工筆畫如何用筆

學習中國畫要先學會使用工具，只有經過長期的磨練，工具使用才能得心應手。因此，用筆、用墨、用色的技巧，歷來就是學習中國畫的基本功。今天小編要為大家介紹的就是工筆畫的用筆。

中國書法和繪畫的線條美，是以其力度為審美標準的，即以“力透紙背”為美。如何才能使用筆產生力度，黃賓虹提出：“用筆須平，如錐畫沙;用筆須圓，如折釵股，如金之柔;用筆須留，如屋漏痕;用筆須重，如高山墜石。”故工筆畫中白描勾線多以中鋒運筆，線條圓潤渾厚，能最充分地表現線條的力度。工筆畫在勾線時行筆不要太快，要有節奏。勾畫短線時執筆以腕肘着桌面，以手指活動為主;勾稍長一些的線應懸腕而肘着桌面，以腕部活動為主，手指執筆要實，使腕部活動靈活;勾更長一些的線應腕部着桌面而肘部懸起，線隨腕動(不要隨着手指動)。無論勾哪一種線，在行筆的過程中，都要摒住呼吸，不要太快，一氣呵成。總之無論哪一種執筆方法，都應保持線條的圓渾與流暢。

例如：白描勾線不是用細線沿着輪廓去“描”，而是書法中講究的用筆去“寫”出形象。工筆白描不只是講究工細，更重要的是追求線條的力感和美感，所謂“工細兼力”，反對纖細柔弱的線條。

勾線之初，先練習使用中鋒，避免側鋒。中鋒用筆飽滿而有彈性，線條圓潤渾厚，結實而有力感;開始練習勾線時，很容易出現側鋒，特別是在線條轉折的地方，因為毛筆是圓錐形，轉彎時必須提筆，並輕轉筆管扭轉方向，使筆鋒平行圓轉過來，才能保持中鋒。線條產生力感的關鍵在於筆鋒與紙面的摩擦，有的人勾線為了細，不敢用力，勾出的線浮滑在紙面上，不符合要求。勾線時要把筆按下去，使筆鋒對紙面有一個壓力，同時又要擎住毛筆，向上有一個提力，兩力平衡再用一個拖的力量行筆。只壓不提就是“抹”，容易出現側鋒敗筆;只提不壓就是“飄”，線條滑而無力，用線切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以説，每勾一條線都應該有起筆、行筆、收筆三個動作。

(1)起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然後再向右行，這叫欲右先左，反之，則欲左先右。上下行筆也是這樣，欲下先上，欲上先下，這樣筆與紙就有了摩擦。

(2)行筆：行筆要穩，速度要慢，對紙面壓力要均勻。行筆中有各種變化，中途轉向稍停為“頓”，向後折回為“挫”，頓挫時要調整筆鋒方向，不使出現側鋒。中鋒圓轉用筆為“轉”，側鋒方拐為“折”。

(3)收筆回鋒：每逢收筆都要向來的'方向收回，所謂“天往不回”，“不垂不縮”，使線的結尾含蓄有力。

還要注意練習用線的各種筆墨變化，如中鋒與側鋒，順鋒與逆鋒，以及頓挫、轉折、粗細、連斷、方圓、疾徐、光毛、虛實等用筆的變化，再加上濃淡、乾濕等墨色的變化，以達到白描在形式美感方面的要求。

中鋒、側鋒用筆

中鋒用筆要執筆端正，筆鋒在墨線的中間，用筆的力量要均勻，筆鋒垂直於紙面，其效果圓渾穩重。側鋒用筆執筆偏側，筆鋒在墨線的邊緣，筆鋒與紙面形成一定的角度，用力不均勻，時快、時慢、時輕、時重，其效果毛、澀變化豐富。

樣製作仿古紙和仿古絹

(1)可以用國畫色中的赭石、花青、墨等色(最好是透明色)在較大的容器中調和，用排筆或板刷蘸取上層色水(把下層顆粒粗的顏料濾掉)在紙或絹上刷勻，一遍不成可刷兩次，即可染成仿古畫顏色。

(2)以紅茶適量加水在火上煮，等把茶水煮成紅褐色時，根據色調的需要調入其他色或墨，就可以刷制了。

(3)高錳酸鉀是一種常用消毒劑，呈小顆粒狀，加水溶解後是紫色，塗在紙上呈褐色。應注意這種溶液不宜太濃，太濃會使紙的質地變脆。