油畫語言特徵論述論文
1.意象油畫的語言特徵
意象油畫作為油畫藝術中不可或缺的重要部分，在油畫語言上，除了具有油畫基本特徵之外，還擁有自身獨特的語彙形式。具體來説，可以從以下幾方面進行發掘。首先，在筆法上，意象油畫在筆跡形態上擁有許多和書寫形式十分接近的變換風格以及美感，在形式感以及意趣性上展現得尤為突出。意象油畫筆跡擺脱傳統作畫中依附於具體對象的形態，轉而更加獨立，以蘇天賜為代表的意象油畫流派就十分注重用書寫性筆法對作畫對象進行表現。其次，從造型上講，意象油畫在造型的時候，對於中國傳統繪畫的意象造型理念進行有意識的批判，注重誇張變形，從而形成了獨具一格的意趣。
概括地講，作畫者在進行自然風景塑造的時候，並不是進行單純的臨摹，而是在理解模仿對象之後，進一步地進行藝術創作，實現“寓情於景”的表現目的。再次，從色彩上分析，意象油畫在對色彩的運用上，往往十分側重從中國繪畫中吸收色彩使用方法，注重“隨類賦彩”，注意不同色彩在表現畫面主題方面的渲染作用。因此作畫者關注的是畫面的意境以及自身所想要表達的情感，將色彩定位為服務於形式美感。在進行意象油畫創作的過程中，作畫者認為優美和諧是一幅優秀作品所應當具備的基本特徵，他們在作畫過程中刻意忽視西方繪畫中典型的焦點透視以及真實時空，而強調中國畫中最常見的詩化語言，相應地選擇一定的'構思立意方法，對創作中的意象進行自由組合，從而使油畫作品具有詩意的時空美感。
2.古典油畫的語言特點
在創作古典油畫的過程中，除了在色層塑造體系中會運用到獨有的畫面底子之外，還在以下三個層次上突出獨特的語言特色。具體來講，在第一層中，選擇單色造型層，繪畫者在這一層的創作中，往往只是對作品進行簡單的輪廓造型。通過大量的研究，筆者發現，在這一層中進行薄色的素色明暗造型也是常見的造型方式。第二層主要是使用光油或者樹脂油開始薄色罩染流程，這層透明罩染最明顯的效果就是底層色彩可以隱隱顯現。第三層的重點便在於對受光部的構建，絕大部分都是選擇從高光等凸起的地方着手，選擇厚度相對較大且明亮程度高的顏料，這樣能夠讓先前相對平面化的形體更加突出。
除此之外，畫家在創作過程中，還可以根據自己的實際需求，在第一層進行單色塑造的時候就留下一定的符合自己表現形式的空間，鑑於第二層的罩染自由發揮空間有限，畫家往往會在第三層上下足功夫，將第三層作為重點，這就是古典油畫語言特徵最為典型的表現。油畫語言作為表現油畫美感的一種基本形式，在實際的作畫過程中，作畫者往往會根據作畫主題、風格以及表現形式的需要，選擇最恰當的油畫語言進行作品構造。文章通過分析意象油畫以及古典油畫的語言特徵，指出意象油畫在筆法、造型、色彩、造境上更具有中國傳統繪畫追求意境美的語言特徵，而古典油畫的語言特徵集中體現在第三層創作上，這是這兩種油畫能夠區別於其他繪畫流派的典型特徵。油畫語言特徵是油畫學習者早期學習的重點，必須高度重視。
