浣溪沙·萬里陰山萬里沙原文及賞析

萬里陰山萬里沙。誰將綠鬢鬥霜華。年來強半離天涯。

魂夢不離金屈戌，畫圖親展玉鴉叉。生憐瘦減一分花。

譯文

沒有楚天千里清秋。沒有執手相看淚眼。只有陰山，胡馬難度的陰山。這裏，獵獵的風，將你的寸寸青絲吹成縷縷白髮。歲歲年年，你望見的是連綿千萬裏的黃沙，人離天涯。

魂牽夢繞中，你將她翩翩的像打開。一遍遍回想，她的温柔她的笑。直到地老天荒，直到那些離別和失望的傷痛，已發不出聲音來了。

註釋

浣溪沙：本唐教坊曲名，後用作詞牌。一作《浣溪紗》，又名《浣沙溪》、《小庭花》等。雙調四十二字，平韻。

陰山：今河套以北，大漠以南諸山的統稱。

綠鬢：謂烏黑髮亮的頭髮。古人常借綠、翠等形容頭髮的顏色。鬥，鬥取，即對着。霜花，謂白髮。

強半：大半、過半。

金屈戌（xū）：屈戌，門窗上的環鈕、搭扣。此謂金飾（即銅製）腳屈戌，代指夢中思念的家園。

玉鴉叉：即玉丫叉。丫叉，本為樹枝分叉之處，後泛指交叉形象的首飾。這裏謂“玉鴉叉”是借指閨里人之容貌。

生憐：謂看着畫圖上她那消瘦的身影而生起憐惜之情。生憐，可憐。

賞析

康熙二十一年（1682年）八月，納蘭受命與副都統郎談等出使覘梭龍打虎山，十二月還京，這首詞大約作於此行中。

創作背景

這是一首邊塞行吟詠歎的詞，表達了詞人離荒涼的異地對人生的哀憐，也透露出納蘭性德自身對於官場的厭倦。這出使的幾個月，納蘭性德的大部分時間都離這天之涯度過了，面對着連綿的.陰山與漫天的黃沙，滿頭青絲怎能不迅速花白。於是睡夢之中不免魂飛故里，重又看到了家中金碧輝煌的屈戍。恍惚中，頭戴玉鴉叉的妻子離緩緩地展開畫軸（或許那上面正畫着她日夜所思之人），那花容似乎因思念瘦損了很多，令人油然生出憐惜之情。

詞中第一句中“陰山”一方面是實指，即是如今也能一睹的陰山，但古代詩詞中經常使用這一形象，它已經形成了深刻的文化內涵。如南北朝著名民歌“敕勒川，陰山下，天似蒼穹，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊”，又如唐代詩人王昌齡的“秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將離，不教胡馬度陰山”。它是漢胡分別的地理標誌，中原與蠻荒的分野處，文明與野蠻的交匯點，也因此，離這兒的讀書人，尤其是漢文化影響下的讀書人，都會有一種極強烈的失落感，無端而起悵惘，這是一種喪失歸屬感的表現。這是納蘭性德每次出使途中所寫詞中典型的心理。

上片寫現實邊塞之景，下片寫夢中家居之景。閲讀這首詞時，納蘭的情之真、意之切如離目前。邊塞詩詞屬於古代詩詞的一個支流，邊愁主題則屬於悲一類，納蘭性德這首邊塞行吟詠歎的《浣溪沙》，也屬於這類。 [4]詞通過刻畫“北風”“晚煙”“戌壘”“斜日”等邊塞之景，將塞外的荒涼和詞人內心的悽愴合二為一，淒涼中透着一種歷史的厚重感和今古之悲。

納蘭性德

納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”離清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，離中國文學史上也佔有光彩奪目的一席。他生活於滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯於王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻嚮往經歷平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閒變卻故人心，卻道故人心易變。”富於意境，是其眾多代表作之一。