羅中立油畫父親觀後感

這幅油畫所畫的人是中國的一位普通的、貧困的、苦澀的老百姓，人物的形象是老年農民形象。老人枯黑、乾瘦的臉上佈滿了象溝壑，又如車轍似的皺紋，深陷的眼睛露出了悽楚、迷茫又帶着懇切的目光。乾裂、焦灼的嘴脣似乎已被封幹許久，僅剩一顆門牙的嘴裏不知飽嘗過多少的酸、甜、苦、辣，猶如耙犁一般的破傷的大手捧着一個破了又被重新鋦起的粗瓷碗在喝水，細小毛孔裏滲出的汗珠不知已滑落多少，稀疏口鬍鬚，都無不打上了他艱苦勞動、生活悲慘的的烙櫻

作者塑造了一幅感情真摯、純樸憨厚的父親畫面，沒有斑斕奪目的華麗色彩，沒有激越盪漾的宏大場景，但作者依然刻畫得嚴謹樸實，細而不膩，豐滿潤澤。背景運用土地原色呈現出的金黃，體現了《父親》外在質樸美和內在的高尚之美，與作者對生活中勞動者的崇敬和讚譽。

我們能從畫和題目中知道畫中人的兩個身份：農民和父親。他是一位農民父親。父親為了兒女的奔波是一種無私的奉獻，農民父親為了兒女的耕作是一種血淚的勞苦。我注視畫中的這位農民父親，日光強烈照射下的臉都能反射出光來，我愈發覺得這張臉像一張明鏡，照映着我們的心，明鏡中仍有深深的裂痕，那是春下秋冬的風雨無阻，那是冷暖不知的歲月旅途。

是的，這是父親，農民父親!指甲裏還存有腳下的泥土，眉梢上還掛有灰色的汗珠，碗中有水已經發黃卻泛起金光，笑得不知所措甚至有些麻木，就這樣，感動得我們一塌糊塗。

這樣一幅優秀的油畫作品，在中國的油畫史上築起一座里程碑。作者拋給我們一張父親的臉，寫實的手法與細膩的刻畫竟然讓讀者看懂了神與神的相通。當我們凝視一個陽光下的慈父時，它的意義已不僅限於農民的力量所在，我們應該清楚地認識到它已經涉及了人類靈魂的象徵。

羅中立創作《父親》，這個父親不僅是羅中立的父親，而且是全中國勞動人民的父親，《父親》是農民形象中有代表性的一個，是羅中立這代年輕人思考的結晶.

《父親》一畫是在美國畫家克洛斯巨型肖像畫的啟發下，採用照像寫實主義手法畫中國的一位普通的，貧困的，苦澀的老百姓，人物的形象是人們再熟悉不過的老年農民形象，老人枯黑，乾瘦的臉上佈滿了象溝壑，又如車轍似的皺紋，深陷的眼睛露出了悽楚、迷茫又帶着懇切的目光，象是在緬懷過去，又象是在期待未來，讓我們感受到那牛羊般的善良目光的“通視”。乾裂、焦灼的嘴脣似乎已被封幹許久，僅剩一顆門牙的嘴裏不知飽嘗過多少的酸、甜、苦、辣，尤如耙犁一般的破傷的大手捧着一個破了又被重新鋦起的粗瓷碗在喝水，細小毛孔裏滲出的汗珠不知已滑落多少，稀疏口鬍鬚，還有那象徵着悲劇色彩的苦命痣，都無不打上了他艱苦勞動，生活悲慘的的烙印，站在這幅巨大的肖像畫面前，使人們感到了他身上特有的煙葉味，感到他的肌膚在抖動，他的血液在奔流，叫人們思考，引起全社會的關注，激起廣大觀眾的共鳴面對《父親》，使我們感到這是一個飽經蒼桑，卻又永遠對生活充滿希望、期待，有着樂觀精神和堅韌的奮鬥力的普通老農民，在他身上彙集着中華民族的優秀傳統的百折不屈的創造力，這種強烈的視覺效果在觀眾的心中產生的是一股平凡而又偉大的情感，是憾人心魄的，正是羅中立毫不遮掩的把農民的`“醜”真實的表現出來，才使得“父親”的形象更加真實可信、有血有肉.

《父親》不論是在題材內容上，還是在形式語言上，都有革新的意義，定是在特定的社會條件、政治氣候下的產物，尤其是在80年代初期，社會處於變革時代，人們的價值觀念發生了極大的變化，主體意識開始覺醒，藝術的表現意識深化，這就形成了一個良好的客觀的環境。反映在藝術創作上，藝術家開始對周圍身邊的瑣事及普通人民產生濃厚的興趣，從而改變了以革命領袖為主要描繪對象的創作方法，《父親》就是在這樣一個良好的氛圍下應運而生的，構圖飽滿，色彩深沉富於內涵，容貌描繪得極為細膩、感情複雜、含蓄、主體形象沒有被細節的刻劃所影響，反而更加突出，這不僅是形式的創新，而且是主題思想的突破，顯示出了畫者的魄力與勇氣，《父親》開闢了刻劃普通農民的複雜性格和表現內心思想的新領域，給80年代的藝術界以巨大的震動，使人們開始思考過去、現在、未來，有人説《父親》的形象不是某一個農民的父親，而是中國經歷十年內亂的八億農民的父親，也是當代中國農民的形象，這個形象所體現的力量，是支撐我們整個民族，整個國家從過去走向未來的偉大力量，這個形象有很大的概括性，又有巨大的包容時，它具有劃時代的意義，但是《父親》一畫也反映了他構思中矛盾，他想要歌頌，讚美中國勞動人民的美德，卻又對農民身上附着的封建意識感到可悲，所以畫面上的農民臉上又籠罩着一絲愁雲