關於春天的優美古詩賞析
春天，又稱春季，是一年中第一個季節，時間範圍指立春至立夏期間，所包含節氣有立春、雨水、驚蟄、春分、清明、穀雨。是萬物復甦季節。下面是關於春天優美古詩賞析，請參考！
《春宿左省》【唐】杜甫
花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。
星臨萬户動，月傍九霄多。
不寢聽金鑰，因風想玉珂。
明朝有封事，數問夜如何？
文學賞析
“花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。”起首兩句描繪開始值夜時“左省”景色。看起來好似信手拈來，即景而寫，實則章法謹嚴，很有講究。首先它寫了眼前景：在傍晚越來越暗下來光線中，“左省”裏開放花朵隱約可見，天空中投林棲息鳥兒飛鳴而過，描寫自然真切，歷歷如繪。其次它還襯了詩中題：寫花、寫鳥是點“春”；“花隱”狀態和“棲鳥”鳴聲是傍晚時景緻，是作者值宿開始時所見所聞，和“宿”相關聯；兩句字字點題，一絲不漏，很能見出作者匠心。
“星臨萬户動，月傍九霄多。”此聯由暮至夜，寫夜中之景。前句説在夜空羣星照耀下，宮殿中千門萬户也似乎在閃動；後句説宮殿高入雲霄，靠近月亮，彷彿照到月光也特別多。這兩句是寫得很精彩警句，對仗工整妥帖，描繪生動傳神，不僅把星月映照下宮殿巍峨清麗夜景活畫出來了，並且寓含着帝居高遠頌聖味道，虛實結合，形神兼備，語意含蓄雙關。其中“動”字和“多”字用得極好，被前人稱為“句眼”，此聯因之境界全出。這兩句既寫景，又含情，在結構上是由寫景到寫情過渡。
“不寢聽金鑰，因風想玉珂。”這聯描寫夜中值宿時情況。兩句是説他值夜時睡不着覺，彷彿聽到了有人開宮門鎖鑰聲；風吹檐間鈴鐸，好像聽到了百官騎馬上朝馬鈴響。這些都是想象之辭，深切地表現了詩人勤於國事，唯恐次晨耽誤上朝心情。在寫法上不僅刻畫心情很細緻，而且構思新巧。此聯本來是進一步貼詩題中“宿”字，可是作者反用“不寢”兩字，描寫他宿省時睡不着覺時心理活動，另闢蹊徑，獨出機杼，顯得詞意深藴，筆法空靈。
“明朝有封事，數問夜如何？”最後兩句交待“不寢”原因，繼續寫詩人宿省時心情：第二天早朝要上封事，心緒不寧，所以好幾次訊問宵夜到了什麼時辰。“數問”二字，則更加重了詩人寢卧不安程度。全詩至此戛然而止，便有一種悠悠不盡韻味。結尾二句由題後繞出，從宿省申發到次日早朝上封事，語句矯健有力，詞意含蓄雋永，忠愛之情充溢於字裏行間。
這首詩多少帶有某些應制詩色彩，寫得平正妥貼，在杜甫五律中很有特色。全詩八句，前四句寫宿省之景，後四句寫宿省之情。自暮至夜，自夜至將曉，自將曉至明朝，敍述詳明而富於變化，描寫真切而生動傳神，體現了杜甫律詩結構既嚴謹又靈動，詩意既明達又藴藉特點。
《春夜喜雨》【唐】杜甫
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
夜徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
文學賞析
這是描繪春夜雨景，表現喜悦心情名作。一開頭就用一個“好”字讚美“雨”。在生活裏，“好”常常被用來讚美那些做好事人。如今用“好”讚美雨，已經會喚起關於做好事人聯想。接下去，就把雨擬人化，説它“知時節”，懂得滿足客觀需要。其中“知”字用得傳神，簡直把雨給寫活了。春天是萬物萌芽生長季節，正需要下雨，雨就下起來了。它確很“好”。
頷聯寫雨“發生”，進一步表現雨“好”，其中“潛”、“潤”、“細”等字生動地寫出了雨“好”特點。雨之所以“好”，好就好在適時，好在“潤物”。春天雨，一般是伴隨着和風細雨地滋潤萬物。然而也有例外。有時候，它會伴隨着冷風，受到冷空氣影響由雨變成雪。有時候，它會伴隨着狂風，下得很兇暴。這時雨儘管下在春天，但不是典型春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。所以，光有首聯“知時節”，還不足以完全表現雨“好”。等到第二聯寫出了典型春雨──伴隨着和風細雨，那個“好”字才落實了。“隨風潛入夜，潤物細無聲。”這仍然用是擬人化手法。“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動時間悄悄地來，在人們酣睡夜晚無聲地、細細地下。
雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個通宵。倘若只下一會兒，就雲散天晴，那“潤物”就不很徹底。詩人抓住這一點，寫了頸聯。在不太陰沉夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野徑雲俱黑，江船火獨明。”只有船上燈火是明。此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空裏全是黑沉沉雲，地上也像雲一樣黑。看起來這雨準會下到天亮。這兩句寫出了夜雨美麗景象，“黑”與“明”相互映襯，不僅點明瞭雲厚雨足，而且給人以強烈美感。
尾聯是想象中情景，緊扣題中“喜”字寫想象中雨後之晨錦官城迷人景象。如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了。萬物之一花，最能代表春色花，也就帶雨開放，紅豔欲滴。詩人説：等到明天清早去看看吧，整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅濕”，一朵朵紅豔豔、沉甸甸，匯成花海洋。“紅濕”“花重”等字詞運用，充分説明詩人體物細膩。
浦起龍説：“寫雨切夜易，切春難。”這首“春夜喜雨”詩，不僅切夜、切春，而且寫出了典型春雨、也就是“好雨”高尚品格，表現了詩人一切“好人”高尚人格。
詩人盼望這樣“好雨”，喜愛這們“好雨”。所以題目中那個“喜”字在詩裏雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫裏迸透”（浦起龍《讀杜心解》）。詩人正在盼望春雨“潤物”時候，雨下起來了，於是一上來就滿心歡喜地叫“好”。第二聯所寫，是詩人聽出來。詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜裏綿綿密密地下，只為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不着覺。由於那雨“潤物細無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看。第三聯所寫，是詩人看見。看見雨意正濃，就情不自禁地想象天明以後春色滿城美景。其無限喜悦心情，表現得十分生動。中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管絃。”和那些朱門裏看歌舞人相比，杜甫對春雨“潤物”喜悦之情自然也是一種很崇高感情。
《賦得古原草送別》【唐】白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，悽悽滿別情。
文學賞析
首句即破題面“古原草”三字。多麼茂盛（“離離”）原上草，抓住“春草”生命力旺盛特徵，可説是從“春草生兮萋萋”脱化而不着跡，為後文開出很好思路。就“古原草”而言，何嘗不可開作“秋來深徑裏”（僧古懷《原是秋草》），那通篇也就將是另一種氣象了。野草是一年生植物，春榮秋枯，歲歲循環不已。“一歲一枯榮”意思似不過如此。然而寫作“枯──榮”，與作“榮──枯”就大不一樣。如作後者，便是秋草，便不能生髮出三、四好句來。兩個“一”字復疊，形成詠歎，又先狀出一種生生不已情味，三、四句就水到渠成了。
“野火燒不盡，春風吹又生。”這是“枯榮”二字發展，由概念一變而為形象畫面。古原草特性就是具有頑強生命力，它是斬不盡鋤不絕，只要殘存一點根鬚，來年會更青更長，很快蔓延原野。作者抓住這一特點，不説“斬不盡鋤不絕”，而寫作“野火燒不盡”，便造就一種壯烈意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息間，大片枯草被燒得精光。而強調毀滅力量，毀滅痛苦，是為着強調再生力量，再生歡樂。烈火是能把野草連莖帶葉統統“燒盡”，然而作者偏説它“燒不盡”，大有意味。因為烈火再猛，也無奈那深藏地底根鬚，一旦春風化雨，野草生命便會復甦，以迅猛長勢，重新鋪蓋大地，回答火凌虐。看那“離離原上草”，不是綠色勝利旗幟麼！“春風吹又生”，語言樸實有力，“又生”二字下語三分而含意十分。宋吳曾《能改齋漫錄》説此兩句“不若劉長卿‘春入燒痕青’語簡而意盡”，實未見得。
