我把焦點放在這個世界勵志人物故事

2008年的一天，鈕承澤深愛的女人對他説：“我愛上別人了。”和《LOVE》中舒淇對他説的話一模一樣。當時，憤怒難過的他指着那個女人的鼻子説：“你叫那個男的小心一點，別讓我碰到！畢竟我是導演！”不久後的一天，鈕承澤果真碰到了那個男人，可是，他發現自己非但不討厭那個男人，甚至還對他頗有好感，因為這個男人讓他曾經深愛的她更快樂。

鈕承澤忽然明白了什麼是愛，愛不是要求對方為自己付出，真正的愛應該是滿足對方的需要，讓對方感到快樂。從此之後，他對“你怎麼對待這個世界，這個世界會加倍地還給你”這句話有了新認識，他不再把焦點放在自己的需要、自己的成功上，而是“我把焦點放在這個世界”。

作為一個導演，鈕承澤想和大家分享這份體會，便想拍一部有關“愛”的電影，《LOVE》的構思便漸漸地在他腦海裏形成輪廓。這部有他自己情感經歷投射的電影，他就更加力求完美了。開機的第一個鏡頭，就拍了整整20天。他説自己都不好意思了。

在台灣出生的鈕承澤，有着純正的滿族貴族血統。他的家族是滿族鈕祜祿氏。家族出了四位皇后，兩個皇帝。身為名將之後的他，從小就受到傳統文化的薰陶，談話中總是能聽到一些華麗的辭藻和書面的語句。但他不是迂腐，更不是做作。

鈕承澤一直和外公、舅舅一家人住在一起。自小就被送進私立的貴族學校，性喜自由的他消極反抗，成績在全班倒數幾名，後來更被髮配到“放牛班”。由於是權貴子弟，且外公的交際廣闊，在他九歲時，有家電影公司主動上門找他演戲。十七歲時，他就憑藉《小畢的故事》一炮走紅，獲得1983年第20屆台灣電影金馬獎最佳男配角提名。謙遜的他歪着嘴斜輪眼睛卻總讓人覺得他很囂張。還在國光藝校讀書的他就下定決心：“我當時講一句狂語：總有一天我要自制、自編、自導、自演，成為一個全才的電影工作者。”

《小畢的故事》之後的七八年，是鈕承澤最痛苦的時期。驟紅的他進入青春期，同時，台灣電影進入衰敗期。少年得志卻無戲可演的童星，被稱為“台灣偶像劇教父”，卻自嘲是“不知道下部片子該拍什麼的偶像劇導演”。他的電影夢，只能偷偷放在心裏。

1995年，僅靠一包一枴棍，鈕承澤用10天時間，從西到東，走了一遍台灣的橫貫公路。最後一天，他到達東部花蓮，在大山大水中行走，突然走到一片開闊的峽谷。那一刻，他忽然有一種頓悟的狂喜：“我一直活在對過去的悔恨當中，期待明天的幸運，卻永遠沒有當下！那一刻，看着這個開闊的景色，吹着這個風，突然，對未來無懼無疑！”

接下來，鈕承澤第一次來大陸拍電影，在王小棣導演的《飛天》中扮演清朝末年陝北的一個跛子強盜。離開陝北後，他去了從小夢想的北京。鈕承澤騎着腳踏車，走在北京的衚衕裏，突然有一種特別的親切感，情不自禁地大喊：“爺爺，奶奶，我回來了。”十多年後，他回北京拍《LOVE》，男主角之一馬克便是生活在台北的北京滿族後裔，執著地買下一個四合院。其實，戲中馬克的想法，正是他自己的夢想。

2000年，鈕承澤導演了第一部電影《曉光》，這部戲入圍第35屆台灣金鐘獎中的`三項，最後拿了一項，這讓鈕承澤有了繼續拍下去的機會。此後，便有了深刻剖析自己的半紀錄片電影《情非得已之生存之道》，之後有了大紅的《艋舺》。

鈕承澤要求他的演員一定要拿出真情，演出真實。可能因為如此，鈕承澤的片子裏總是出現無法滿足兒子的父親，總出現更偏愛弟弟的母親，總出現不得志的演員，總出現愛情的背叛、對峙、瘋狂、和解、原諒。

鈕承澤説：“當我不再把焦點放在我自己的需要，我也不無聊，我還有對電影的夢想，對這個國家的夢想。有這些就夠了，人不能貪心。生命中的不完滿成就了我的創作。”而他現在最大的夢想，就是在有生之年能看到東方好萊塢，或者説是華語電影國度的降臨。

這就是鈕承澤，他久經風霜，懂得世故圓滑，有一份可愛的狡黠，同時，他又那麼真誠，永遠保持着真我的本色，戲裏戲外，始終保留自覺和自控。