景，反映出作者遊樂一天之後，心情恬淡而又舒暢。詞人雖年事已高，但生活情趣很高，既愛遊春的熱鬧場面，又愛月夜的幽靜景色。他白晝，與鄉民同樂，是一種情趣；夜晚，獨坐中庭，欣賞春宵月色，又是一種情趣。
此詞是一篇韻味雋永的佳作。整首詞從熱烈歡快漸趨恬靜寧謐，成功地表達出一個有閒的耋耄老人所獨有的心理狀態。全詞情景交融，藝術效果頗佳。有人説其末句堪與使作者聞名於世的“三影”合稱“四影”，可謂深得此詞之妙。
