《大兵小將》的觀後感1200字（精選8篇）
當看完一部作品後，能夠給我們不少啟示，這時候十分有必須要寫一篇觀後感了！為了讓您不再為寫觀後感頭疼，下面是小編收集整理的《大兵小將》的觀後感1200字，僅供參考，大家一起來看看吧。
《大兵小將》的觀後感 篇1
“一條大路喲，通我家，我家住在梁山下……”看完《大兵小將》這部歷史題材的影片，我的耳畔久久迴盪着這簡樸、粗獷的民謠，民謠飽含着一個樑國士兵對安定和平的嚮往，對美好生活的憧憬。實際上，該片不僅揭露了古代戰爭的殘酷，更告訴今人要珍惜和平，維護和平。
戰國後期，中原未一統，各諸侯國為霸權角逐紛爭。在衞樑兩國的一次交戎中，三千官兵戰死，倖免生存的一個“小人物”——樑兵活捉了一個衞國將軍，於是，他想帶將軍回國領賞，但他不求一官半職，更不求榮華富貴，他只稀罕幾畝地，能種種油菜花，他覺得這樣就挺好的。大兵攜小將一路遭遇劫匪、衞國追兵還有婁凡部落，他的回國路成為一條艱辛的逃亡路。不過無論多難，我們都沒有看到大兵垂頭喪氣、失魂落魄的樣子，相反，他總是唱着歌或用父親的話來勉勵困境中的自己。雖是描寫戰亂的影片，但片中有許多戲謔的語言和動作，這些黑色幽默讓人在一笑之後卻能咀嚼出些辛酸的味道，也為主人翁坦蕩的胸懷和樂觀的精神所振奮。
電影中的大兵小將就像《貓和老鼠》中的貓鼠，平時是敵人，遇難時卻能團結互助，他們身上體現了人性的善良。人是有“情”的，志不同道不合的大兵小將能患難與共；大兵自己飢腸轆轆卻毫不猶豫地把大餅遞給飢餓的陌路人，自己餐風飲露還為一隻幼鳥搭窩築巢；孤苦無依的中原歌姬幫助大兵小將逃離遊牧部落；因爭奪太子位誤入歧途的小將弟弟最終為保全哥哥而自弒……影片之所以感人，正因它始終貫穿着一條情感的脈絡。“小人物”和“大人物”身陷溶洞那一幕最令我難忘，當小將心灰意冷覺得自己會死在這裏時，是大兵的樂觀救了他們，他高聲唱起了民謠並笑道：“我爹説過，只要活着，就挺好的！”在找到出路前，小將被大兵感化並立下了和平誓言。
小將一直以為大兵是個貪生怕死、丟樑國臉的逃兵，是個想拿自己性命邀功領賞的小人物，但事實證明他是一個不怕死的、愛國的“逃兵”，是個仁厚俠義的好男兒。當小將被追殺時，是大兵挺身相救；當兩人歷經磨難抵達樑國時，大兵出人意料放了小將，並提醒他不忘和平誓約；當最後離別時，小將告訴大兵送他的玉真的很值錢，殊不知那塊玉已在大兵救自己時被摔碎！影片結尾令人感懷，大兵千辛萬苦地回到了朝思暮想的國土，他高舉樑國大旗自豪地揮舞着，回頭卻發現樑國已滅，昔日高掛在城牆上的樑旗如一塊燃燒的破布般落下，白色秦旗取而代之。大兵呆了，“樑國亡了，樑國怎麼會亡呢？”他絕望地自語。這時，耀武揚威的秦軍命令道：“放下旗來，跪下饒你不死！”“你們已全軍覆沒，放下劍！”“我們沒有全軍覆沒，還有我呢！”他大聲迴應。當萬箭穿破他的胸膛，他堅實的身軀緩緩倒下，但他手中的樑旗依然迎風飄揚。死神降臨時大兵卻看到了一望無垠的金燦燦的油菜花，自己在菜花地裏幸福地笑着，倒下了……這是一個丟國家臉的兵嗎？不，不是，他是一個愛國的兵，是一條英雄好漢，雖然他從沒有殺過人，雖然他只想要五畝地……
“一條大路喲，通我家，我家住在梁山下，山下土肥喲，地五畝，五畝良田喲，種點啥……”即如一無所有，只這美好的願望也挺好的。
世上無所謂大人物、小人物，有點小心眼、小夢想，過安穩的日子就挺好。今後，無論遇上什麼挫折，我都會對自己説一聲——挺好的！
《大兵小將》的觀後感 篇2
《大兵小將》中主角只有兩個，成龍飾演的兵，“兵”與“將”的衝突是觀點的衝突、慾望的衝突、人性的衝突、也是世界觀的衝突，原本沒有對錯，既可以説“戰爭是創造和平的必要手段”，也可以説“和平是避免戰爭的最-高境界”，都似乎有道理——關鍵看以誰的角度：於“統治者”而言，戰爭、擴張、吞併、劫掠是“大一統”的必要過程，反正打仗打的是“錢”、“兵”、“糧”、“金屬”……只要不是自己和自己的家人就行；於“被統-治者”而言，安居樂業是唯一的願望，“家有地五畝，種點油菜花”，樸素而現實的和平生活畫面，大兵小將觀後感。誰對?誰錯?不知道，因為從古至今沒有一個哲學家或思想家可以“一言以蔽之”，成功者也是類型複雜，各有證明。《大兵小將》選擇了“兵”的角度、“民”的角度詮釋“樸素和平論”的美麗與光輝，這是中國孔-孟儒-學文化的“仁者愛人”的具象。
古聖提到“修身、齊家、治國、平天下”是“讀書人”的境界與理想，各種哲學體系與各種思想學派都用自己的標準-影響和塑造着不同社會的“中堅力量”，個人認為成龍飾演的“兵”從“修、齊、治、平”的不同層面大聲宣示——“小人物”的自我定位是“大一統”的最高境界。
也許很多口水會説，“小人物”可憐、可恥、社會底層……強調一下，“小人物”是一種外在狀態，“大人物”是一種內心境界，缺一不可。外在狀態，是我們呈現給外部世界的動作與表情；內心境界，是我們自己與自己對話的宗-旨與理想。這個世界不缺“大人物”。現在的美國價值觀影響着全世界，個性、自我、積極、張揚、力量……既有積極因素，也不可避免的存在消極因素。它塑造的人性從內到外流露-着強烈的“大人物”的自我暗示，於內在“精神境界”而言，完全正面，可是，於外在“處世具象”而言，大錯-特錯，君不見滿街的“大人物”晃着薄膀子穿着面口袋梳着雞冠頭一眼不合揮拳相向，這種“大人物”只能使天下不太平，一旦不幸他當政掌權，結果用腳後跟也能想到，狂妄、霸道、貪污、恃強、特權、一言堂、強權政治、拳腳相加、槍炮説話、世界大戰、民眾塗炭……災難呀，各個都是“大人物”，各個都是戰爭狂。
當一個人具備了“小人物”的外在具象，人自然而然的會學會求教、溝通、學習、傾聽、理解、換位思考、不恥下問，會將自己置於“思考者”的位置而不是“統-治者”的位置，這樣的人會善解人意，會通達睿智，會謙和儒雅，會德禮服人。如果這樣的人性成為決策者-甚至執政者，人民幸甚；如果全世界-的執政者都有這樣的人-性，世界幸甚；如果每一個人都有這樣的人性，天地幸甚……
《大兵小將》講述了一個樸素的“小人物”論，修身、齊家、治國、平天下的一個至理，不用怕，只要內心懷抱“大人物”的理想，“小人物”的具象不會降低你的形象，恰恰相反，它會使你散發出光芒，人性的光芒。
《大兵小將》的觀後感 篇3
今年正兒八經的賀歲檔算是大年七年級上映的成龍大哥的《大兵小將》，説實話影片設置的年代——充滿戰爭的先秦割據亂世——和上來便是一場同歸於盡的殺戮，的確與大年七年級的“賀歲”不太符，然而成龍的“大兵小將”組合和大哥一貫搞笑功夫的手法，卻不會讓笑聲落下一點，而更重要的是，影片自始至終的對於家園的眷戀和小處着眼的大歷史情懷，也在一副亂世智生的生存圖景中，彰顯了本片獨特的人文深度。
成龍飾演的樑國“大兵”是一個“狡猾”的逃兵，他謹記父親的每一句話，知道要活着，活着就是“挺好的”。所以他會設計很多詐死的手法，讓身處銀幕外的觀眾看了大笑，卻也讓劇中的人視之為“丟樑國的臉”。影片用一個亂世小人物的“智生”故事和他五畝田的簡單夢想，讓我們看到最原始的“智者生存”的框架。而這框架背後是對生之權利苟於亂世的本真渴望以及對幸福家園的單純嚮往。
力宏飾演的衞國“小將”則是一個視尊嚴和榮譽為首要的國家領軍人物。只是這樣一個大人物卻被小人物俘虜了，成為了換取五畝田的資本。其實從影片的名字我們就可以輕易得知影片這一邏各斯二元對立的架構模式。一大一小，一高貴一低微，一個貴為國主，一個命如草芥……但是很多真實和內裏的東西卻也在這樣的對比當中獲得了某種可貴的制衡，這一平衡點便是對生命本身的珍視和他們共同的對家國為表徵的平靜生活的嚮往，像大兵幾次入夢的一大片油菜花田；像大兵歷經與小將的一程後，放棄這個獵物，也摒棄以往的“猥瑣”，沒有給樑國丟臉地死去；像小將放棄沒有所謂的尊嚴壁壘，降秦還百姓以生存，還國家以統一……
在這樣的制衡點中，放了小將回到樑國的大兵，發現國家已被秦國滅亡，在這一當下，他沒有再詐死，而是不屈地死在秦兵的亂箭之下，雖然沒有完成父親傳宗接代的遺願，他卻走向了大寫的人的精神迴歸，因此我們多少會被影片最後那略顯煽情的一幕所打動；小將雖然在“和弟弟必須有一個死去，剩下那個繼承王位”的兄弟鬩牆中“孤獨求敗”，我們卻仍會在兄弟二人“共御外辱”的情誼中唏噓感歎。亂世出英雄，可我卻覺得，亂世的無奈中才始見真情在。
因此影片這一切入歷史的角度是值得稱讚的，説白了，歷史不就是一代又一代的家國在時間上的累積麼，歷史可以在竹簡和發黃的史書中瞥見吉光片羽，成為後人銘刻歷史情思的承載，可其背後真正的犧牲和成全，委曲和執着，卻並不會鐫刻於任何一種可見載體，但我覺得，它卻會隨着一代又一代家園的變遷，融貫於一代又一代國人的血液，成為我們應對現世生存的智慧和態度，以及那亙古未變的對平靜生活的追求與嚮往。
成龍電影向來的結尾字幕時的花絮播放，在相當程度上淡化了影片最後的一抹悲情意味，讓觀眾可以在演員們笑料百出的花絮中，不禁隨着影片情節的自始至終再品味一番，最後走出影院那一刻會由衷笑説：嗯，真的挺好的！
《大兵小將》的觀後感 篇4
今天，我們在學校體育館觀看了一場情節曲折生動、主題感人至深的電影——《大兵小將》。
電影講述了這樣一個故事：戰國後期，各國統治者為霸權角逐，戰火在大地咆哮……衞國主營在鳳凰山遭遇樑國伏擊，雙方血戰，結果兩敗俱傷，雙方都損失慘重，僅僅剩下一個樑國士兵和一名衞國將軍，士兵是因為裝死而生存下來，而衞國將軍則是雖生猶死。
裝死的"大兵"俘虜了衞國將軍，其實也就是衞國太子。大兵説，遇到這個俘虜，是他這輩子最大的幸運，可以用這個俘虜來換五畝良田和很多賞錢，他是他們家剩下的唯一男丁，是他們家的希望。所以，不管多麼艱難，他一定要把這個俘虜活着帶回去。他們歷經千難萬險，幾次出生入死，終於逃回了樑國。可是，最後，大兵卻出人意料地將太子放了。當他放走了衞國太子，棄舟登岸時，猛然發現樑國已被秦國攻佔，他拒絕投降，被秦兵亂箭射死。
我最喜歡成龍演的"大兵"，我在他身上看到了"孫悟空"般的樂觀、不屈不撓的精神，而且他特別幽默。一次，他和太子比武。第一局，太子已經停手，他還一邊往後逃一邊轉着棍子，特別逗人。第二局，太子贏了他，他還在太子的脖子上拉鋸式地抹來抹去，説："樑國贏了！"很有點阿Q精神。
衞國太子最先很看不起他，鄙視地稱他為"小人物"，説他只知道惦記自己的五畝良田和賞錢，不知國家大事。後來，他們相約：十年之內兩國和平共處，秋毫無犯。大兵為了"大國和平"，舍了"小家利益"，放走了衞國太子。影片最後，身中數箭的"大兵"緊緊地擒着樑國國旗，雖死猶榮。他最後的一句話感動了我們所有的觀眾："只要我還在，樑國就沒有全軍覆沒！"擲地有聲，悲壯豪邁！其實，他已經成長為了一名真正的"英雄"。
我也喜歡"小將"，因為他很重情義。他的弟弟和他爭奪太子之位，設計使他中了埋伏，還一路追殺他。但是當他弟弟被土著人追殺時，他冰釋前嫌，拼死相救，骨肉親情，山高水長。
"大兵"騎馬的時候，常常憧憬着皇帝賞賜給他的五畝良田和賞錢，一路上都計劃着他該如何種植莊稼，怎樣養殖牲畜。看來這些小兵參軍都是為了平息戰亂，過上安居樂業的生活。我們都愛好和平，討厭戰爭。畢竟，誰不想要安定的社會和幸福的生活呢？
《大兵小將》的觀後感 篇5
這絕不是成龍最好的一部動作電影，這部電影的思想內涵也談不到多震撼人心，看完《大兵小將》的最直觀感受是，成龍大哥老了，已經沒有當年的風采了。
可是我覺得《大兵小將》卻仍然是今年第一部真正意義上的電影，一部值得去看，去品味的好電影！
經過了2009年國產電影的明星轟炸，歷數下來真正能稱之為電影可謂少之又少，進入2010年，這種狀況似乎還是沒有改變，上市的國產電影更多的只能稱之為爛俗大片！
近期我回顧了一下，上世紀90年代的幾部老片子，其直接感觸就是，進入21世紀我們國家的電影似乎越來越不像電影了！
以前的老電影，雖然在畫面和一些細節方面沒辦法和現在的國產電影比擬，但是它還是電影，是有完整故事情節，有鮮活的人物靈魂的。不幸的是我們的電影產業真的邁向商業化的時候，國內的許多導演只是為了獲得利益而去只去拍所謂的“大片”直接導致了我們的電影越來越走向單一化！成為了雜七雜八、東拼西湊的華麗大拼盤！而《大兵小將》雖然很難成為一部經典，但卻是實實在在的一部好電影。
《大兵小將》的故事其實很簡單，樑國的大頭兵俘虜衞國年輕的將軍，為了得到五畝地和終身免兵役的獎賞，大兵押着小將開始了一段押解之旅。期間反映了普通人、小人物在亂世之中卑微而又現實的渴望——和平安樂的生活！這樣的情節算不上如何新穎脱俗，然而這部電影的故事是曲折、完整而又可信的，裏面的所有人物也都擁有各自屬於自己獨一無二的靈魂，而沒有成為單一模式化的產物。
對於一部好電影而言，這就已經足夠了！因為它具有一種內涵！而這正是現在許多掛着電影頭銜的爛俗大片所缺失的。
雖然大哥風采難及當年，但《大兵小將》是一部觀眾看了後會得到娛樂感的電影，而非是有了被電影娛樂的感覺！
在眾多賀歲檔影片中只有《十月圍城》和《大兵小將》給了我們感動，給了我們看電影應有的快樂！
所以在重注商業化的同時，能否再考慮觀眾們真正的感受呢？畢竟是我們在花鈔票和時間去看一部你們創造的電影！我們要的不多，只希望能多一點《十月圍城》和《大兵小將》這樣值得去看的電影。
《大兵小將》的觀後感 篇6
昨天，我看了成龍導演的一部電影《大兵小將》。一邊觀看，一邊發出嘖嘖的讚歎。影片的主題非常深刻，演員的表演非常精彩。
本片的背景是在戰國時代，諸侯為私利混戰，各小國被大國吞併。衞國向樑國進攻，遭埋伏，幾乎全軍覆沒。而樑國的一個兵，與衞國的太子卻沒有陣亡。那個兵，帶着將，要向樑國進發，用“將”這個戰俘換取獎賞，然後回家過上夢想的美好生活。
樑兵，他只是一個地位卑微的小人物，他在戰爭中沒有廝殺，而是裝死，我們看了覺得很搞笑，其實他的舉動表達了他的思想，“活着就好”。他的夢想是：在梁山下得五畝田，安心種田，沒有戰亂。然而，這樣的想法在當時根本是一種奢望！他抓回衞國的太子“將”，就是為了達到這個小小的要求。在經歷了千辛萬苦之後，他和衞將到了樑國，他卻給衞將以船槳，放衞將回國，他説：“我放你回去，你要答應我的一個要求，對我們樑國十年中秋毫無犯。”然而，在回頭望樑國時，才知道了：秦國進攻樑國，樑國不投降，全軍覆沒，已被秦滅。面對國家的滅亡，他清楚，自己夢想的五畝田野菜花的生活永遠不會來到了，他對秦將説：“沒有全軍覆沒，還有我一個！”説罷，亂箭齊發，樑兵中箭陣亡。在樑兵的身上，我看到了在戰國時代羣雄逐鹿時百姓生活的艱難，看到了老百姓渴望和平，痛恨戰爭，熱愛祖國的心理。最終，他立起的“樑”旗沒有倒下。他，只是一個小人物，卻有着偉大的精神。
而回到衞國的衞王，也感受到了戰爭對百姓帶來的巨大災難。於是，在秦國要滅衞時，衞國不戰而降，百姓得以太平。
看罷電影，我想到了今天。戰國時期小人物的悲劇今天仍然在世界上演，戰火可能在隨意時間地點點燃，並且只為私利，不為正義。
看了《大兵小將》，我看到了戰爭帶來的災難，我從心底發出呼喚：希望硝煙不再，希望和平永駐！
《大兵小將》的觀後感 篇7
至今仍不時憶起成龍在影片《大兵小將》裏飾演的那個與世無爭的小兵的口頭禪。影片的大部分場景和情節都已隨時間流逝而在腦海中模糊，但這句並非深刻，也並非惹人發笑的口頭禪，卻在心中不斷迴響，激盪。
“挺好的。”三個字，二十三筆畫，簡單。可又有多少人探求過這簡單背後包含的不簡單呢？
這個小兵，這個一向樂觀的小兵。他從小清貧，在農田裏安靜度過了幾十年的歲月。後來卻被徵進兵營，做了十幾年顛沛流離的'小兵。
誰知道，他在營中受過多少委屈。誰知道，他在許多個思鄉的夜晚，面對明月，默默擦拭自己的盔甲。誰知道，他是多麼厭惡戰爭，渴望和平。誰知道，他在那些可笑的“裝死工具”下，為了緊攥一線生的希望，多少次埋葬了自己的尊嚴。
他大抵是消沉的，因為在軍中是如此的渺小。他大抵是愁苦的，因為在國家和自己面前只有一種選擇。他大抵是卑微的，因為受過無盡的白眼和嘲笑。
當自己的軍隊遇襲，他卻裝死逃過一劫時；當他押着別國軍官趕路，在烈日下望着故鄉的方向時；當他終於抓到一隻野兔用來充飢時……他咧嘴笑笑：“挺好的。”只露出鄉下人的樸實與羞怯，卻掩去了多少無奈，矛盾，和痛苦。他挺好嗎？真的挺好嗎？
他也有自己的夢想。他只渴望擁有一畝三分地，娶妻生子。很簡單，不是嗎？但戰爭到來，他被迫當兵，單純的夢想被現實擊碎。“其實，能活着就挺好的。”他將夢想深埋於心。給自己留一個念想，就夠了。他是那麼知足。
故事的結局是悲慘的。他千辛萬苦回到家鄉，卻發現家鄉已被秦國佔領。他手握軍旗，自己國家的軍旗，緩緩倒下，萬箭穿心。他知足地看着故土和手中飄揚的軍旗。這就夠了。不是嗎？
在當下，我們挺好嗎？我們又知足嗎？沒有寒光閃閃的兵戎相見，沒有強人所難的徵兵討伐，也沒有殘酷冰冷、你死我活的戰爭，我們已經很幸福了。可要説出“挺好的”，卻是多麼不容易。
當我們品嚐美味佳餚時，我們想過那是以對弱小生命的殺戮為代價換來的嗎？當我們遇到困難、怨天尤人時，我們有為自己已有的生活感恩嗎？
生活需要不斷進取和發展。但也別忘記知足。有人説，知足是保守的思想，一旦知足，就會在生活中消沉。但請讓我為消沉與知足畫上不等號：知足不是退縮，而是一種豁達、超然的人生態度，是擯棄了功利和虛偽的人生追求。一些人的誤解，造成了社會的誤解。
其實，我們都應該學會對自己和他人説：“挺好的。”無論如何。
《大兵小將》的觀後感 篇8
《大兵小將》讓我一開始就陷入一種疲勞狀態，我就像在聽一首串燒歌一樣，需要不斷地把思緒從與其“串調”的其他電影中拉回來，這裏是《麥田》，那裏是《我的唐朝兄弟》，這裏讓我想起《孔子》，那裏又有點《神話》的意思……這也不能完全怪電影本身，在這個填鴨式的賀歲檔中，我們反覆見證着那些實際上根本無法量化其號召力的明星們一次次粉墨登場，以毫無創意的方式去演繹那些離我們無比遙遠的恩怨情仇，像小白鼠一樣被測試着心理承受的底線。不知道是不是因為狀態問題，感覺這樣的一部電影用來在大年七年級賀歲實在是不太合適，因為過程還是有些沉悶的，而且繼《新宿事件》之後，成龍又死了。
看完電影出來和導演丁晟聊了一會兒，我問他為什麼會想起來拍這麼個戰國的電影（有的電影總讓人忍不住要問導演你為什麼要拍這麼一部電影的），丁晟説這是大哥要拍的，這裏的大哥是指成龍。我不知道作為本片的總製片人和主演的成龍心中的戰國到底是什麼樣的，記得有一個學者曾説過他最希望生長的年代就是春秋戰國時期，百家爭鳴造就了一個思想者的天堂，而且中國最早的俠義精神也可以在諸子學説中找到精神源頭。嚴格説來，《大兵小將》不算一個動作片，但可算做一部另類的俠義片。成龍扮演的樑國老兵儘管出身卑微行為猥瑣，但他心中的家國意識始終都沒有泯滅，能在一個城頭變幻大王旗的亂世保持着對國家的忠誠以至不惜捨身取義，在一個小人物身上去體現“知其不可而為之”的“兼愛非攻”精神主旨，也算是對“俠之大者，為國為民”的另類闡釋了。在已經年過半百，失去了當年的敏捷身手之後，摒棄從前的動作路線轉而採用精神訴求的方式來塑造一個位卑未敢忘憂國的春秋俠士，也算是成龍對自己傳統風格的一種延續和轉型的過度吧，成龍演得也很用心，連脖子上的泥垢都一絲不苟，也許是急於在《新宿事件》的失敗後扳回一局吧，雖然影片的思路沒有錯，但最終的效果在我看來卻並不樂觀。
像螻蟻般生存直至最後像大俠般死去，本來是一個很能出彩的情節模式，但《大兵小將》在敍事和主題昇華上一直處於以一種擰巴的方式糾結在一起的狀態，對反戰主題的烘托和揭示基本上都是靠穿插其中的對話的，所以每當成龍做出一副要深度勾兑的架勢的時候我就感到乏味，直接靠劇中人物之口來傳達創作者的意圖實在是一件很讓人反感的事情，更何況這樣的對話與劇情沒有很好地交織到一起，於是更顯笨拙。
《大兵小將》基本上是一個戰國“公路片”的模式，行走中不斷出現的各種狀況和闖入者，再加上“大兵”押送“小將”俘虜的主線和衞國王位相爭手足相殘的支線，情節的信息量很大，特別是幾個“送死”的客串明星的加入很大程度上消減了影片的整體沉悶（其中最出彩的當屬王寶強扮演的傳令兵），但是影片對於結尾部分的情節逆轉並沒有給出足夠的理由，這讓人物行為的轉折顯得很生硬。就這一點導演丁晟給我的解釋讓我有點哭笑不得，他説其實這樣的情節漏洞要是細究的話會有很多，也正是因為意識到了這一點，他有意地加快了敍事節奏，希望觀眾能在這個過程中忽略掉這些漏洞。丁晟確實是個挺實在的導演，從《大驚小怪》到《硬漢》到《大兵小將》，我能看到他一直在進步，所以這樣的自欺欺人，還是覺得有點不能原諒。
