高老頭段落賞析

《高老頭》是巴爾扎克1834年發表的優秀作品，小説以1819年底和1820年初為時代背景，以伏蓋公寓和鮑賽昂夫人的沙龍為舞台，以高老頭和拉絲蒂涅兩個人物的平行而又交叉的故事為主要情節。

《高老頭》體現了巴爾扎克的創作天賦，有着極強的思想和藝術價值。《高老頭》全書譯成中文不到十八萬字，而其視野之廣，人物形象之多姿多采，簡直夠得上一幅全景畫卷，它真實的再現了當時法國社會，是一部"法國社會的風俗史"，"標誌着一個時代"。 充分體現了巴爾扎克駕馭素材和提煉生活的能力。

這幅"風俗畫"的背景就是十九世紀初的波旁復辟時期的法國社會，這時候資本主義思想已經在西方社會產生了很大的影響，而封建制度還沒有退出歷史舞台，是封建宗法制社會過渡到資本主義社會這一新舊交替時期。《高老頭》就對這一時期封建貴族權勢的得而復失，盛而復衰的歷史趨勢，作了細緻而深入的描寫。

鮑賽昂夫人是"貴族社會的一個領袖"，她的府邸是貴族住區"最有意思的地方"，能在這金碧輝煌的客廳裏露面，就等於一紙閥閲世家的證書"，"一朝踏進了這個比任何社會都門禁森嚴的場所"，"就可以到處通行無阻"。初出茅蘆的拉斯蒂涅，一旦被人提到"跟鮑賽昂太太是親戚"，立即就身價百倍，資產階級婦女以能擠進這個貴族沙龍為最大光榮。這些貴族態度高傲，談及資產階級婦女時極盡鄙夷挖苦之能事，"那般中產階級的婦女，以為戴上我們的帽子就有了我們的風變"。鮑賽昂夫人對高老頭的二女但斐納的評價是，"動作都脱不了高里奧氣"。這是何等的盛氣凌人。但是，表面的榮華富貴，遮掩不住內心的失望頹唐，排場上的闊綽，掩飾不了政治上的敗局。時代的變遷是無法挽留的`，資產階級的進攻是不可抗拒的。巴爾扎克在描繪這花團錦簇的繁華盛世時，就同時指出了潛藏着的危機，預示了隱伏着的災難。拉斯蒂涅被引進鮑府的時候，鮑賽昂夫人已到了"被遺棄的關頭"，她騷動在心中的不安已經溢於言表，"上流社會最可怕的禍事"已經臨頭。

但極有諷刺意味的是，雖則鮑賽昂夫人自視清高，對資產階級婦女不屑一顧，但她對拉斯蒂涅的"開導"卻完全是資產階級式的："你越沒有心肝，就越高升的快，你毫不留情地打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當做驛馬，把它們騎得筋疲力盡，到了站上丟下來，這樣泳就能達到慾望的最高峯。"她對但斐納非常輕視，卻讓拉斯蒂涅去追求這位銀行家的太太，"你能愛她就愛她，要不就利用她一下也好"。她還親自帶他到劇院去結識但斐納，因為個人的閲歷和遭遇使她懂得了貴族的一套已經不時興了，資產階級的金錢力量才是真正的統治者。其實她自己就是金錢的手下敗將。洛希斐特是新起的暴發户，，鮑賽昂夫人的情夫阿瞿達也並不十分喜歡洛希斐特小姐，但他卻毅然決然拋棄了名媛貴婦鮑賽昂夫人，決定和資產階級暴發户聯姻，因為可以得到"二十萬法郎利息的陪嫁"。

"天潢貴旨，蒲高涅王室的最後一個女兒"鮑賽昂夫人告別巴黎的盛大舞會；是巴爾扎克着力刻畫的"上流社會必然崩潰的一曲無盡的輓歌"。客廳外，"四五百輛車上的燈，把鮑賽昂府的四周照的通明雪亮"。客廳裏，"是巴黎最美的婦女"，"宮廷中最顯要的人物"， "樂隊送出一句又一句的音樂，在金碧輝煌的天頂下繚繞"。富麗堂皇的外景與鮑賽昂夫人淒涼的心境形成強烈的對比，"在女後心目中，這座燦爛的宮殿只是一片荒涼而已"。這次五光十色的舞會，恰似貴族社會的迴光返照。人們蜂擁到這裏來，是為了"爭着要瞧這個女英雄怎樣下台"， "好似羣眾擠到葛蘭佛廣場去看執行死刑一樣"。 "上流社會似乎特意裝點得花團錦簇，來跟它的一個母后告別"。這位貴婦儘管在眾人面前"安閒靜穆"，"始終保持着她的本來面目"，好象"到了最後一刻，她依舊高高在上的控制着這個社會"。但是在她的卧室裏，她就顯出了真相；她流着淚，發着抖，打點行裝，燒燬情書，作着訣別巴黎的最後準備。這種人前背後的表演，正是貴族階級行將沒落而又強恃尊嚴的社會地位的真實寫照。鮑賽昂夫人淚眼晶瑩地到鄉下隱居去了，而被她百般奚落的但斐納，卻在貴族的哀樂聲中終於擠進了這個"她一心要高攀"的社會，實現了她的宿願。當鮑賽昂夫人強頗為歡的時候，但斐納卻住"得意自己在大眾面前的鋒芒"，連鮑賽昂夫人也不得不承認"紐沁根太太今晚漂亮得很"。兩相對照，前後比較，一榮一枯，一起一落，兩個階級的命運一清二楚。