《木蘭花》翻譯賞析

中庭月色正清明，無數楊花過無影。

[譯文] 庭院中，月色是那麼清瑩明亮，可數不盡的楊花飛絮飄過，竟留不下一點兒影子，只留下春的氣息和淡淡的清香。

[出自] 張先 《木蘭花》

《木蘭花》 乙卯吳興寒食

張先

龍頭舴艋吳兒競，筍柱鞦韆遊女並。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。

行雲去後遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數楊花過無影。

　　註釋：

乙卯：即神宗熙寧八年（公元1075年）。吳興：即今浙江湖州。寒食：清明節前的一天。

龍頭舴艋：象蚱蜢一樣的龍舟。舴艋：象蚱蜢式的小船。

吳兒：吳地的青年。吳興古時為吳國屬地。

筍柱鞦韆：竹製的鞦韆。筍柱：即竹竿做的柱子。

遊女並：兩位少女並坐盪鞦韆。

拾翠：採集花草。出自《洛神賦》中“或採明珠，或拾翠羽。”意為拾翠鳥的羽毛，後泛指女子野外遊春。

踏青：郊外野遊。

行雲：這裏比喻女子。

已放笙歌：樂聲、歌聲已經散去。放：消散。笙：樂器，泛指演奏音樂。

中庭：庭院中。

　　譯文：

吳地的小夥子乘坐小龍船競賽,竹架鞦韆上蕩着成對的遊女。去沙洲遊春的女子天黑還不回家，郊外遊玩的人絡繹不絕。浮雲散盡，遠山昏暗，笙歌停止，池院空寂。庭院灑滿清朗的月色，無數柳絮輕輕飄過，看不到影子。

　　賞析：

這首詞是作者八十六歲在吳興故鄉度寒食節所作，反映出作者雖高壽而身心俱健，精力旺盛，情趣濃厚。上片句句置人物於美景之中，極富生活情趣。龍船、鞦韆、拾翠、踏青無不是佳節所有。更為鮮明生動。下片則由動轉為靜。由人去而夜靜，由雲散而月明，層層寫來，描畫了一個清明幽靜的夜色。

這首詞是張先八十六歲在故鄉吳興度寒食節時所作。上闋盡寫白天遊春的熱鬧場面，是由四幅場景，寫的'是吳地的四種傳統習俗，兩兩對應組成，前兩幅是特寫，後兩幅是泛寫。第一句寫吳兒競舟。寒食節舉行龍舟競賽，是吳地相沿的風俗，可以想象一下寬闊的江面上萬舟競渡是多麼的熱鬧激烈，氣勢宏大啊！第二句寫遊女成對兒盪鞦韆。在郊外臨時搭起數座鞦韆，裝飾華美，穿着節日盛裝的少女們一定打扮的花枝招展，五顏六色，可以想象一下，盪鞦韆蕩起的時候，彩絲紛飛，定是耀人眼目，歡聲笑語。這兩句，一句寫男子，一句寫女子，一句陽剛，一句陰柔，一句寫水上，一句寫岸邊，展現了節日的熱烈氣氛和熱鬧場面。第三句寫方舟拾翠。在江邊的沙灘上，水中的洲渚上，長滿了花花草草，這平時是鳥兒的天堂，如今，青年男女三三兩兩，結伴而來，在草地裏找尋翠鳥的羽毛，仔細的，專心的，比賽着，吵嚷着，竟然忘了已是日暮時分，可見玩得興致高昂，樂不思家。第四句寫秀野踏青。在景色秀麗的郊野，遊人往來不絕，幕天席地，羅列杯盤，把酒言歡，暢談古今，心情舒暢，興致高昂。總之，這四句極力渲染節日的熱鬧場面。但是這是屬於青年男女的狂歡節，對於已經八十六歲高齡的詞人來説，熱鬧是他們的，夜深人靜時分才是真正屬於他的。

下闋寫夜深人靜的幽靜場境。第五六句寫詞人從白天喧鬧中歸來，歌兒舞女已經表演完畢，紛紛離去。這時天也黑了，遠處的山也看不見了，屋裏屋外也是一片安寧靜寂，屬於詞人的世界來到了。第七八句寫詞人告別了白日的喧鬧，回到了自家的庭院，可以享受一下月光下的靜謐。此時，月亮已經升到高空，皓皓明月，把清輝灑滿庭院，也灑在楊柳樹上。微風拂來，無數的柳絮翻飛，在明亮的月光下飄過，竟然無影無蹤，穿出院牆而去。在於別人是看不到如此景象的，只有無慾無求，內心清淨，優遊卒歲的老人眼中，才能抓住如此細微詩意的境界，讓人耳目一新。

總的來説，這首詞詞風疏淡清麗，輕巧自然。沒有華麗的詞語，沒有精巧的構思，只有那一份清淨讓人回味無窮。

　　賞析二：

此詞題為“乙卯吳興寒食”，既是一幅寒食節日的風俗畫，又是一曲耄耋者恬靜的夕陽頌。詞的上片極寫節日的歡樂，下片寫歡樂後的幽靜。上片從一旁觀老翁的眼中寫出熱鬧景象，在熱鬧的景象中仍含有寧靜的心情；下片在幽靜的月色下特意寫了柳絮暗飄，亦可謂靜中有動。

開篇寫的是吳中健兒駕舞龍舟，在水面飛駛競渡的壯觀場面。舴艋是江南水鄉常見的一種形體扁窄的輕便小舟，飾以龍頭，就是鄉民為節日臨時裝置的簡易龍舟，雖無錦纜雕紋，卻富鄉土特色。着一“競”字既寫出了划槳人的矯健和船行的輕疾，又可以想見夾岸助興的喧天鑼鼓和爭相觀看的男女老少。

寒食是古代女子的一個節日，這一天姑娘們特別高興，她們可以放下女紅，走出閨房，雙雙對對，打着鞦韆，盡興遊樂。“筍柱鞦韆遊並”句便説遊女盪鞦韆。“筍柱”指竹製的鞦韆架。三、四句用一聯工整的對句描寫姑娘們拾翠、遊人們踏青，樂而忘返的情景。“芳洲”、“秀野”使人想見郊野草木競秀、春光明媚的誘人景色。“拾翠”原指採拾翠鳥的羽毛，語出曹植《洛神賦》“或採明珠，或拾翠羽”，後亦泛指婦女水邊野外遊春之事。“踏青”即春天出城到郊外遊覽。古代詩詞中常以踏青和拾翠並提，如吳融《閒居有作》：“踏青堤上煙多綠，拾翠江邊月更明”。這一聯泛寫寒食遊春的活動，與前面賽龍舟、打鞦韆相配合，有點有面，主次分明。詞之上片着重寫人事，通過熱鬧的場景，描寫春光的美好和遊人的歡樂。

下片轉為寫景，通過靜謐優美的夜景，反襯白晝遊樂的繁盛。一動一靜，互相映襯，收到很好的藝術效果。由動景換靜景，畫面跳躍很大，但過片卻很自然：“行雲去後遙山暝，已放笙歌池院靜”，前句説雲去山昏，遊人散後，郊外一片空寂，為上片作結。後句説笙歌已歇，喧囂一天的池院，此刻顯得分外清靜，一“靜”字又引出下面的景語。

結拍以寫景工絕著稱。朱彝尊《靜志居詩話》説：“張子野吳興寒食詞‘中庭月色正清明，無數楊花過無影’，餘嘗歎其工絕，在世所傳‘三影’之上。”月色清明，甚至可以看見點點楊花飛舞；而花過無影，又顯得清輝迷濛，明而不亮，庭中一切景物都蒙上一層輕霧，別具一種朦朧之美。不僅如此，兩句還寓情於景，反映出作者遊樂一天之後，心情恬淡而又舒暢。詞人雖年事已高，但生活情趣很高，既愛遊春的熱鬧場面，又愛月夜的幽靜景色。他白晝，與鄉民同樂，是一種情趣；夜晚，獨坐中庭，欣賞春宵月色，又是一種情趣。

此詞是一篇韻味雋永的佳作。整首詞從熱烈歡快漸趨恬靜寧謐，成功地表達出一個有閒的耋耄老人所獨有的心理狀態。全詞情景交融，藝術效果頗佳。有人説其末句堪與使作者聞名於世的“三影”合稱“四影”，可謂深得此詞之妙。