怎麼為旋律配和聲

和聲：是兩個或兩個以上不同的音按一定的法則同時發聲而構成的音響組合。下面來了解下怎麼為旋律配和聲吧。

　　為旋律配和聲的一般程序

在大小調和聲中，I、V、IV三個和絃習慣上叫做正三和絃，是構成各類和聲序進的基礎。掌握了原位正三和絃的使用方法之後，就可以進入為旋律配和聲的課題了。正三和絃的變化形式以及其他的和聲材料，將在配和聲的實踐過程中逐步地加入。

　　為旋律配和聲的一般程序是：

1、旋律分析 通過分析，明確旋律的調、調式和簡單的曲式結構。

2、和絃選擇 確定從旋律開始至結束的每一個音的和絃配置。

這並不意味着必須按音符的先後次序去選擇和絃。人們通常是首先在旋律的開端、樂句的結束，以及那些最富於和聲暗示的旋律片斷上開始工作。這些部位的和聲設計，有似於一個建築物的骨架，會產生全局性的影響。骨架搭好之後，再根據已有的和聲條件，去為那些尚未有明確選擇的“中間地帶”作和聲填充。

和絃選擇，是為旋律配和聲的最重要的、同時也是最困難的一個環節。一個旋律音往往可能有多種選擇，隨着學習進程中和聲材料的積累，這個問題會越來越複雜。與和絃選擇直接相關的.，還有和聲節奏、和聲風格等方面的問題，必須花大力量加以解決。

3、低音設計 低音是四部和聲的“第二旋律”，應力求流暢、完整和富於個性。低音線條必須在和絃選擇方案所規定的範圍內活動，同時還要受到教學進度的嚴格限制，但這正是鍛鍊自由寫作能力的有效途徑。

適當的跳進(不超過八度)可以增添線條的活力，但不宜使用同一方向的連續跳進(以四、五度分割八度所構成的同方向跳進不在禁止之列)。 填寫內聲部 平穩、流暢，是四部和聲兩個內聲部進行的基本原則。

此外，還必須考慮到和絃音重複與省略的正確性，合理的排列，聲部的音域限制，避免各種不良的進行(平行八、五度，聲部交叉，聲部超越，四部同向)等問題。有時候，往往會因為某一聲部進行上的困難，而不得不對已有的低音設計、和絃選擇方案作局部的甚至是較大範圍的調整。

　　終止的功能：

一首樂曲、一個段落或樂思的結束，叫做終止。和聲的終止，就是標誌着這些不同層次的結構在停頓或結束時的和聲進行。

在大小調風格的多聲部音樂中，終止的構成雖然往往是旋律、節奏、和聲等多種因素共同作用的結果，但和聲卻是終止的主要標誌。這是和聲結構功能的體現，是為那個時代的音樂風格所決定的。

人們在長期的音樂實踐中，已經積累並整理出一套相當完善的和聲語彙，終止式就是其中的一個重要部分。它們就像人類語言的句法和標點符號那樣，起到組織音樂語言的作用，並適應各種語義表達。形形色色的和聲終止式，被安放在各種具有停頓或結束意義的結構部位上，使音樂中那些層次不同的局部，既互相區分又有機地銜接起來。