關於春天的詩句賞析-春天的詩句古詩

詩句內容逐漸擴充和演繹，到了新民主主義革命後期，詩句演變成沒有了字數的限制的自由體詩歌。下面是小編整理的關於春天的詩句賞析，歡迎大家參考!

　　《惠崇春江晚景》

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

賞析：

這是一首著名的題畫詩。作者因為懂畫、會畫，所以他能緊緊抓住惠崇這幅《春江晚景》的畫題畫意，僅用桃花初放、江暖鴨嬉、蘆芽短嫩等寥寥幾筆，就勾勒出了早春江景的優美畫境。尤其令人叫絕的是“春江水暖鴨先知”這一句，他把畫家沒法畫出來的水温冷暖，描繪得如此富有情趣、美妙傳神!此外，他的高妙還表現在幽默的想象上，他能看到畫外，以畫上並沒有的“河豚欲上”，來點染初春的氣息，深化畫中的意境。如果説惠崇的畫是“畫中有詩”的話，那麼這首詩便是“詩中有畫”了。難怪它能作為一首人人喜愛的名詩而傳誦至今!

這首詩寫的是蘇軾在花開時節與友人賞花時的所見。首句寫白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高潔美麗。第二句寫夜間的海棠，作者創造了一個散發着香味、空空濛蒙的、帶着幾分迷幻的境界。略顯幽寂，與海棠自甘寂寞的性格相合。後兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花着想，十分感人，表明了作者是一個性情中人。作者要燒紅燭陪伴、呵護海棠，另一方面創造了一種氣氛，讓海棠振作精神，不致睡去。後兩句極賦浪漫色彩。宋釋惠洪《冷齋夜話》認為此詩“造語之工”“盡古今之變”。

　　《登池上樓》

潛虯媚幽姿，飛鴻響遠音。

薄霄愧雲浮，棲川怍淵沉。

進德智所拙，退耕力不任。

徇祿反窮海，卧痾對空林。

衾枕昧節候，褰開暫窺臨。

傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嶔。

初景革緒風，新陽改故陰。

池塘生春草，園柳變鳴禽。

祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。

索居易永久，離羣難處心。

持操豈獨古，無悶徵在今。

賞析：

全詩可分為三個層次。第一層寫他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潛藏的虯那樣安然退隱，又不可能像高飛的鴻那樣聲震四方，建功立業。第二層寫他在病中臨窗遠眺。第三層寫他的思歸之情。

前八句為第一層，主要寫官場失意後的不滿與當時矛盾的處境。魏晉南朝時代權力鬥爭激烈，仕途風波險惡，因此士族文人既有進取之志，又有企羨隱逸之心，而詩人所面臨的，卻是兩者俱無所得的困境。詩一開頭即由此下筆：“潛虯”一句喻深藏不露、孤高自賞的生活，“飛鴻”一句喻奮進高飛、聲名動世的境界;下面兩句説無論前者還是後者，自己都不能做到，深感慚傀。四句中，第三句緊接第二句，第四句遠承第一句，詩意連貫而有變化。以上四句用形象的比喻寫出自己的困境，但為何會這樣，並未交代清楚，所以又有後四句把前四句加以落實。“進德”謂進取功業，施恩德於世人，與“飛鴻”一句相應。——但雖有此志，卻是才智不及。這句實際的意思，是説自己耿直守正，乃至受人陷害。“退耕”謂退隱田園，以耕作自資，與“潛虯”一句相應。——但徒懷此願，卻是力所未能。以謝氏的富有，當然談不上“退耕力不任”的問題。這句實際的意思，是説自己頗有退隱之心，只是為形勢所格，無法實現。因為當時謝靈運如果拒絕赴任，就是公開表示與當權者對抗，極可能招致更大的麻煩。下面進一步寫自己於無奈中來到這偏僻的'海隅，入冬後久卧病牀，所對唯有蕭索枯瑟之空林。全詩由虛入實，由遠及近，氣氛漸漸降到最低點。

自“衾枕”以下八句為第二層，寫登樓所見滿目春色。“衾枕昧節候”緊承前一句”卧痾對空林”而來，寫卧病中不知不覺，已是冬去春來，同時自然而然引出下旬“褰開暫登臨”。“暫”謂短時間，有抱病強起之意。“傾耳”、“舉目”兩句，寫出詩人對自然風光的極度喜愛。池塘水波輕拍，在傾耳細聽之際，令人慮澄意解;遠山參差聳立，於放眼遙望之中，使人心曠神怡。眼前是一派景色：“初景”即新春的陽光，正在革除“緒風”即殘冬的餘風，“新陽”即春代替了“故陰”即冬的統治。“初景”、“新陽”寫出總體的感受，是虛筆，下面“池塘”、“園柳”兩句，轉為近景的具體描繪。“池塘生春草，園柳變鳴禽”，是謝詩中最著名的詩句之一，曾引起很多人的讚賞，甚至引出一些帶有神祕性的傳説。鍾蠑《詩品》引《謝氏家錄》説：“康樂(謝靈運襲爵康樂公)每對惠連(謝惠連，靈運之從弟)，輒得佳語。後在永嘉西堂，思詩竟日不就，寤寐間忽見惠連，即成‘池塘生春草’。故嘗雲：‘此語有神助，非我語也’。”故事的真實性如何暫且不論，這一聯詩的名聲，看來確是不小。但也有人提出：這二句實在很平常，沒有什麼可誇耀的。究竟應如何看待，頗可稍加分析。

看起來，這一聯詩(特別是前一句)確實很平常，毫無錘鍊之功，所寫景色亦並無特別之處.但應該注意到，它很好地表現了初春之特徵及詩人當時的心情。池塘周圍(尤其是向陽處)的草，因為得池水滋潤，又有坡地擋住寒風，故復甦得早，生長得快，其青青之色也特別的鮮嫩，有欣欣向榮的生氣。但它委實太平常，一般人都注意不到。謝靈運久病初起，這平時不太引人注意的景色突然觸動了他，使之感受到春天萬物勃發的生機，於是很自然地得到這一清新之句。“園柳變鳴禽”，寫柳枝上已有剛剛遷徙來的鳥兒在鳴叫，這同樣是細微而不易察覺的變化。兩句詩表現了詩人敏鋭的感覺，以及憂鬱的心情在春的節律中發生的振盪。再有，宋初詩壇，以謝靈運其人為代表，有一種追求佳句的風氣，而通常的佳句，都以反覆雕琢、精於刻畫取勝。在這樣的風氣中，此種自然生動而富有韻味的詩句，更顯得特出。總之，放在特定的文學環境和具體的詩篇之中來看，“池塘生春草，園柳變鳴禽”的確不失為佳句，單獨抽出來加以評論，就沒有多少意義了。從全詩來看，寫到這裏，情緒漸漸轉向開朗欣喜的暖色調。

第二層是全詩最精彩的部份。詩人在病榻上度過了一個冬天，現在已是初春時節了。他憑窗而坐，傾耳細聽遠處波濤拍岸之聲;舉目遠望羣山起伏之影。而近處所見的景緻則是：“池塘生春草，園柳變鳴禽。”詩人從冬去春回的眾多景象中選擇了一個細小而典型的鏡頭：不知不覺間樓外枯草瑟瑟的池塘裏竟然春草繁生了;小園垂柳叢中禽鳥鳴聲也已變換。正是從池塘小園的變化中，久病的詩人突然意識到，外面已是一派濃郁的春意。這裏寫景，有聲有色，遠近交錯，充滿了蓬勃生氣。“池塘”二句為歷來詩論家交口讚賞。它的妙處就在於自然清新，不假繩削。

最後六句為第三層.開頭兩句由登樓觀春聯想到古代描寫春景的詩，借用典故表示自己的感慨，情緒又轉向感傷。“祁祁傷豳歌”的“豳歌”，指《詩經·豳風·七月》一篇，詩中有“采蘩祁祁”等描寫春景之句。“傷豳歌”，按照《毛詩序》、《詩譜》等傳統的解釋，《七月》是周公在遭受流言、出居東都以避讒害時作的，謝靈運用此典故，帶有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”，指《楚辭·招隱士》一篇，其中有“春草生兮萋萋”之句。所謂“感楚吟”，是説有感於隱士的生活。這兩句回覆到第一層的內容，但並非單純的重複，而是表示要從困窘的處境中擺脱出來，決心走隱居的道路。接着“索居”、“離羣”兩句，寫隱居生活令人難以接受的一面，意思是：離羣索居的生活，使人容易感到歲月漫長，枯索無味，難以安心。這兩句從詩意上説，是指一般人的想法，並非説自己。但在潛在心理上，這種被否定的想法，也隱約透露了他自己的某種疑慮。謝靈運出身華胄，為世人所重，且驕縱自負，與世隔絕的隱居生活對於他確非易事。但不管怎祥，他歸隱的決心已下。全詩結束兩句説：“持操豈獨古，無悶徵在今!”“無悶”語出《周易·乾卦》，意謂大德之人，避世而無所煩憂。這兩句意思是：堅持節操豈止古人能夠做到，《周易》所謂“遁世無悶”在今人身上同樣可以得到徵驗!這樣，詩的情緒便從進退維谷的困境中解脱出來，以高亢的聲調收結全篇。也就在這大約半年之後，謝靈運終於稱疾辭職，歸隱到始寧的祖居。

1、碧玉粧成一樹高，萬條垂下綠絲絛。(《詠柳》賀知章)

2、把酒看花想諸弟，杜陵寒食草青青。(《寒食寄京師諸弟》韋應物)

3、桃花流水窅然去，別有天地非人間。(《山中問答》李白)

4、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。(《錢塘湖春行》白居易)

5、楊花榆莢無才思，帷解漫天作雪飛。(《晚春》韓愈)

6、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。(《早春呈水部張十八員外》韓愈)

7、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。(《絕句》志南)

8、紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。(《豐樂亭遊春》歐陽修)

9、枝頭柳絮吹又少，天涯何處無芳草。(《蝶戀花》蘇軾)

10、夜來風雨聲，花落知多少。(《春曉》孟浩然)

11、陽春二三月，草與水同色。 晉 樂府古辭《盂珠》

12、春晚綠野秀，巖高白雲屯。 秀：秀麗。屯：駐，聚集。南朝宋 謝靈運《入彭蠡湖口》

13、池塘生春草，園柳變鳴禽。 變鳴禽：鳴叫的鳥換了種類。兩句寫冬去春來，鳥兒已經替換了。 南朝宋 謝靈運《登池上樓》

14、喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸

覆春洲：落滿了春天的沙洲。雜英;各種各樣的花。芳甸：郊野。 南朝 樑 謝眺《晚登三山還望京邑》

15、時在中春，陽和方起。 陽和：春天的暖氣《史記·秦始皇本紀》

16、陽春佈德澤，萬物生光輝。 漢 樂府古辭《長歌行》

17、陽春白日風在香。 晉 樂府古辭《晉白綺舞歌詩三首》